1736
.pdfдекоративным украшением фасада являлся фризовый пояс, в котором прятались чердачные окна). Омские художники Н.Я.Третьяков, Н.М. Брюханов создали композиции: «Юность» (левая часть) и «Материнство» (правая часть) в технике сграффито321.
1964 г. в Омске разрешили строить дома выше пяти этажей, но не больше девяти этажей, а с 1974 году и это ограничение было снято, и вскоре
С 322
появилось первое 12-этажное здание .
В июне 1964 г. (Постановление Совета Министров СССР от 26.06.64) областная проектная контора Облпроект преобразуется в проектный инст тут гражданского строительства «Омскгражданпроект». Директором
остается Н.В. Масленн ков, а главным инженером Е.А. Степанов. До 1962 г. двадцатив течен е шести лет директором проектной конторы был Петр
Петров ч Зут с, в 1962 г. его сменяет на этом посту Г.М. Шестаев, а в 1963 г. Г.М. Шестаева сменяет Н.В. Масленников. В 1969 г. директором института станов тся В.С. Прокопенко, главным инженером – П.Е. Савостиков, главным архбАтектором института – А.М. Каримов.
2.7. Арх тектурная среда города в 1970-1990-е гг.: эпоха т пового строительства
В 1960 – 1970-е гг. активно развивается индустрия панельного домостроения, в частности, строительство многоэтажных зданий. Появляются сложные в плане здания с изломами, арками. Подобная застройка придает современный урбанистический вид городу, и, как правило, (в этот период) располагается вдали от его исторического центра. Архитектурная организация новыхДжилых комплексов в советское время имела различный характер на разных этапах ее развития. Застройку кварталов с традиционным расположением зданий по красным линям улиц и магистралей, элементарной формой внутриквартальных пространств в 60-е гг. XX в. сменили более гибкие системы планировки. Однако типовые дома не отличались друг от друга ни протяженностьюИ, ни пластикой фасадов, что создавало удручающую монотонность. В 70-е гг. ситуация несколько улучшилась благодаря применению метода соединительных вставок и блоксекционного метода, что позволило хоть как-то варьировать варианты соединения секций.
Застройка в основном концентрировалась вокруг крупных предприятий, которые вели собственное строительство, образуя микрорайоны. Продолжался территориальный экстенсивный рост Омска. Так, в данный период активно осваивался район современной улицы Заозерной, что нашло отражение в воспоминаниях омичей. Район улицы Заозерной в 1970-е годы называли «Озерки». Жительница Омска поясняет, что «Озерки» потому, что ключи бьют из под земли, глина везде… А это было далеко за городом…
321Черноок С.В. Монументально-декоративное искусство… – С. 134−136.
322Пищухин А. Указ. соч. − С. 7.
101
Озерки постепенно завалили, стали дома строить. А сначала летом купались, рыбу ловили, а зимой на коньках и лыжах катались…»323. Микрорайон заселялся людьми из Порт-Артура, Чкаловского поселка, Амура, а также квартиры давали снесенным из разных районов (из центра, с берега Иртыша, Омки). Район только начинал застраиваться, поэтому новоселы отмечали недостаток отсутствия развитой инфраструктуры.
СРазвивалась транспортная сеть с новыми мостами. Завершалась реконструкция центральных улиц, деревянная застройка которых массово заменялась многоэтажными зданиями по типовым проектам. Меньшими темпами, но продолжался рост малоэтажного деревянного жилья.
Разв валось кооперат вное жилищное строительство. К началу 1970-х гг. в московскимцентре Омска оказал сь многие промышленные предприятия, среди которых
ибзавод, табачная фабрика, цех мясокомбината по проспекту К. Маркса,
суконная фабр ка по ул. Октябрьской, обувная фабрика по ул. Интернац ональной, а также мелкие промышленные предприятия324.
5-ти этажнымибАдомами в пропорции 50% на 50%. оля этой застройки должна была повыситься с 49%Ддо 91%, а доля 1–3-этажной застройки сократиться до 9% соответственно. Район Московки рекомендовалось
1970 г. нач нает действовать новый генеральный план застройки и
разв т я города (утвержденный Советом министров СССР в 1969 г.). План
был разработан |
|
проектным институтом Гипрогор. Авторский |
коллект в разра |
отч |
ков составили такие специалисты как К.В. Чернокозов, |
Л.В. Вавак н (руковод тель проекта), Д.С. Левктадзе, Г.М. Вовк при участии Е.К. Милашевской. Озеленение – инженер-дендролог В.М. Архипова, Л.Я. Буш-Плукс.
