Учебное пособие 2243
.pdfлирический характер достигался в небольших усадебных, жилых и парковых комплексах путем изменения пропорций ордерных композиций, упрощением ордерных форм.
Как и во времена Возрождения, ордерная система архитектуры эпохи русского классицизма была системой более декоративной. Очень часто вместо колонн применяются пилястры. Ордерами украшают арочные конструкции.
Изучая произведения лучших зодчих эпохи русского классицизма, можно заметить, что в каждом конкретном случае допускались определенные отступления от правил построения канонических ордеров. Это придавало индивидуальность каждому зданию.
Вклад зодчих Древней Греции в эволюцию мировой архитектуры неоценим. Они создали архитектурные ордера, в которых отразилось реальное объективное конструктивно-художественное обоснование формообразований. Оно используется в архитектурном творчестве и присущее архитектуре. Ордер оказался что-то вроде соединением приемов композиции и архитектурных средств и охватил все особенные грани архитектуры: технические, утилитарные и художественные. Этим объясняется актуальность архитектурных ордеров на протяжении многих веков. Появившись в постройках античности, они в дальнейшем развились и использовались в архитектуре разных эпох для выражения художественных идеалов. Впрочем, каждый исторический период накладывал свой отпечаток на формах ордера и по-своему его видоизменял.
Кроме архитектурных ордеров, которые были широко распространены, существовали и иные формы выражения стоечно-балочной конструктивной системы. Другие системы стоечно-балочных сооружений тоже развивались. Вместе с тем строительным материалом для них использовалось в основном дерево.
Когда в 19 веке появился железобетон, тогда возможности стоечнобалочных конструкций резко расширились. Железобетонная структура отличается от ордерной системы, так как относится к другой системе рамного каркаса. Ордер не выдержал конкуренции с более современной рамной стоечно-балочной конструкцией. Совершенно другие по форме опорные столбы заменили колонны. В архитектурном проектировании комплексно решаются задачи утилитарные, конструктивные и художественные, в результате этого и возникает единое и неразрывное целое - архитектурная форма. В современности ордерная система уже редко применяется в архитектуре. Однако ее основные принципы имеют непреходящее значение для становления и развития новых архитектурных форм.
10
Римские ордера (канонические)
Тосканский ордер самый простой в своих формах и деталях и основательный в пропорциях. Он имеет колонну и антаблемент, которые лишены декора.
Высота колонны равняется семи диаметрам ее нижнего сечения, то есть 14 модулям. Высота антаблемента равняется 3 1/2, а пьедестала соответственно 4 2/3 модуля.
Утонение ствола колонны составляет 1/5, т. е. верхний диаметр колонны пропорционален 4/5 нижнего диаметра. Иные размеры и пропорции ордера понятны по чертежу.
Дорический ордер - крайне нечасто применялся в архитектуре Древнего Рима. Его мы видим в Театре Марцелла, Табулярии в Риме и храме Геркулеса в Коре. Других сохранившихся памятников с использованием этого ордера мы не знаем.
Дорический ордер имеет две разновидности: ордер с зубчиками и ордер с модульонами - это зависит от характера карниза и пропорций его элементов.
Диаметр колонны меньше высоты колонны в 8 раз. Утонение ствола колонны составляет 1/6. Ствол колонны гладкий или имеет небольшие, вогнутые в плане канавки - каннелюры. Диаметр стержня дорической колонны разбит на 20 каннелюр. Фриз у дорического ордера отличается своеобразием. Он состоит из особенных пластических элементов - триглифов и метоп. Все триглифы, включая угловые, располагаются по осям колонн. Модульоны, или мутулы, расположены на выступающих частях карниза.
Ионический ордер имеет более стройные пропорции по сравнению с тосканским и дорическим. Диаметр колонны меньше высоты колонны в 9 раз. Утонение ствола колонны составляет 1/6. Диаметр стержня ионической колонны разбит на 24 каннелюры. Между каннелюрами расположены небольшие плоскости-дорожки или ремешки. Визитной карточкой, наиболее узнаваемой частью, ионического ордера является капитель с ее спиралевидными завитками-волютами.
Капители ионического ордера, расположенные на углах зданий, отличаются от всех других - это характерно для ионического ордера. Спиралевидные завитки волют формируют по бокам капители два валика - балюстры. Ионическая капитель имеет две разновидности: угловая и диагональная. В угловой колонне фасадными сторонами капители служат не противоположные, а смежные ее грани. Одна угловая волюта делается общей для обеих граней и направлена по равноделящей угла антаблемента.
