3670

Выпуск № 8, 2015

проектирования и формообразования, на фоне которого переломы постмодернизма и деконструктивизма выглядят уже не столь революционно. Нелинейная архитектура подводит архитектора к идее полностью раскованной формы. Новая архитектура освобождается от архитектонических закономерностей, что не может не влиять на проектирование. Такая архитектура является природоподобной, так как основана на законах нелинейной динамики, подобно всем окружающим нас процессам.

Итак, нелинейность – это характеристика системы, в которой отсутствует линейная зависимость одних величин от других. Другими словами, это геометрический образ хаоса на плоскости или в пространстве [1]. «Нелинейная архитектура – это попытка выйти за пределы евклидовой геометрии, построенной на рациональных формах, ограниченных гладкими поверхностями, к криволинейным поверхностям, принципиально не сводимым к плоскости как таковой» [1, с. 9]. И.А. Добрицина отмечает, что теоретические концепции архитектуры рубежа столетий сосредоточены на согласовании ее собственной профессиональной парадигматики с новой и активно развивающейся сейчас междисциплинарной синергетической научной парадигмой. «Меняется подход к архитектурному объекту. Он все чаще рассматривается не как статичное образование, а как система, способная к росту и изменениям во времени» [1, с. 10]. Поэтому компьютерные технологии, рассматриваемые как рациональная программа деятельности, обеспечивают прорыв к новым «динамическим способам формообразования в архитектуре» [6]. Архитектор интуитивно чувствует притягательность новой эстетики техногенной архитектуры с ее новой метафизичностью, иллюзорностью, иррациональностью. «Новая архитектурная форма, новый язык опираются на динамическое слияние, сращивание и взаимопереплетение внутреннего и внешнего, своего и другого, логичного и случайного. Именно в этом переплетении рождается своя философия – философия архитектурной формы» [5, с. 49].

Целью исследования стала систематизация существующих подразделов нелинейной архитектуры, выявление их основных характеристик и методов формообразования, которая в дальнейшем станет основой для проектирования нелинейных сооружений.

1.Новейшая архитектура: основная классификация

В целом новейшая архитектура делится на три основных направления: нелинейную, дигитальную и фрактальную архитектуру. Нелинейная архитектура состоит из трех относительно самостоятельных творческих концепций: гиперсупрематизм, неосупрематизм, сюрреалистическая архитектура-скульптура. (Рис.)

Архитекторы и искусствоведы в супрематизме видели, прежде всего, изменение нового мироощущения, т. е. геоцентрический космизм был сменен на полицентризм мира,

вкотором ось космоса, основные ее энергетические направления исходили не из одного центра, а из множества центров. Эта идея привела к разрыву с академизмом, т. е. вместо симметричной композиции возникла новая парадигма, основанная на полной асимметрии,

вкоторой нарушается центричность композиции, но вместе с тем сохраняются все исходные составляющие, например, сохраняется равновесие [1].

1.1 Гиперсупрематизм и неосупрематизм как явления нелинейной архитектуры Для гиперсупрематизма характерной формообразующей чертой является сочетание

разнонаправленных горизонтальных и вертикальных силовых линий, не имеющих единого центра. Полицентрическое формообразование предопределяет структуру и потенциальное развитие объекта (архитекторы З. Хадид, П. Шумахер).

Помимо гиперсупрематизма нелинейная архитектура проявляется в неосупрематизме. Наиболее умело и разнообразно методы неосупрематизма используются в творчестве Д. Либескинда и Б. Чуми. В неосупрематизме, в отличие от гиперсупрематизма, архитектоника остается главным принципом – здания устойчивые, но находятся в динамическом равновесии.

Обратим внимание на особенности двух направлений, выделенные О.В. Воличенко в работе «Концепции нелинейной архитектуры» :

72

Выпуск № 8, 2015

1) прямые наклонные линии неосупрематизма противопоставлены плавным кривым линиям гиперсупрематизма;

3)в неосупрематизме превалируют острые углы и остроконечные завершения, а в гиперсупрематизме доминируют сопряжения кривых;

4)в неосупрематизме господствуют мускулатурные поверхности, мужские линии, тогда как в гиперсупрематизме царит изящная женская пластика;

5)внешняя сторона архитектурных произведений неосупрематизма определяется монументальностью, а в гиперсупрематизме – эфемерностью;

6)с точки зрения архитектурной композиции в неосупрематизме используется прием контрастной иллюзии, а в гиперсупрематизме форма окутана нюансными отношениями

[2].

