Основы цветовой композиции Метод. рекомендации по дисциплине Основы композиции (пропедевтика)

Министерство образования и науки Российской Федерации Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего образования

«Уральскийгосударственныйархитектурно-художественныйуниверситет»

(УрГАХУ)

Н. П. Чуваргина, Л. С. Карташова, Н. М. Загребина

ОСНОВЫ ЦВЕТОВОЙ КОМПОЗИЦИИ

Методические рекомендации по дисциплине «Основы композиции (пропедевтика)»

Екатеринбург

2016

3

Введение

Основы цветовой композиции изучаются во втором семестре студентами специальности «Монументально-декоративное искусство». Курс продолжает знакомить студентов с введением в специальность. Цель курса – изучение принципов и приемов цветового моделирования поверхности,основныхпонятийцветовойкомпозиции,свойствцвета,цветовых гармоний, материалов и инструментов цветового моделирования.

В монументально-декоративном искусстве цвет не может рассматриваться как изолированная изобразительная поверхность. Это всегда часть архитектурной среды, интерьера или экстерьера. Общее колористическое решение средовой композиции интерьера складывается как система взаимодействия окрашенных поверхностей архитектурных элементов (стены, пол, потолок), мебели, оборудования и элементов декоративного оформления. Цветовое панно всегда является частью средового контекста с заданными параметрами, масштабом и стилистическими признаками. Цветовое решение экстерьерной композиции решается с учетом окраски соседних зданий, малых архитектурных форм и элементов природной среды. Тем не менее, на первом этапе обучения целесообразно рассмотреть основы построения цветной поверхности отдельно и более подробно, отвлекаясь от реальных материалов монументального искусства (фреска, мозаика, витраж и др.), сосредоточив внимание на особенностях цветовых отношений, характерных для монументально-декоративного искусства.

4

1. Основные понятия цветовой композиции

Цвет – это ощущение, возникающее в органе зрения при воздействии на него света. Свет – это электромагнитное волновое движение. Длины волн видимого цвета заключены в интервале от 380 н.м. до 760 н.м. Волны с длиной волны менее 380 н.м. – это ультрафиолет, а с длиной более 760 н.м. – инфракрасный свет.

В видимом спектре человеческий глаз различает 120 цветов. Эти цвета принято выделять в три группы:

1)коротковолновая (380–500 н.м.), входят цвета: фиолетовый, синефиолетовый, синий, голубой.

2)средневолновая (500–600 н.м.): зелено-голубой, зеленый, желтозеленый, желтый, желто-оранжевый, оранжевый.

3)длинноволновая группа (700–760 н.м.): оранжевый, красно-

оранжевый, красный.

Основными понятиями цветовой композиции являются колорит и тональность. Колорит характеризует систему соотношений цветовых тонов, позволяющих дать общую оценку цветовых качеств произведения, характера цветовых элементов изображения, их взаимосвязи, согласованности оттенков. Можно говорить о богатстве или напряженности колорита. Колорит – система цветов, выражающая какую-либо мысль, чувства, состояние природы и человека.

Тональность характеризует преобладающий цветовой строй произведения – темная тональность, светлая и др. Цветовая гамма – это ряд гармонически взаимосвязанных оттенков цвета, используемых при созданиихудожественныхпроизведений.Выделяюттеплую,холодную и смешанную гаммы.

Цветовая композиция – это совокупность цветовых пятен (на плоскости, объемной форме или в пространстве), организованных по какой-либо закономерности и рассчитанных на выражение художественных ориентиров. Характер цветовой композиции определяется типологией произведения. Рекламный плакат существенно отличается от произведения станковой или декоративной живописи контрастностью цветовых и светлотных отношений, количеством используемых цветовых тонов, технологией нанесения красочного слоя.

Цветобладаетосновнымииассоциативнымисвойствами.Основные свойства – цветовой тон, светлота, насыщенность. Цветовой тон – это качество цвета, которое позволяет сравнить его с одним из спектраль-

5

ных тонов и дать ему название. Цветовой тон характеризует место оттенка в спектральном цветовом круге (синий, зеленый, желтый – это цветовые тона).

Светлота – это степень отличия данного цвета от черного. Она измеряется числом порогов различия данного цвета от черного. Чем светлее цвет, тем выше его светлота. На практике принято заменять это понятие понятием «яркость». Яркость цвета – это коэффициент отражения (Р) равный отношению отраженного светового потока (Fотр) к

падающему (Fпад), взятый в процентах: Р = (Fотр/Fпад)*100. Насыщенность – это степень отличия хроматического цвета от рав-

номерного по светлоте ахроматического. Измеряется тоже числом порогов различия: от хроматического цвета до серого. Заменяется понятием чистота. Чистота – это доля чистого спектрального цвета в общей смеси данного цвета или доля чистого пигмента в красочной смеси. Изменение насыщенности – изменение чистоты цвета без изменения светлоты.

Ассоциативные свойства цвета связаны с окрашенностью окружающего мира, это сочетания цветов, способные порождать ассоциации с природными явлениями: тяжелые – легкие, теплые – холодные, приближенные – удаленные. Теплые тона – это оттенки желтого, оранжевого, красного (цвета солнца, освещенных солнцем объектов, огня). Холодные – синие, сине-зеленые, цвета воды, неба, зелени. Тяжелыми тонами кажутся темные и теплые оттенки, коричневые, бордовые, соотносимые с цветом земли, камней и др. Легкими кажутся светлые и холодные тона. Приближенными кажутся яркие, насыщенные тона преимущественно теплой гаммы (красные, оранжевые, желтые). Удаленными кажутся холодные и светлые тона, ассоциирующиеся с цветом неба вдали. Однако в цветовом контексте произведения живописи все может измениться, подчиняясь воле художника.