В диагональной капители все волюты расположены по равноделящим всех четырех углов абака. При этом капитель проецируется одинаково со всех сторон. В карнизе ионического ордера появляются усложнения
11
поддерживающей части. В ней присутствуют каблучок, четвертой вал и пояс зубчиков, они жедентикули.
Коринфский ордер - из всех ордеров самый легкий по пропорциям и наиболее пластически развитый. Диаметр колонны меньше высоты колонны в 10 раз. Утонение ствола колонны составляет 1/6. Этот дорогой в строительстве ордер использовался в римской архитектуре для самых величественных храмов - храмы Кастора и Поллукса и Веспасиана в Риме и др.
Фусты колонн могли быть как гладкими, так и имеющими каннелюры. Диаметр стержня коринфской колонны разбит на 24 каннелюры. Между каннелюрами, как и в ионическом ордере, расположены небольшие дорожки, или ремешки. Капитель ордера имеет одинаковый вид со всех четырех сторон, так как она диагонального типа. Капитель представлена скульптурной лепниной в виде двух рядов стилизованных акантовых листьев. Все профили карниза, включая слезник, часто бывают ориентированы порезками.
Система карниза, в целом, подобна ионическому ордеру. Отличается включением нового элемента - модульонов в виде кронштейнов под слезниковой плитой. Также на соффите слезника в промежутках между модульонами находятся углубления - кессоны, обработанные мулюрами.
Сложный ордер, созданный римскими архитекторами, являлся художественным переосмыслением ионического и коринфского ордеров, поэтому еще его называют композитным или составным ордером. Капитель являет собой смесь капителей ионического и коринфского ордеров. Остальные элементы подобны коринфским, и в них присутствует богатый орнамент. Этот ордер применялся у римлян в строительстве триумфальных арок и в крупных общественных сооружениях. Пропорции ордера повторяют коринфский ордер.
Греческие ордера
Дорический ордер интересен своей строгостью, а также уникальным балансом декора и минимализма в своих формах. В греческой архитектуре повсеместно использовался.
В начале своего развития колонны отличались чрезмерной массивностью. Впоследствии ордер эволюционирует в более стройные и легкие пропорции. Колонны вытягиваются по высоте, их энтазис (утонение) не такой явный, капитель становится более компактной, антаблемент не так сильно нависает над нижними элементами ордера.
Пропорции колонн не имели единого стандарта. Например, в древних храмах высота колонны была больше ее диаметра в 4 раза, а по мере развития этот параметр увеличивался до 5 и 6. У фуста были каннелюры. В грекодорической колонне отсутствовала база. Архитрав мог свешиваться за пределы фуста. Абака капители являлась простой квадратной плитой. Под ней располагался эхин, профиль которого отличался в разных сооружениях и
12
представлял собой криволинейный профиль. Построение циркулем не представляется возможным.
Все триглифы, исключая угловые, помещались по осям колонн. Ось в угловых триглифах с осью угловой колонны не совпадала. В составе карниза модульоны (мутулы) имеют наклон и расположены над триглифами и над метопами.
Примером использования греко-дорического ордера считается Парфенон в Афинах, построенный зодчими Иктином и Калликратом в 454-438 гг. до н.э. Одним из древнейших сооружений дорического ордера является храм Посейдона в Пестуме, построенный около 500 г. до н.э.
Ионический ордер. Появился в Малой Азии и эволюционировал как в Азии, так и в Греции, в Аттике. Вследствие этого появляются две его разновидности - малоазиатская и аттическая. Типичными образцами этих школ в Малой Азии являются храмы: Афины в Приене (320 г. до н.э.) и в Аттике - Эрехтейон в Афинах (420-393 гг. до н.э.). Колонна включает в себя базу и капитель. Фуст колонны имеет каннелюры, они рельефнее дорических, и между канавками находятся дорожки (ремешки).
Вал (тор) и выкружка (трохил) обязательно входят в состав базы. База, включающая два вала, разделенных выкружкой, называется «аттическая база». В римские ордера она перешла почти без изменений. Вал базы покрывался дугообразными врезками наподобие каннелюр. Это сделано для того, чтобы создавать более богатую игру света и тени.
