1736

дальше в сторону Московки (где сейчас поселок «Южный») было поле, там картошку садили»242.

Пенсионерка Р.С. Агафонова вспоминает «Я хорошо помню город моего детства – деревянный и пыльный, город моей юности. С эвакуированными заводами, без электричества и посаженным повсюду картофелем…»243.

Воспоминания часто фиксируют и размеры Омска довоенных и послевоенных лет. Та же омичка отмечает, что «… город был другой. Был ибзавод, а дальше за ним пустырь»244. Омич, приехавший в Омск в 1941 году также отмечает, что Старозагородная роща была окраиной города… Поселок старая Московка был сплошным болотом и лесом. Так же там было пороховое поле…»245. Еще одна омичка вспоминая о размерах города, сообщает, что «… город был совсем маленький, Старозагородная роща – это

Важно подчеркнутьА, что восприятие города очень сильно зависело от района проживания. Некоторые районы города образом жизни очень напоминали сельские поселения. Одна из омичек вспоминает, что в 1958 г. они жили на учхозе: «Там красиво было… березовые рощи, цветы были в этих рощах! Даже грибы росли… были огородики внизу на Омке. Заборов никаких не было… Все жили как раз под деревню. На учхозе все друг друга знали… там мне нравилось то, что там как отдельное государство. Люди все друг друга знали, зелено было, красиво… Омск всегда был, как говорится,

вспоминая об Омске второй половины 1950-х гг. отмечает, что «Город выглядел как деревня, особенно на окраинах»249.

С 1948 г. ведется разработка очередного генерального плана развития города. Генеральный план разрабатывался Московским институтом

242Там же.

243Любимый, родной, дорогой // Вечерний Омск – 1997 – 2 августа – С. 3.

244Юнаковская А.А. Указ. соч. − С. 75.

245Там же. − С. 75−76.

246Там же. − С. 78.

247Там же. − С. 77.

248Там же. − С. 80.

249Жидченко А.В., Рыженко В.Г. История повседневной жизни омского городка нефтяников в 1950 – 1960-е гг. – Омск: изд-во «Амфора», 2013. – С.46.

81

«Гипрогор». Авторами проекта были архитекторы Л. Вавакин, К. Чернокозов, Д. Левктадзе. Основной композиционной особенностью первого варианта являлось активное использование местных природных факторов – рек Оми и Иртыша – как направляющих архитектурнопространвтсвенные решения с учетом сохранения архитектурных памятников XVIII – XIX вв. Основными объектами внимания проектировщиков стали центр и северо-западный район города. Разработкой

Воспоминаниярабочмногих омичей сохранили тот факт, что в послевоенное время в сфере строительства активно использовался труд заключенных. Так,

начинается…»251. А В послевоенные годы продолжилась застройка улицы Герцена (дома 45,

одна из жительниц Омска в своих воспоминаниях отмечает, что «корпуса

сельхозовские зеки строили, Захламино тоже. Это то, что от Кристалла Д

47, 49 – архитектор П.С. Голенко). По ул. Красный Путь развернулось строительство кирпичных домов для городка Водников252.

Расширена была улица 10-я Линия (современная Богдана Хмельницкого,

переименована в 1957 г.). В 1948 г. было принято решение установить ее

габариты шириной в 58 м на протяжении 2,6 км (от ул. 4-й Транспортной до

ул. 20 лет РККА). В 1951 г. на отрезке 1 км ширина улицы достигала до 100 м., здесь был разбит бульвар. К началу 1950-х гг. на западной стороне улицы было построено более 40 однотипных домов253, что привело к

250Линчевская Н.Г. Из истории омского градостроительства 1950-х гг. // Декабрьские диалоги. Материалы научной конференции. – Вып.6. – Омск, 2004. – С.168.

251Юнаковская А.А. Указ. соч. – С.83.

252Хахаева Ж.М. Указ. соч. – С.84.

253Однотипных, но не одинаковых. В распоряжении архитекторов было четыре типовых проекта. Преимущественно постройки были 2-х этажными, но были и 3-х этажные дома. Некоторые достраивались до 4-х этажей. По мнению И.Л. Коновалова, однотипность была средством создания единого ансамбля.