1.2Сюрреалистическая архитектура-скульптура

Сюрреалистическая архитектура-скульптура – это творческая концепция, развивающая духовно-эстетическую энергию и приемы формообразования сюрреализма, в скульптурной трактовке архитектурного объекта [2]. К настоящему времени заметных успехов в этом направлении добились такие архитекторы как Ф. Гери, Дж. Майер, Хани Рашид, Х. Сеносьяйн, Р. Брунос и др. Сюрреалистические мотивы наблюдаются также и в архитектурных сооружениях прошлого, даже в одном из семи чудес мира – храме Артемиды, не говоря уже о творчестве Антонио Гауди.

В такого рода зданиях художественно-иллюзорное пространство целиком подчинило себе реальное пространство. Логистика архитектурной функции скрыта так, что трудно угадать назначение сооружения, поскольку эстетическая, психологическая, ценностноориентационная и другие стороны первичны в восприятии. Например, макетно-картонная форма музея Гугенхейма может восприниматься как архитектура лишь потому, что в него, странным образом, входят и выходят люди [2].

1.3Дигитальная и фрактальная архитектура

Архитектура, начиная с фрагментов, деталей и заканчивая пространством города в целом – это система, обладающая фрактальными свойствами. Повторение законов природы в архитектурном формообразовании позволило нашим предшественникам на интуитивном уровне создать фрактальные здания и сооружения [4].

Главная черта дигитальной архитектуры – сложные, разнообразные криволинейные формы, получаемые в результате цифровых технологий и программирования. Главной формообразующей идеей дигитальной архитектуры является использование различных математических систем. Все элементы дигитальной архитектуры взаимосвязаны, она динамична, так как черпает свое вдохновение не просто в природных формах, а, скорее, в процессах и взаимодействиях, происходящих в природе.

Пример – проект здания гражданского суда в ансамбле «Кампус правосудия» в Мадриде (Заха Хадид). В основе формообразования лежит структурная самовентилирующаяся оболочка, которая состоит из металлических панелей, обладающих способностью открываться и закрываться в зависимости от погодных условий [3]. Еще один яркий пример адаптивной архитектуры – проект жилого небоскреба, представленный греческим архитектором Доминики Дадатси на международном конкурсе небоскребов Evolo.

Необходимо также отметить характерное для рассмотренных направлений доминирование интереса к пластике в архитектуре - это актуальное направление, получающее сегодня развитие и в практике, и в образовании [5].

Выводы 1. Из рассмотренных трех концепций (нелинейная, дигитальная, фрактальная)

новейшего авангарда можно сделать вывод, что в современной архитектуре первостепенная роль отводится яркой, запоминающейся форме, неожиданной трактовке образа и полном отрицании прототипов предшествующего опыта модернизма и всей исторической архитектуры. Это разрыв с историей, сам по себе создающий проблему,

74

Выпуск № 8, 2015

может, однако, оказаться не столь уж радикальным: ведь современные исследования авангарда начала XX в., резко противопоставлявшего себя истории, показывают, что преемственности в нём было больше, чем манифестированных новаций. С другой стороны, в самом духе "нелинейных", как и некоторых других актуальных направлений, можно с лёгкостью увидеть воспроизводство если не "буквы", то "духа" модернистской архитектуры, с её нечеловеческими масштабами, презрением к контексту, к памяти и средовым ценностям. Эти проблемы всё ещё стоят перед актуальной архитектурой, и поиск их перспективных решений должен составить основной смысл дальнейшего изучения сложившейся в профессии ситуации [6].

2. Разработанная нами и рассмотренная в работе наглядная схема, отражающая основные актуальные направления нелинейной архитектуры, а также черты каждого из них, послужит базисом для дальнейшей классификации новых развивающихся отраслей бионики, ее формообразующих свойств и особенностей в проектировании.

Библиографический список

1.Добрицына, И. А. От постмодернизма - к нелинейной архитектуре / И. А. Добрицына – М. : Прогресс-традиция, 2004. – 409 с.

2.Воличенко, О. В. Концепции нелинейной архитектуры [Электронный ресурс] / О. В. Воличенко // Архитектон: известия вузов, 2014. – № 44 – Режим доступа: http://archvuz.ru/2013_4/3

3.Сапрыкин, И. И. Принципы формообразования дигитальной архитектуры в контексте современной архитектурной парадигмы [Электронный ресурс] / И. И. Сапрыкин. // Архитектон: известия вузов, 2013. – № 42 – Режим доступа: http://archvuz.ru/2013_22/47

4.Кропанева, Е. А. Архитектурная память города: использование фрактальных свойств архитектуры в преобразовании исторической среды [Электронный ресурс] / Е. А. Кропанева. // Архитектон: известия вузов, 2007. – № 18 – Режим доступа: http://archvuz.ru/2007_22/22.