Для капители аттического типа характерна более богатая отделка, более сложное построение завитка волюты - в отличие от малоазиатского типа. Шейка колонны богато украшена пальметтами. Исключением является капитель храма Нике, не имеющая шейки колонны. Шейка колонны в малоазиатском типе не встречается.
Антаблемент состоит из трех частей - это архитрав, фриз и карниз. Вместе с тем в греческом ионическом ордере встречаются примеры, когда архитрав и фриз объединены в одну часть: так, в Аттике - портик кариатид афинского Акрополя, Эрехтейон, в Малой Азии - храм в Приене. Поддерживающая часть карниза в аттической школе примитивна и представлена одним или двумя узкими профилями с украшениями.
В малоазиатской школе, напротив, была сильно развита поддерживающая часть карниза, в которой обязательно присутствовал ряд зубцов.
Коринфский ордер. Колонна этого ордера изящнее ионического, высота колонны больше ее диаметра в 10 раз. Стержень ее, как и в ионическом ордере, имеет каннелюры. Капитель напоминает расширяющийся кверху цветок с листьями аканта.
Примером коринфской капители может служить капитель колонн памятника Лизикрата в Афинах и капители Толоса в Эпидавре.
Однако формы капители коринфского ордера были очень разнообразны. Капитель Башни Ветров – пример модификации коринфской капители. Кроме
13
того, встречаются формы капителей, которые занимают промежуточное место между приведенными примерами.
Архитектурные ордера, появившись в Древней Греции, в дальнейшем эволюционировали и использовались с целью выражения художественных идеалов в архитектурных памятниках на протяжении веков. Каждая историческая эпоха по-своему трактовала ордер и накладывала на его формы свой отпечаток.
Следует отметить, что каноническую систему ордеров зодчие классики никогда не рассматривали как собрание неизменных правил и готовых архитектурных приемов, которые оставалось только применить на практике. Они считали, что опираясь на каноническую систему, ордер и ордерные композиции нужно решать конкретно, в зависимости от назначения здания, композиционной идеи, масштаба, конструкций окружения и т. д. Убедительные примеры этому мы видим в произведениях выдающихся отечественных зодчих конца XVIII, XIX вв. и середины XX вв. На протяжении веков система римских ордеров доказывала и до сих пор доказывает свою актуальность и жизнеспособность, по примерам классических зданий мы можем проследить не только их историю. Мы можем увидеть, как менялся мир, какова была политическая и культурная ситуация той или иной эпохи. Как феерично расцвела и завяла поглощенная Римской империей Древняя Греция. Как легионы Рима подчинили себе почти все земли Европы, Северной Африки и Ближнего Востока, насаждая свои порядки. В том числе правила строительства (ордерная система). И как империя рухнула, оставив только руины великих классических построек. Казалось бы, прошло более тысячи лет, все забыто. Но, будто бы феникс из пепла, римская ордерная система возрождается, и в последующие времена живет и развивается.
2. ИНСТРУМЕНТЫ, МАТЕРИАЛЫ И ПРИНАДЛЕЖНОСТИ ДЛЯ ЧЕРЧЕНИЯ
Чтобы качественно выполнить чертеж, необходимы следующие инструменты и материалы:
1.Ватман формата А1.
2.Пластиковая или деревянная линейка с роликами на концах (рейсшина) с размером 55 или 75 см с плотной капроновой ниткой с запасом.
3.Готовальня с составом инструментов для черчения:
а) циркуль с карандашной и с рейсфедерной насадками для вычерчивания и обводки радиусов в тушевой графике; б) циркуль (кронциркуль, или «балеринка») для вычерчивания и обводки малых радиусов;
в) циркуль с иголками на концах (измеритель) для замеров параметров на чертеже; г) рейсфедер (для качественных тушевых линий);
14
д) удлинитель на циркуль для вычерчивания больших радиусов.
4.Деревянные и пластиковые угольники 30°, 45° и 60°.
5.Подрамник с размером сторон 55х75 см с установленной рейсшиной.
6.Карандаши твердой плотности.
7.Рапидографы, изографы, центрографы и насадки к ним для обводки окружностей.
3.ЗАДАНИЯ К ГРАФИЧЕСКИМ УПРАЖНЕНИЯМ
3.1.Курсовой проект 1. Лист 1 «Архитектурные ордера в массах»
Цель: дать понятие о принципах построения архитектурных ордеров. Задача: изучение классических ордеров, изучение структуры ордеров,
сопряжений их частей, их пропорций и форм.