82

В качестве компенсации для обеспечения визуального разнообразия архитектурных форм в 1950 – 1951 гг. на углу 10-й Линии и улицы Маяковского были возведены четырехэтажные дома с башенными завершениями (архитектор А.В. Тарасов)254. По мнению современных искусствоведов, «архитектурный язык классики наиболее подходил для выражения идей стабильности, порядка и процветания современного государства»255. Действительно, дома отличали крупный масштаб и классическое оформление фасадов с делением на три яруса, «утяжеленным» нижним этажом, рустованными углами, пышно оформленными карнизами, арочными окнами, ордерными элементами (например, колоннами и

Срайоне завода м. Баранова. В зеленой полосе бульвара было построено трехэтажное адм н стративное здание, перед зданием поставлен памятник В.И. Лен ну. По другую сторону улицы, в разрыве между жилыми домами, в

полуколоннами).

воеобразный ансамбль сложился на улице Богдана Хмельницкого в

для ст ляглуб, утверд вшегося в данный период по всей стране, который некоторые искусствоведыАименуют сталинским ампиром, призванным подчеркнуть заслуги народа в по еде, мощь и силу Советского государства и Советской армии. Главные магистрали застраивались как дороги триумфа. Они строились так, что ы наи олее эффектно могли восприниматься со стороны. Жилые дома создавались как объекты, форма которых должна претендовать на выражение духаДэпохи, ее идей.

1956 г. был встроен Дворец культуры (ДК завода П.И. Баранова, архитектор П.И. Крутк н). В конце 1950-х гг. фасад улицы застраивался многоэтажными

В послевоенный период активно начинает застраиваться южная часть города. К началу 1960-х гг. уже широко развернулось строительство многоэтажных благоустроенных домов на станции (в районе) «Московка». В 1940−1950-е гг. благоустраивается и Ленинский район города, особенно активно многоэтажными каменными домами застраиваетсяИулица Серова, где в 1945 г. одновременно возникает более десяти двух- и трехэтажных каменных домов, равномерно расставленных на протяжении километра от площади Серова до мясокомбината. В данном случае необходимо отметить, что застройка этого участка улицы началась еще в довоенный период и продолжалась до 1960-х гг. Не следует забывать о том, что до середины 1950-х гг. улица Серова была одной из главных улиц Омска.

Главная транспортная магистраль в послевоенный период шла по улицам Серова, Московской, Республики, Ленина и Красному пути. Еще в предвоенные годы было предложено соединить совпадающие по направлениям улицы К. Маркса и МОПРа, разделенные рекой Омь. Для

254Кочедамов В.И. Указ. соч. − С. 69−71.

255Черноок С.В. Дом на магистрали 1950-х гг. // Элитная недвижимость в Омске. – 2008. – № 6 (57). – С. 126.

83

реализации данного проекта требовалось осуществить строительство моста через Омь (имеется в виду Комсомольский мост), открытие которого состоялось в 1953 г. До строительства моста улицы Маркса и МОПРа не имели выхода к Оми. Кроме того, мост соединил две ветки омского трамвая, разорванные в связи с разрушением трамвайного моста в 1947 г.

постройкой моста активизировалась застройка ул. К. Маркса, которая была расширена до 38,5 м за счет сноса малоэтажной усадебной застройки западной стороны256.

Воспоминания омичей подтверждают наличие в городе тех лет знач тельного кол чества низкокачественного жилья. Один из омичей вспом нает, что «напротив от мясокомбината и до складов около

НачинаябАс этого времени, активно застраивается весь квартал между улицами К. Маркса, Масленникова, Республики и Маяковского. В 1953– 1956 гг. на пр. К. Маркса появился жилой дом-«гигант» в стиле сталинского (советского) ампира (пр. К. Маркса, 10) протяженностью в 170 м (архитектор Е.А. Степанов). Его главный фасад разбивали огромные двухэтажные арки, ведущие во дворы. Верхние этажи над арками выделялись настоящими и декоративными колоннами. По проекту дом должны были украсить пышные

магистралей города. Изначально задумывалось строительство еще одного подобного здания для создания архитектурной пропилеи261, но проект не был реализован.

Значительным событием 1950Д-х гг., способствовавших формированию единой линии от вокзала к центру города, была прорезка улицы Лобкова,

аттики. Однако здание было построено в несколько упрощенном варианте262.