Основной строительной площадкой города должно было стать Левобережье. Жилищное строительство должно было осуществляться 9- и
отвести только под жилищное строительство и в принципе уменьшить долю застройки окраинных территорий325. На Левобережье, кроме жилых массивов, в этот период появляются многопрофильная больница, крытый рынок (1976, архитекторы Ю.Ф. Зайченко, ИМ.А. Проскурин, при участии В.Н. Толкачева); кинотеатр «Иртыш» (современный досуговый центр «Колизей»). Кроме того, районами новой застройки должны были стать Амурский поселок и Городок Нефтяников.
Согласно Генплану 1970 г. основу омской промышленности составляли машиностроение и металлообработка, (радио- и электротехника, телевизионный завод, радиозавод, Сибзавод, Омсксельмаш), речной флот (РЭБ, Судоремонтный завод), авиационные заводы. Наиболее перспективной была определена химическая промышленность. Должны были развиваться
323Юнаковская А.А. Указ. соч. − С. 81−82.
324При этом, если здания мясокомбината и суконной фабрики в период своего возникновения не находились на территории центра города (просто понятие центра изменилось с течением времени), то заводы постройки военных лет (например, им.
Козицкого, «Электроточприбор») действительно вторглись в центральную часть города. 325 Хахаева Ж.М. Указ. соч. – С. 109.
102
производство стройматериалов, деревообработка, легкая промышленность, замыкала ряд пищевая промышленность. Предполагался поэтапный вынос из центра города некоторых промышленных производств и учреждений в новые промрайоны (например, мясокомбината – на Левый берег, аэропорта − в район Марьяновки и др.). Кроме того, предусматривалась перепланировка территории бывшей крепости с сохранением плаца. Территория бывшего форштадта Мокрино (старая пойма р. Омь в границах улиц Либкнехта − Чехова – Гагарина) по плану назначалась к застройке многоэтажными домами (к настоящему времени построены дом № 3 по ул. Чехова и дом № 2 по ул. Гагар на). Планом 1970 г. для связи берегов Иртыша были заплан рованы новые мосты по ул. Фрунзе (мост в честь 60-летия Победы построен в 2005 г.), южный обходной переезд, мост по ул. Заозерной −
Лукашев |
ча (1978) у Городка Нефтяников (не осуществлено.). Особая роль |
|
С |
|
|
отвод лась мосту по ул. Фрунзе, вдоль которого должен был возникнуть |
||
новый |
центр |
города, симметричный правобережному. Берега Оми |
соед нял сь мостом по ул. Фрунзе − М.Жукова (1988 г.). В пойме Оми |
||
предполагался |
ольшой стадион с тотальным сносом не только всей |
|
|
, но |
сети улиц. Для центральной части города был составлен |
застройки |
||
проект новых красных линий, рассчитанный на расширение улиц. Новое |
||
стро тельство 1970-х гг. на ул. Красный Путь, Масленникова, Маяковского и |
||
др. уже велось со значительным отступом от проезжей части326. |
В центре города строится Дворец культуры им. Дзержинского (1970, архитектор О.П. Осипова, конструктор В.М. Валов), барельеф «Защита завоеваний революции», выполненный художниками Н.Я. Третьяковым и
Г.А. Штабновым. В 1977 г. строится городской дворец пионеров |
|
здание облисполкома по ул. КрасныйДесятовПуть, 5 (1972−1975 гг., архитектор |
|
(архитекторы В.Б. Бадрин, |
В.М. Морозов, инженеры О.М. Прохорова, |
Н.М. БычковабА, художник В. . ). В этом же году строится Дворец |
|
культуры им. Козицкого |
(типовой проект, интерьеры архитектора |
В.А. Шевченко). |
|
В 1969 г. в Омске начато строительство 9-этажных домов, в 1973 г. –
327 И
12-этажных . Первой 13-этажной высоткой Омска стало административное
Г.Е. Чиркин, конструктор О.В. Поповиченко, при участии П. . Мынзата, Л.В. Шатохиной, Г.А. Голубева).
Для 1970-х гг. продолжает оставаться справедливым утверждение о внимании к архитектурной среде центра и недостаточное внимание к периферийным территориям. М.П. Лахина, приехавшая в Омск в 1979 г. из Воронежа, вспоминала, что «…только центр был красивым, окраины же грязные, с плохими дорогами и частными домами»328.