В истории строительного искусства значительное место занимает система, именуемая как конструктивная стоечно-балочная система. Ее основу составляют стойки - это столбы, колонны или другие опоры. На стойках монтируются балки - это несущие перекрытия здания.
Эта конструктивная система появилась в древние времена. Она эволюционировала и впоследствии достигла своего эстетического идеала в античной архитектуре. В памятниках зодчества Древней Греции, а затем и Рима стоечно-балочная система достигла совершенства: в ней были установлены закономерности пропорций, найдена художественная форма, характерная для данной конструкции, установлены способы построения. Сформировавшуюся таким образом систему, в которой каменная система колонн с перекрывающими их частями нашла выразительную архитектурную форму, называют архитектурным колонным ордером.
Основными элементами архитектурного ордера являются колонны, над ними расположен антаблемент (балки перекрытия с несомыми частями), под ними - пьедестал (опора под колонну).
Ордер бывает: полный (рис. 4, 5, 8, 9, 12, 13, 16, 17) и неполный (рис. 2, 3, 6, 7, 10, 11, 14, 15). Полный состоит из пьедестала, колонны и антаблемента, неполный - из колонны и антаблемента.
1.Пьедестал - это нижняя, держащая часть канонического ордера. Несет на себе расположенные выше колонну и антаблемент. В состав пьедестала входят три главные части - база пьедестала (цоколь), стул пьедестала и карниз пьедестала.
2.Колонна - это средняя, самая высокая, держащая часть канонического ордера. В состав колонны входят три главные части - это база, фуст (он же ствол или стержень) и капитель. Фуст – это круглый в сечении столб, который зауживается кверху на 2/3 от высоты колонны. Утонение (энтазис) имеет слабую дугообразность.
15
Вримских ордерах вдоль фуста колонны проходят небольшие, вогнутые
вплане канавки – каннелюры. Только тосканский ордер их не имеет.
Капитель (от лат. caput - голова) расположена на завершении фуста. Формирует переход от вертикальной несущей стойки к несомой ею горизонтальной балке. Сверху капители находится абак, или абака (abat погречески стол, доска) – это в массе своей квадратная плита, которая воспринимает нагрузку балки и расположенных выше частей антаблемента.
База (подножие по-гречески) находится снизу колонны. Образует основание для ее фуста.
3. Антаблемент - это завершающая, поддерживаемая часть римского архитектурного ордера. В его состав входят три главные части, ориентированные по горизонтали: архитрав, фриз и карниз.
Архитрав, основная несущая часть, - это массивная балка, перекрывающая систему колонн.
Фриз расположен на архитраве, представляет собой систему плит и балок перекрытия. Фриз - это середина антаблемента, наиболее массивен по высоте.
Карниз - завершающий фрагмент антаблемента, представляет собой выступающую вперед систему профилированных плит и несет функцию защиты здания от природных осадков. Состоит из трех основных частей - это поддерживающая, свешивающаяся и венчающая части. Свешивающаяся часть также именуется слезниковым камнем (нижняя поверхность слезника имеет вогнутость, которая называется «съемцами», служит для дренажа природных осадков). Софит - нижняя плоскость свешивающейся части.
3.1.1. Метод расчёта Виньолы
Все пять римских ордеров имеют в своем составе три единых составных части. Это пьедестал, колонна и антаблемент.
Колонна и антаблемент подобны греческим и состоят из таких же фрагментов. Колонна состоит из базы, фуста и капители, антаблемент состоит из архитрава, фриза и карниза. В греческих ордерах пьедестал не используется.
Пьедестал расположен под колонной и состоит из трѐх частей. Нижняя часть представлена базой пьедестала. Средняя, она же главная, часть представлена стулом (телом) пьедестала. Завершается карнизом пьедестала. Ордер бывает полным, содержит все три вышеперечисленные части. Ордер бывает неполным, не имеющим пьедестала.
Виньола для всех ордеров выводит одно правило: высота пьедестала меньше в три раза высоты колонны, вместе с тем высота антаблемента меньше высоты колонны в четыре раза. Затем общая высота ордера делится на 19 частей. Высота колонны будет равняться 12 частям, высота пьедестала составит 4 части, и 3 части уйдут на высоту антаблемента.