влившейся в проспект К. Маркса, что стало возможным благодаря устранению железнодорожной насыпи.

Обустройство территории привокзальнойИплощади и реконструкцию здания железнодородного вокзала также можно отнести к категории

256Кочедамов В.И. Указ. соч. – С. 74.

257Юнаковская А.А. Указ. соч. − С. 77.

Жидченко А.В., Рыженко В.Г. Указ. соч. – С. 133.

259Фото 21.

260Каримов А.М. Гармония природы и архитектуры: рукопись из личного архива

автора.

261Пропиле́и − парадный проход, проезд, образованный портиками и колоннадами,

расположенными симметрично оси движения.

262 Черноок С.В. Дом на магистрали 1950-х гг. … – С. 127.

84

значимых изменений в облике города, что подтверждается воспоминаниями омичей. «Облик Омска менялся в лучшую сторону. Примерно с середины 50-х – я все это видел, поскольку учился поблизости – начались реконструкция железнодорожного вокзала и переустройство прилегающих к нему территорий. А в 1958 г. появилось новое красивое здание железнодорожного вокзала – своего рода визитная карточка города… перепланировке и расширению подверглись привокзальная площадь и улицы, идущие к центру. Была срыта насыпь железнодорожного тупика – она вклинивалась в жилые кварталы, снесли уродливые строения товарного

двора. От здан я вокзала убрали трамвайную линию, перенеся ее на боковые улицы»263.

Новоси явно про бгрывал. «Первое что поразило – это грязь привокзальной площади,

как в большом селе. У огое здание железнодорожного вокзала. Это после Новос б рска-то!... Город серый, приземистый, жутко неинтеллигентный. Новосибирск – огромнаяАплощадь: оперный театр, универмаги, рестораны, бюсты Жукова и Покрышкина. Омск – некультурный город»264.

В 1949 − 1955 г. на площади Серова возник пятиэтажный жилой дом в стиле «сталинской неоклассики» (архитектор Е. . Степанов). По мнению специалистов, масштабность постройки усиливали архитектурные детали фасадов: мощные сдвоенные колонныДс пышными капителями, тяжелые многоярусные карнизы, балюстрада. От этажа к этажу оформление становилось пышнее, в том числе благодаря сложным архитектурным элементам, таким как, например, декоративные265 балконы, несущие исключительно функцию украшения. Современные искусствоведы такое стремление к украшательству и увлечениюИдекоративным оформлением фасадов зданий объясняют тем, что «своими незыблемо торжественными формами архитектура словно пыталась как можно скорее стереть из памяти беды военного лихолетья и приблизить процветание страны»266.

Со строительством еще двух жилых домов жилой комплекс, организующий выход новой магистрали к бульвару Победы (бывшая площадь III Интернационала), приобрел свою логическую завершенность. Так был создан парадный въезд в город с широкой асфальтированной улицей и зеленой разделительной полосой.

263Паршуков Н. Труд длинною в жизнь. – Омск, 1999. − С. 107.

264Юнаковская А.А. Указ. соч. − С. 79.

265Тип балконов, имеющих дверной проем, но не имеющих выходной площадки

принято называть еще французскими.

266 Черноок С.В. Дом на магистрали 1950-х гг. ... – С. 127.

85

В послевоенный период в связи с необходимостью реконструкции центра города возникало множество предложений и проектов по этому поводу. В частности, центр города намечался севернее улицы Ленина, между площадью Дзержинского и садом Пионеров. Эта идея вошла и в последующие проекты. Было предложено укрупнение кварталов, застроенных зданиями по типовым проектам при сохранении существовавшей каменной застройки267.

Центральная часть Омска в послевоенные годы обогатилась рядом интересных зданий. Авторские работы рубежа 1940−1950 гг. были

267Кочедамов В.И. Указ. соч. – С. 79−80. И

268Эти здания в стилевом отношении относятся к стилю сталинский (советский ампир). Однако Постановление 1956 г. об архитектурных излишествах определило тот факт, что в отличии от здания финансового техникума, здание Совнархоза не украшено лепным декором.