5.Кокорина, Е.В. Архитектурный рисунок как интегральная творческая способность языка профессиональных коммуникаций: монография /Е.В. Кокорина; Воронежский ГАСУ. – Воронеж, 2015. – 187 с.

6.Кокорина, Е. В. Архитектурный рисунок как креативная составляющая

языка профессиональных коммуникаций : дис. ... канд. архитектуры : 05.23.20 / Е. В. Кокорина. -Воронеж, 2011. – 158 с.

7. Капустин П.В. Опыты о природе проектирования: монография. – Воронеж: ВГАСУ, 2009. – 218 с.

75

Выпуск № 8, 2015

основных аспекта: во-первых, культурно-историческая значимость и ценность общественных зданий, которые формируют подлинный исторический облик города, взаимодействуя с памятниками, и являются их достойным обрамлением, создавая неповторимые исторические ансамбли. Во-вторых, это жилая среда для постоянных жителей центральных районов города. В свете этого меняются сами задачи охраны историко-культурного наследия. Сегодня недопустимо представление об объекте культурного наследия изолировано от его естественного исторического контекста, приобретающего исключительную ценность. Поэтому необходимо комплексное улучшение качества застройки исторического центра. При этом реконструкция исторического центра города должна проводиться на основе максимального сохранения его структуры без радикального разуплотнения, требующего значительного сноса. В процессе работ должны быть сохранены заповедные зоны, объекты культурного наследия, обеспечено интенсивное использование территории, максимально сбережен и модернизирован фонд, пригодный для проживания, проведена замена малоценной застройки комплексами той же этажности [1].

Целью данного исследования является поиск новых и усовершенствование существующих решений проблемы по сохранению исторического центра города. Основные задачи исследования заключается в анализе тенденций по сохранению исторической застройки; изучение комплексного метода реконструкции жилого фонда; выборе мероприятий по сохранению исторического центра крупного города.

1. Опыт развития исторического центра в России. Современные процессы формирования пространственной среды многих городов России имеют беспорядочный, низкоорганизованный и неэстетичный характер. В большинстве случаев целостный пространственный облик исторического центра почти утрачен. Однако в настоящее время обществом признана необходимость сохранения градостроительных ансамблей и архитектурных памятников, относящихся к объектам культурного наследия. Важной градостроительной традицией является преемственность, учет того, что создано в застройке города предшественниками [2]. Этой традицией часто пренебрегают, что может иллюстрировать пример постройки по проекту архитектора А. Меерсона мощного объема жилого дома на Беговой улице в Москве, «подавившего» своих соседей и, в частности, дом архитектора А. Бурова. Также, например, в Пскове, искажена застройка главной площади, и крупное здание «Дома связи» нарушило архитектурное единство города. В Ярославле рядом со Спасским монастырем построена многоэтажная гостиница, «подавившая» соседние памятники архитектуры.

Для того, чтобы избегать таких ошибок в малых и крупных городах нашей страны проводятся специальные мероприятия, направленные на сохранение исторических центров. Так, например, в Санкт-Петербурге, который славится своим богатым историкокультурным наследием, выполняются специальные мероприятия по сохранению исторического центра, включающие в себя:

-строжайшее соблюдение градостроительного режима в объединенных охранных

зонах;

-проведение паспортизации памятников и формирование банка данных, создание программы проведения реставрационных работ;

-реконструкция и реставрация объектов историко-культурного наследия с учетом результатов паспортизации;

-сохранение уникальных особенностей исторических зданий при проведении реконструкции и реставрации;

-консервация объектов историко-культурного наследия, для немедленной реставрации которых город не располагает ресурсами;

77

Выпуск № 8, 2015

-изъятие из ведения Министерства обороны Российской Федерации неиспользуемых зданий памятников истории и культуры федерального и местного значения;

-совершенствование научно-исследовательской, производственной и материальнотехнической базы для проведения ремонтно-реставрационных работ. [3]

Помимо политических мероприятий по борьбе за сохранность исторического центра,

во многих городах России проводят специальные конкурсы архитектурноградостроительных проектов. Например, в Калининграде в 2014 году был объявлен международный конкурс на разработку концепции развития территорий исторического центра города Калининграда. Первое место занял проект "Студии 44" Никиты Явейна, сделанный совместно с петербургским Институтом территориального развития.