16
Деталировка ордеров
Рассмотрим несколько подробнее римские ордера, которые, благодаря работам теоретиков Возрождения, были приведены в совершенно строгую и определенную систему. Займемся изучением четырех основных ордеров: тосканского, дорического, ионического и коринфского.
Каждый ордер, как уже отмечалось, имеет 3 части. Это пьедестал, колонна, антаблемент.
Пьедестал в массе своей имеет форму параллелепипеда, квадратное в сечении и прямоугольное по высоте геометрическое тело. Он немного расширяется книзу, образуя базу пьедестала, и слегка расширяется кверху, образуя карниз пьедестала. Стул пьедестала расположен посередине, также носит имя тело пьедестала. На пьедестале находится колонна. Неполный ордер состоит только из колонны и антаблемента, пьедестал в нем отсутствует.
Колонна в каноническом ордере состоит из трех частей - базы, ствола и капители. Центральная часть, ствол, в массе своей имеет форму цилиндра, дисковое в сечении геометрическое тело. Колонна немного расширяется книзу, образуя базу, и расширяется кверху, образуя капитель. Фуст (ствол) кверху сужается. Параметры утонения варьируются от 1/5 до 1/6 нижнего сечения, то есть верхнее сечение стержня колонны равно 5/6 нижнего (4/5 для тосканского ордера). Утонение начинается с 1/3 высоты ствола колонны и делается по плавной кривой, касательной к вертикальной линии очертания нижней трети. Плинт - самая нижняя квадратная в плане часть, представляет собой основание базы. Выше плинта части базы колонны постепенно сужаются кверху и имеют диаметральные профили. Плинт обеспечивает надежную устойчивость колоннам и всем верхним фрагментам ордера. Завершает капитель абак. В его основе лежит квадрат, но он имеет более сложную форму. Под абаком расположены округлые детали, порой имеющие богатый декор. Абак капители несет на себе вышерасположенные каменные балки антаблемента. В профилях базы колонны и капители виден удачно осуществленный плавный переход от круглых форм колонны к прямоугольным формам пьедестала и антаблемента.
Антаблемент в римском ордере состоит из трех частей - архитрава, фриза, карниза. Архитрав перекрывает расстояние между колоннами. Он состоит из каменных балок, монтируется на капители. Собственно, архитрав держит на себе тяжесть от перекрытия и крыши. Над архитравом помещается другая горизонтальная полоса - фриз, состоящая из более мелких камней и являющаяся как бы торцом перекрытия. Над фризом размешается карниз, самая высокая часть антаблемента, защищающая ордер от стекающей с крыши воды.
Все составные части ордеров, их базы, капители, карнизы расширяются книзу или кверху. Это не случайно, а строго обоснованно. Расширение книзу способствует устойчивости предмета и большей прочности лежащего ниже материала. Расширения кверху не имеют конструктивно явного значения, так
17
как никакой нагрузки они не несут. Их значение в другом. Карниз предназначен для защиты стены от воды. Именно для этого служит основная свешивающаяся часть карниза со слезником (выемкой с нижней стороны). Капли воды, достигнув этой выемки, капают вниз. Для того чтобы больше выдвинуть свешивающуюся часть и предохранить большую часть стены от косого дождя, украшается поддерживающая часть карниза. Существует еще и третья, венчающая часть карниза, которая не имеет определенного назначения. Она произошла от существовавшего в греческой архитектуре желоба, предохранявшего слезниковый камень от порчи потеками воды. Вода собиралась в этом желобе и сбрасывалась через водостоки, имевшие вид львиных голов, на землю.
Происхождение свеса капители иное, нежели карниза. Расширение капители скрывает свесы архитрава над угловой колонной (ширина архитрава равна верхнему диаметру колонны). Квадратная плита (абак) капители обеспечивает переход от круглых частей к прямоугольным, и, наконец, колонна без капители казалась бы воткнутой снизу в архитрав, а благодаря капители она выявляется как опора, предназначенная для принятия нагрузки. Кроме этих соображений чисто эстетическо-художественного порядка, предполагается, что капители служили еще и облегчению производства работ по укладке архитравных камней на колонны.