269Поварницын А. Улица моего детства // Любимому городу к 290-летию. Статьи ив Сталинграде (архитектор С.И. Якшин)). Стройное по пропорциям и

очерки по истории. – Омск, 2006. − С. 103.

270Фото 19.

271В целом по стране по данному проекту было построено много зданий, омская реализация признается одной из лучших.

86

Новые здания в конце 1950-х появились рядом с драматическим театром: жилой дом (Ленина, 6, архитектор В.И. Пентман) и здание общежития. На

Искусствоведы отмечают275, что в качестве прообраза будущего Дома его архитектор Е.А. Степанов вы рал архитектуру итальянского дворца эпохи

Возрожден . Фасад дома лагодаря обилию стекла был способен отражать окружающработай ж воп сный городской ландшафт, а в темное время суток

станов лся г гантской освещенной витриной. Следуя художественному

чутью, арх тектор минимумом лепных деталей, сосредоточив

их в верхнем поясе здания и выделив их на охристом фасаде белым цветом. Примечательной деталью является гипсовая композиция на фронтоне – голова Давида (слепок со скульптуры Микеланджело) на фоне палитры с

А гармоничного сочетания архитектурыДомаи монументально-декоративного

кистями ( омского скульптора К.В. Словакова). Тенденция к созданию

фасада, вертикально ориентированного и увенчанного фигурой человека, была характерной для советской архитектуры. Специалисты подчеркивают,

что даже спустя 50 лет фасад художника – один из образцов

искусства. Его межэтажные пояса украшают композиции в технике сграффито (выскабливание по штукатурке) на тему искусства.

В 1956 г. открыл свои двери ворец культуры, принадлежавший моторостроительному заводу им. П.И. Баранова276. В послевоенные годы постройка клуба была непозволительной роскошьюИ, поэтому, когда начали возводить здание (в 1949 г.), его условно назвали ом общих собраний для заводчан, что и помогло избежать запрета на постройку. Проект Гипроавиапрома осуществляли омичи – архитектор П. . Круткин, инженеры Д.С. Бутырин и Е.А. Ковлер. Коллективы цехов и отделов работали на стройке бесплатно и по очереди. Для изготовления лепного убранства Дворца был приглашен из Рязани опытный скульптор Г.К. Селезнев.

272Поварницын А. Улица моего детства... − С. 104.

273По свидетельству И.Л. Коновалова, согласно первоначальному замыслу дом должен был быть частью ансамбля (второй задумывался на углу Герцена).

274Кочедамов В.И. Указ. соч. – С. 80−81.

275Лебедева Н.И., Черноок С.В. История архитектуры и градостроительства Омска

1917−1991 гг. … − С. 582.

276 Фото 20.

87

По мнению специалистов, снаружи новая постройка скорее напоминала административное здание, нежели досуговое учреждение. Ее фасад получил сдержанно-официальный вид и был решен в формах модернизированного классицизма (почти плоский, симметричный с тремя входами и строгим

лепные капители, панно над входами, остро выразительный характер карниза. Кульминацией композиции служил богато оформленный лепной картуш с советским гербом и знаменами. Фонари с шарами-светильниками на ступенях входа были решены в едином ключе с фасадом здания. Только

представлен ям эпохи о Дворце культуры как о подлинном храме искусства творчества, о л к которого формировал понятие прекрасного у его

посет телей.

Ощущен е Дворца искусств ыли призваны формировать такие детали интерьера, как колонны, люстры с подвесками и бронзовыми вставками, кессонированные потолки, зеркала в лепных обрамлениях, затейливая лепнина (в растительных орнаментах угадывались советские символы – пятиконечные звезды, знамена, гербы и авиационные пропеллеры (как знаки

зрительских кресел…. Спустя полвека интерьеры ворца не утратили своей цельности и торжественности». До недавнего времени в здании существовал кинозал, решенный в едином стиле с остальными помещениями (сейчас его перестроенное помещение не принадлежит ворцу культуры, а весь декор

документального фильма «Русское чудо», посвященного городам Сибири, который был снят кинематографистом А. Торндайком (ГДР). В 1957 г. крупным событием для Дворца стал приезд Председателя Президиума

Для улицы Герцена в 1949 г. был разработан проект застройки четырех кварталов от Центрального рынка, который в тот период находился на месте

277 Черноок С.В. Дворец культуры моторостроительного завода им. П.И. Баранова // Элитная недвижимость в Омске. – 2008. − № 7 (58). – С. 131.