Старинный Кенигсберг (с 1946 года – Калининград) был стерт с лица земли в 194446 годах. На его месте выстроили новый город, однако в самом центре эксперимент по написанию истории с чистого листа потерпел фиаско. Пустырь на месте взорванного Королевского замка (XIII в.) и, по соседству, – недостроенная громада Дома Советов (1970-1980-е) по сей день свидетельствуют о разорванной связи времен в градостроительной истории Кенигсберга – Калининграда.

Авторы концепции «Königsberg/Калининград: Топология непрерывности» выступают против клонирования памятников далекого прошлого и сноса советского наследия. По их мысли, новый центр города должен создаваться на основе исторической планировочной структуры с воспроизведением масштаба и характера утраченной застройки, а не ее формальных стилевых признаков.

Унылому однообразию типового строительства они противопоставляют средовую полифонию старого Кенигсберга, состоявшего из несхожих по характеру городских мест (Альтштадт, Ластадии, Форштадт, Ломзе и т.д.). Восстановить их индивидуальность призваны регламенты застройки для каждой зоны. Самый строгий регламент написан для Альтштадта, где под двухметровым «культурным» слоем погребены фундаменты и подвалы старинных домов. После раскопок и археологических исследований на их руинах возводятся новые здания.

Ключевым пространством центра остается акватория реки Преголи с островом Кнайпхоф (остров Канта), где посреди пейзажного парка высится готический собор XIII века. Застройка по берегам реки формируется каскадом, с нарастанием высоты и масштабных характеристик от акватории вглубь материка. За новой камерной застройкой по берегам Преголи встают стеной микрорайоны советского периода. Таким образом, в центре Калининграда образуется своего рода «котловина» с широким раскрытием панорам, длинными перспективами, перекличкой доминант и живописной суперпозицией визуальных связей.

Но доминирует в городском ландшафте, как и прежде, Королевская гора. Новый общественно-деловой и развлекательно-культурный комплекс на Королевской горе – мегаструктура, содержащая в себе театр и музей, конференц-центр и магазины, офисы, выставочные залы и медиатеку. Сквозь платформу 15-метровой высоты, наполненную самыми разными функциями, «прорастают» объемы Дома Советов и нового Театра. Театр возводится во дворе Королевского замка, занимает всю его площадь, но не касается исторических стен. Окружающий новое театральное здание цокольный этаж замка накрывается стеклянной кровлей и вмещает Музей истории Калининграда.

2.Опыт развития исторического центра в Зарубежной практике. Если обратится

копыту стран Европы, которые испытывали потребность в модернизации исторического центра, можно выделить стратегии четырех ведущих европейских стран - Италия, Франция, Германия и Великобритания.

Стратегией Италии (на примере города Рима) в отношении исторического цента города - является полное сохранение подлинных исторических зданий в центре города,

78

Выпуск № 8, 2015

т.е. ни новое строительство на месте прежних зданий, ни реконструкция исторических зданий не допустима.

Во Франции проблемы реконструкции Парижа и других исторических городов находятся в центре внимания. С целью сохранения ценного наследия исторических городов Франции было проведено 30 мероприятий по их обновлению. Были созданы планы охраны и освоения центральных районов городов. В соответствии с этими планами:

1) одни старые кварталы были сохранены при улучшении жилищного фонда внутри кварталов, 2) другие полностью снесены как ветхий антисанитарный жилищный фонд. Квартал

считается антисанитарным, его дома подлежат сносу, если 80% зданий этого квартала признаны непригодными для жилья вследствие антисанитарных условий. В соответствии с принципом обновления исторического города были определены:

а) зоны комплексной и зоны локальной реконструкции; б) зоны реставрации кварталов;

в) зоны реабилитации отдельных зданий и комплексов, то есть повышение степени их комфортности и благоустройства.

ВВеликобритании не придерживаются стратегии охраны исторических зданий в центре города и допускает любую реконструкцию и снос исторических зданий.

ВГермании есть методики и прецеденты восстановления полностью

утраченных объектов наследия с присвоением им статуса памятника архитектуры. Там смогли реконструировать старые жилые кварталы со средневековой деревянной фахверковой застройкой. Так в городе Кведлинбурге произведена реставрация почти всего такого жилого фонда. Немецкие архитекторы добились высоких результатов в реставрации. Достоверности памятника архитектуры была достигнута методом частичной или полной разборки здания и полной или частичной замены его конструкций (деревянного каркаса), а также полной или частичной замены резных деталей, отделки, основанной на уникальной ручной работе [4].