Смысловые качества цвета связаны с особенностями различных культур, один и тот же цвет может обозначать противоположные по смыслу вещи в культурах Востока и Запада. Смысловые значения цвета связаны с культурой народа, религией, национальными традициями. Язык цвета можно было бы изучать отдельно, как изучаем русский, английский, японский языки. В произведении искусства цветовое решение картины определяется авторским видением изображения, его образным метафорическим строем.

6

Основой формальной гармонизации цветовых тонов служат модели развертки цветового тела. Существует множество моделей развертки цветового тела. В разные годы составлялись цветовые тела DELLA PORTA– 1593 г.,AGUILONIUS – 1613 г., наиболее приближенная к со-

временным версиям – цветовая модель, разработанная Исааком Ньютоном (NEWTON – 1660 г.). Достаточно интересны цветовые модели

WALLER – 1668 г. и LAMBERT – 1772 г. Шестичастный круг Гете

(GOETHE – 1793 г.) практически не претерпел изменений и в трудах основателя цветовых теорий Иоханнеса Иттена приведен в неизменном виде. Среди прочих моделей, на которые стоит обратить внимание, – сферы Мансела (Munsell Spheres) и диаграммы CIE, являющиеся теми стандартами, по которым сейчас измеряются цвета. Сложные цветовые тела Бецольда (1876 г.), Мансела (1905 г.), Освальда (1917 г.), Боринга (1929 г.), МакАдама (1935 г.) и др. в наше время суммарно обобщены и интерпретируются в различных современных трехмерных цветовых моделях.

7

2. Практические задания, выполняемые для освоения курса

Длятогочтобытеоретическиезнаниясоставилифундаментпрофессиональной деятельности, приводится система практических упражнений, которые позволят освоить цветовое моделирование и приобрести компетенции, необходимые для профессиональной деятельности.

2.1. Построение развертки цветового тела и цветовых гармоний

Развертка цветового тела выполняется в форме квадрата, построенного на основе четырех частного цветового круга. Структура квадрата была предложена профессором кафедры композиционнохудожественной подготовки С. Ф. Бойцовым. Координатными цветами являются желтый, красный, синий и зеленый. В центре квадрата находится черный тон. Белый цвет расположен по периметру квадрата. Квадрат состоит из четырех четвертей желто-красных, красно-синих, сине-зеленых и желто-зеленых оттенков. Такая модель цветового тела позволяет изучить основные свойства цвета – цветовой тон и светлоту. Работа над моделью ведется с расстановки координатных цветов, затем выполняются цветовые растяжки от одного координатного цвета к другому. Зона спектральных цветовых оттенков выполняется без использования белых и черных цветов. В колер замешиваются не более двух красок. Работа над растяжками развивает цветовое зрение учащихся, дает возможность изучить палитры красок, составы колеров. Далее проводятся светлотные трансформации спектральных цветовых тонов с добавлением белого или черного цвета (рис. 1).

Развертка цветового тела является основой для построения цветовых гармоний. Использование оттенков одной четверти цветового диапазона дает возможность построить родственную цветовую гармонию. Использование оттенков двух соседних четвертей цветового тела позволяет получить родственно-контрастную цветовую гармонию. Использование оттенков двух четвертей, расположенных по диагонали друг от друга, позволяет построить контрастную цветовую гармонию. При построении цветовых гармоний не рекомендуется использовать координатные цвета (желтый, красный, синий, зеленый), поскольку они трудно уживаются со смешанными оттенками из-за высокой яркости и отсутствия привязки к какому-либо цветовому диапазону.

8

Практические работы по построению цветовых гармоний (родственной, родственно-контрастной, контрастной) выполняются в трех вариантах каждая. В спектральных цветовых тонах (максимальная яркость); в светлых (туман) и темных (сумерки) гаммах, выбор диапазонов осуществляется по усмотрению автора.

Окончательный вариант цветовой композиции представляет собой лист формата А2 с расположенной в верхней части моделью цветового тела, ниже располагаются три ряда цветовых гармоний по три картинки в каждом ряду (рис. 4–7).

Рис. 1. Модель развертки цветового тела (по С. Ф. Бойцову)

Графической основой является декоративное изображение трех элементов природного пейзажа: земля, вода, небо. В процессе поисков художественного решения композиции изучается зависимость цветовой палитры от времени года (зима, весна, лето, осень) и времени суток (утро, день, сумерки).

Способы стилизации композиционных элементов выбираются с ориентацией на традиции народного искусства, великие стили (готика, барокко, классицизм), традиции постмодернизма. Способы стилизации фрагментов изображений могли бы быть соотнесены со средой существования декоративной формы (панно в интерьере или экстерьере архитектурных объектов определенной стилистики) (рис. 2, 3).

9

Рис. 2. Вариации на тему неба

Рис. 3. Вариации на тему воды

Разнообразны могут быть конкретные темы раскрытия образов земли: горы, пустыни, цветущий луг, леса, поля. Образы воды не менее разнообразны: море, ручей, водопад, река, ледоход. Небо – кучевые или перистые облака, грозовые тучи, радуга, солнечно или пасмурно и др. (рис. 3).

Цветовая проработка каждого варианта ведется в трех версиях: сначала определяется композиция в диапазоне максимальной яркости оттенков – композиция в спектральных цветовых тонах. Полученная версия трансформируется по светлоте в двух вариантах – в светлых и темных тонах. Изучаются возможности гармонизации цветовых тонов с помощью изменения светлоты (рис. 4–7).

2.2. Построение девятичастной растяжки цветовых тонов

Следующее основное свойство цвета – насыщенность, которая характеризуется изменением чистоты цвета без изменения светлоты. Построение девятичастной растяжки цветовых тонов в движении от яр-

10