278 Черноок С.В. Дворец культуры ... – С. 131−132.

88

архитектурного комплекса, состоящего из трех домов (центральный – пятиэтажный, южный и северный – четырехэтажные. Искусствоведы отмечают279 некоторую театральность расположения частей данного архитектурного комплекса. Центральная пятиэтажная часть чуть отодвинута вглубь от линии магистрали, боковые четырехэтажные – выполняли роль кулис280. Три объема соединены арками, ведущими во дворы. В облике

дома. В 1958 г. ылоАвозведено здание Омского телерадиоцентра (архитектор П.И. Круткин, А.И. Юмакаев) с 192-метровой металлической башней .

1950-е гг. стали годами невосполнимых потерь исторического наследия Омска. Снесена церковь Михаила Клопского по ул. 10 лет Октября, здание бывшего Общественного собранияД(1859, ул. Ленина, 25) перестроено под здание театра Музыкальной комедии (архит. Е. . Степанов). Одной из утрат стало разрушение в 1959 г. памятника XVIII в. − Тарских ворот. Еще в начале 1950-х гг., когда по городу распространились слухи о том, что в связи с реконструкцией центра предполагается снести ряд объектов, среди которых Тарские ворота, активист омского отделения ВсероссийскогоИобщества охраны памятников (ВООПИиК) А.Ф. Палашенков обратился в Совет омского отделения Всероссийского географического общества (ВГО) с письмом, в котором указывалась историческая и архитектурная ценность данного памятника. Кроме того, А.Ф. Палашенковым была отправлена телеграмма в Министерство культуры РСФСР с просьбой о содействии в данном вопросе. Решение о сносе Тарских ворот было принято Омским Горсоветом 26 августа 1953 г. Совет ВГО направил в горсовет письмо с просьбой пересмотреть

279Лебедева Н.И., Черноок С.В. История архитектуры и градостроительства Омска

1917-1991 гг. …. – С. 579.

280Курдонер – ограниченный главным корпусом и боковыми флигелями парадный двор перед особняком. Прием характерный для классицизма.

281Черноок С.В. Дом на магистрали 1950-х гг. …– С. 128.

282Кочедамов В.И. Указ. соч. – С. 82.

89

решение и организовать в Тарских воротах (в надарочных помещениях) Музей истории Омской крепости.

Реализация этого проекта явилась бы серьезным позитивным шагом по пути музеефикации и сохранения историко-культурного наследия города. Активная деятельность не осталась без результата. 16 декабря 1955 г. исполкомом Омского городского Совета было принято решение (№ 36/987) «О мероприятиях по сохранению историко-революционных, архитектурноисторических и археологических памятников г. Омска», в котором говорилось о необходимости обеспечить повседневную охрану и содержание памятников.

партии И.Г. ЗалепинАи др. В 1978 году Общество по охране памятников и истории культуры направило письменное обращение новому секретарю обкома С.И. Манякину с просьбой восстановить Тарские ворота на деньги общества. Но по неизвестным причинам вопрос был снят с повестки дня. И только в начале 1990-х гг. возникнет возможность восстановления данного памятника.

Появление Городка НефтяниковДсвязано со строительством нефтеперерабатывающего комбината, котороеИначалось в 1950 г. «В степном просторе вырос значительный промышленный комплекс цехов и мощных нефтеперерабатывающих установок. Их высокие, стройные объемы с чередующейся системой труб создали ранее незнакомую Омску картину индустриального пейзажа»283. Для заводского поселка была отведена территория у околицы, существовавшей здесь с XVIII в. деревни Захламино. Площадка южной стороной примыкала к высокому берегу ртыша. Строительство началось практически единовременно во всех кварталах в границах улиц: проспект Мира, Химиков, Магистральная, Грозненская.

В 1954−1956 гг. проект планировки поселка был пересмотрен в архитектурно-проектной мастерской имени академика В.А. Веснина (Москва). В январе 1956 г. главный архитектор проекта М.Н. Слотинцева представила проект на обсуждение Градостроительного совета Омска. С

283 Кочедамов В.И. Указ. соч. – С. 83.

90