3. Проблемы сохранения исторического центра г. Воронежа. Исторический центр Воронежа образуют три района – Центральный, Ленинский и Коминтерновский. Историческая часть города практически сосредоточена в Центральном районе. По состоянию на начало 1999 года площадь района составляла 6396га. Центральный – относительно малонаселенный район. Несмотря на архитектурную и историческую ценность находящихся здесь построек, именно здесь ведётся активная застройка, что вызывает справедливый гнев городской общественности. «Идёшь по проспекту Революции, и отовсюду «заячьи уши» торчат» — этим сравнением доктор архитектуры, профессор Воронежского ГАСУ Юрий Кармазин очень точно описывает нынешний вид главной улицы Воронежа.

Облик исторического центра действительно стремительно меняется. К сожаленью, здания, представляющие историческую ценность, находятся под угрозой уничтожения. Например, в сентябре 2001 года был снесён главный дом усадьбы Александрова (ул. Платонова, 25), построенный в 20—30-е годы ХIХ века. В 2008 году снесён дом Перелыгиной на ул. Платонова, построенный в 1919 году. Здание имело статус памятника истории и архитектуры регионального значения. По мнению доцента кафедры истории России исторического факультета Воронежского государственного университета Александра Акиньшина, «архитектурную старину (Воронежа) ждёт достаточно печальная участь: к 450-летию Воронежа уцелеют разве что объекты, занятые государственными учреждениями, памятники-образцы».

Реконструкция и застройка в историческом центре любого города – дело повышенной сложности и ответственности перед будущими поколениями. С одной

79

Выпуск № 8, 2015

стороны, центр города должен быть застроен современными комфортабельными зданиями, с другой – они не должны вносить диссонанс в историческую архитектурноградостроительную структуру. В наш век социального и научно-технического прогресса центры городов бурно развиваются, требуя новых сооружений, привлекающих большие потоки транспорта. Следствием этого является потребность в значительных территориях для проезда и временных стоянок автомобилей. Поэтому одним из решений по сохранению исторической застройки является вынос его постоянно развивающихся функций на смежные территории.

Ежегодно, в Воронеже проходят различные форумы, на которых обсуждают мероприятия по решению данных проблем. В настоящее время уже существуют утвержденные проекты по развитию и реконструкции исторического центра Воронежа. Тем не менее, для быстро развивающегося города, необходимо выполнять специальный комплекс мероприятий для сохранения исторического облика и охраны памятников культуры. Исходя из отечественного и зарубежного опыта, автором статьи предлагается провести следующие мероприятия:

-строжайшее соблюдение градостроительного режима в охранных зонах;

-реабилитации отдельных зданий и комплексов, то есть повышение степени их комфортности и благоустройства.

-проведение паспортизации памятников и формирование банка данных;

-создание программы проведения реставрационных работ;

-создание жестких ограничений по этажности застройки в центре города,

-определение зоны комплексной и зоны локальной реконструкции;

Также автор предлагает внедрить новую систему проектирования подземных парковок для решения проблем растущего количества личного транспорта. Создание подземных парковок позволит избавиться от внутриквартальных наземных гаражей, таким образом, освободится место для благоустройства дворовых территорий исторического центра по всем нормам СП. Для решения проблемы с дисгармонией новой застройки и старой автором предлагается внести поправки в существующие нормативные документы, в которых будет четко установлен архитектурный стиль и этажность строящегося здания в конкретной градостроительной ситуации.

Выводы. Рассмотренные вопросы показывают, что сохранение исторической застройки в центре города - очень сложный процесс. Местная архитектурная культура должна сохранятся, поддерживаться и даже воспроизводиться в условиях современного общества. Но сохранить сами памятники архитектуры— это еще не все. Одним из основных принципов реконструкции исторического города является сохранение вокруг памятников архитектуры и ансамблей присущей им городской или природной среды. Присущие каждому памятнику архитектуры и ансамблю градостроительная среда или природный ландшафт помогут наиболее полно выявить его индивидуальные качества. Таким образом, ведущие ансамбли вместе с окружающими их зданиями образуют некие территориальные зоны, обладающие единым масштабом, общностью композиционных закономерностей. Новое развитие городских территорий должно дополнять и поддерживать историческую застройку, сохранение которой решает задачу интеграции культур прошлого и настоящего в многообразной городской среде.

Сохранение и рациональное развитие исторического центра города создает тот «каркас устойчивости», который так необходим городскому населению в условиях динамично развивающегося мира, подверженного возрастающим по масштабам и скорости изменениям.

Библиографический список

1. Крашенинников, А.В. Жилые кварталы: учеб. пособие для архит. строит.

80