326Хахаева Ж.М. Указ. соч. – С. 105−107.
327Семьдесят лет созидания… – С. 54.
328Воспоминания М.П. Лахиной Цит. по: Бережнова М.Л. Указ. соч. – С. 205.
103
В декабре 1975 г. по числу жителей Омск перешагнул миллионный рубеж329. Это повысило статус города и открыло новые перспективы развития. Со второй половины 1970-х гг. начато проектирование и строительство Омского метрополитена, возобновляемое в 1993 г., в 1998 г. и в настоящее время. Разработку проходных туннелей выполнили специализированные институты в Москве, а проект инженерного корпуса, транспортные развязки, проекты застройки прилегающих территорий разрабатывали архитекторы Г.А. Бойко, И.В. Игнатова, О.Р. Кулагина330.
В 1975 г. по решению руководства области начинается разработка проекта крытого катка на 6000 мест (СКК им. Блинова)331. В творческую группу по разработке вошли архитекторы И.П. Голенко, Л.К. Маслова,
М.М. Хахаев; |
нженеры Л.Н. Видищева, Г.А. Голубев, главный инженер – |
|||
А.А. Щеброва. В начале 1980-х, когда уже был поставлен каркас здания и |
||||
С |
ольшого зала, строительство было остановлено |
|||
смонт рованы |
||||
на несколько лет. Завершилось строительство в 1986 г., авторский коллектив |
||||
был удостоен прем |
Совета Министров СССР332. Искусствоведы отмечают, |
|||
что г гантск й |
ъем спортивно-концертного комплекса «динамично |
|||
развернут |
пространстве огромной |
площади. Светлая облицовка стен, |
||
перекрытия |
|
|||
огромные остекленные поверхности рождают образ гигантского айсберга»333. |
||||
В 80-е – первой половине 1990-х гг. город обзавелся рядом интересных |
||||
зданий, |
|
|
его архитектурный облик. В частности, возникает |
|
здание Музыкального театра334 |
(1981, архитекторы Д.Е. Лурье, |
|||
|
обогативших |
|||
Н.Н. Стужин, |
Н.Н. |
Белоусова, В. . |
Вислогузов, отделка интерьеров – |
противоречивые мненияА. Выросший гигантский «трамплин» (так его назвали горожане) вошел в диссонанс с окружающей застройкой. Здания подобной
А.М. Каримов, В.А. Десятов). Строительство в историческом центре Омска
суперсовременного здания музыкального театра в свое время вызвало
архитектуры Омск до сих пор не знал. Крутой скат крыши плавно
расширялся к низу и динамично «раскрывался» огромным остекленным |
|||
экраном |
|
Д |
|
главного фасада, который, в свою очередь, служил навесом над |
|||
портальной |
И |
||
|
|||
утяжеляли |
|
||
специалистов |
|
||
использованию |
|
||
развитии |
|
|
|
|
|
|
|
329 |
Хахаева Ж.М. Указ. соч. − С. 105. |
|
|
330 |
Семьдесят лет созидания … – С. 63. |
|
|
331 |
Фото 25. |
|
|
332 |
Семьдесят лет созидания … – С. 57−58. |
|
|
333 |
Лебедева Н.И., Черноок С.В. История архитектуры и градостроительства Омска |
1917-1991 гг. … − С. 591.
334Фото 26.
335Ризалит – часть здания, выступающая за основную линию фасада.
336Лебедева Н.И., Черноок С.В. История архитектуры и градостроительства Омска
1917-1991 гг. … − С. 588.
104
случай применения вантового покрытия337, перекрывающего весь театр и по плавной кривой спускающегося от задней стены сцены к главному фасаду здания.