Во всех ордерах и во всех классических памятниках архитектуры строго соблюдалось правило несвешиваемости. Оно состоит в том, что верхняя часть архитектурных профилей не должны быть шире нижних. Но нужно учитывать, что выступающие части карнизов и капителей не должны нести нагрузку. Поэтому ширина стула пьедестала должна равняться ширине плинта базы колонны, а ширина архитрава – верхнему диаметру колонны.
Рассмотрим изображение ордеров в массах. Прежде всего всю высоту ордера делим на 19 частей; верхние 3 части отделяем на антаблемент, нижние 4 части – на пьедестал, а оставшиеся 12 средних частей составят высоту колонны.
Сравнивая ордера, следует обратить внимание, прежде всего, на колонны. Тосканская колонна – самая тяжеловесная, диаметр ее нижнего сечения относится к высоте 7 раз. Дорическая несколько тоньше, ее диаметр относится к высоте 8 раз. Диаметр ионической колонны относится - 9 раз (она стройнее первых двух), а коринфской - 10 раз (самая стройная колонна). Учитывая, что все размеры частей ордера даются в модулях (модуль равен половине нижнего диаметра колонны, т.е. радиусу), можно сказать, что высоты колонн равны соответственно 14, 16, 18, 20-ти модулям. Поскольку высота всех колонн по абсолютной величине одинакова, то модуль тосканского ордера больше, чем дорического, дорического больше ионического, а модуль коринфского меньше всех.
Высота баз у всех колонн равняется одному модулю. Плинт базы образует в плане квадрат, диагональ которого равна 4-м модулям для всех
18
ордеров. Высота плинта базы тосканского и дорического ордеров равна половине высоты базы, а ионического и коринфского - одной трети.
Высота капители первых двух ордеров равна тоже одному модулю. Капитель состоит из трех равных по высоте частей. Верхняя часть - абак - имеет вид квадратной плиты, вынос которой определяется построением (линия под углом 45°) и равен 1/3 модуля. Под абаком находится круглая в плане часть
ввиде четверти вала (у греков она носила название эхин). Под нею имеется шейка, представляющая продолжение стержня колонн, но отделенная от него незначительным профилем.
Капитель ионического ордера уникальна своими спиральными завитками - волютами и отличается от других капителей. У нее есть абак и вал, но нет шейки. Высота капители составляет лишь 2/3 модуля. Центры завитков расположены на расстоянии 1 модуля от оси колонны на уровне нижней линии капители.
Вкоринфской капители ясно виден абак высотою в 1/3 модуля и сложной формы в плане, но вписанной в квадрат, диагональ которого равна 4 модулям. Под абаком имеется сложно обработанная часть, состоящая из двух ярусов
листьев, из которых вырастают завитки, доходящие до абака. Высота этой части - 2 модуля, а высота всей капители –21/3модуля.
Переходя к пьедесталам, обратим внимание на то, что ширина тела пьедестала должна равняться ширине плинта базы колонны согласно правилу несвешиваемости (определяется построением и равна 1/2 модуля). Высота карниза пьедестала для трех ордеров равна 1/2 модуля, а коринфского - 5/6. Высота баз составляет у тосканского и ионического - 1/2 модуля, а у дорического и коринфского - 5/6. Вынос карниза и базы пьедестала
определяется построением наклонных линий: при высоте карниза или базы в 14 модулей эти линии проводятся под углом в 450, a при высоте в 5/6 - под углом
в60°.
Рассматривая антаблементы, прежде всего, сравним архитравы. В тосканском и дорическом ордерах они имеют простую форму, и их высота равна 1 модулю. В ионическом ордере архитрав расчленен на три полосы и имеет венчающий профиль, его общая высота 11/4 модуля. В коринфском ордере архитрав получил еще большее развитие и имеет высоту в 11/2 модуля.
Высота фриза для тосканского ордера принимается равной 11/6 модуля, а для всех остальных - 11/2 модуля.
Оставшуюся часть антаблемента занимает карниз. Его высота составляет 11/3, 11/2 13/4 и 2 модуля последовательно для четырех ордеров. Вынос карниза определяется проведением прямой под углом 45° от нижней части карниза. В карнизе тосканского ордера все его три части (поддерживающая, свешивающаяся и венчающая) одинаковы по высоте и составляют треть высоты карниза каждая. В карнизах дорического и ионического ордеров поддерживающая часть более развита и составляет половину высоты всего карниза. Верхняя половина предназначена для свешивающейся (слезника) и
19