Интерьеры театра были построены на сочетании различных материалов
– камня, металла, дерева, гипса, стекла, ткани – на контрасте и гармонии их фактур, цвета, рисунка и формы. Иногда фактура материалов сознательно обогащалась. Зоны живых декоративных растений смягчали обилие камня и металла в интерьерах. Синтез разных видов искусств в оформлении должен был подчеркнуть характер самого театра, сочетающего разные жанры. Портал входа украс л бронзовый рельеф (скульптор Ф.Д. Бугаенко): мифолог ческ й старец Баян в окружении известных деятелей театра –
либретт стов |
|
композиторов. В |
новом театре |
впервые в |
Омске были |
|
выполнены паяные в тражи, созданные по классической технологии, их |
||||||
С |
|
-монументалист М.И. Слободин. Боковые стены |
||||
автор – омск й |
|
|||||
фойе оформлены двумя симметричными большеформатными полотнами |
||||||
омск х художн ков Е.А. Куприянова и Р.Ф. Черепанова. Буфеты театра |
||||||
украшают эффектные поворачивающиеся двери-решетки – кованые и резные |
||||||
деревянные (автор – Н.В. Решетников). |
|
|
||||
художник |
«Омский»338 |
(1983, |
архитекторы |
|||
Здан е |
Торгового |
центра |
Ю.Н. ЗемцовбА, В.Н. Парфиненко, при участии архитектора В. Паровышника было удостоено Государственной премии России в области архитектуры). Здание представляет со ой довольно свободную композицию, построенную на чередовании разных по о ъему блоков торговых залов, сгруппированных вокруг центрального ядра. Количество этажей различно – от одного до трех. При постройке Торгового центра в здании был устроен первый в Омске эскалатор. Отличительная черта сооружения – обилие естественного света, проникающего в интерьеры через стеклянные фонари-перекрытия. Благодаря этому в здании много живых растений, которые являются элементами декора и создают чистоту воздуха.
В этот же период строится новое здание |
библиотеки |
им. А.С. Пушкина339 (1979−1995, архитекторы Ю.А. Захаров, Г. |
. Нарицына, |
Д |
|
Г.Л. Мороз, инженер-конструктор И.Н. Любчич, скульптор В.А. Трохимчук). |
Разработка проекта начата в 1978 г. К 1980Иг. проведены геологические исследования и топографическая съемка. В марте 1981 года проект одобрен в Министерстве культуры и согласован в Совете министров РСФСР. За разработку данного проекта омские проектировщики неоднократно удостаивались самых высоких государственных наград: серебряных и бронзовых медалей ВДНХ СССР, премии «Золотая капитель», золотой Пушкинской медали и др. Проект многократно уточнялся и дорабатывался. С 1986 года началось строительство.
337Ванты – стальные тросы для крепления висячих конструкций.
338Фото 27.
339Фото 28.
105
Библиотечный комплекс был задуман авторами как протяженное трехэтажное здание с пристроенным «круглым» конференц-залом и двенадцатиэтажной башней книгохранилища. Белизну фасадов (здание облицовано белым известняком) оттеняют металлические скульптуры. Восемь статуй (высотой 3,5 м), помещенные над порталом в нишах главного фасада, представляют выдающихся деятелей России – Ярослава Мудрого,
С |
|
|
ергия Радонежского, Андрея Рублева, Николая Михайловича Карамзина, |
||
Александра Сергеевича Пушкина, Михаила Васильевича Ломоносова, |
||
Михаила Ивановича Глинку, Константина Эдуардовича Циолковского. По |
||
мнен ю спец ал стов, |
здание библиотеки |
является ярким примером |
гармон чного с нтеза |
архитектуры и |
монументально-декоративной |
истор |
|
|
скульптуры. |
|
|
кульптурный фр з на северном торце здания выполнила бригада Лениградского экспер ментального скульптурно-производственного комбината (под руководством В.А. Трофимчука). Сначала композиция была выполнена в гипсе, отлбта в етоне, на который набивались и формовались медные листы. Тридцат метровый горельеф, опоясывающий лекционный зал, отражает
ю человечества в поисках Истины. Его композиционным центром является ф гура Богоматери с младенцем. В отделке просторных интерьеров (десять основных ч тальных залов, зал каталогов, вестибюль и др.) были использованы естественныйАкамень, мозаичные и мраморные полы, подвесные гипсовые потолки. Залы и холлы библиотеки украшают полотна омских художников. О щий читальный зал украшен гобеленами, выполненными по эскизам омскогохудожника М.И. Слободина.
Значимые городские постройки и учреждения фиксировались в восприятии горожан и все их Дперемещения и переезды в новые здания сохранялись в памяти. Так, жительница Омска, вспоминая город в 1980-е гг.
отмечает, что «… автовокзал находился около цирка. Около Концертного зала находился Театр оперетты, а Музыкального театра не было. Сама участвовала в строительстве Торгового центра… Библиотека им. Пушкина была у того места, где Музыкальный театр. Оптовка была в Чкаловском и
1966 г. После принятия Закона РСФСР «ОбИохране памятников истории и культуры» (1978 г.) стали подниматься вопросы сохранности культурного наследия Омска. Впервые в 1980 г. омский облисполком принял решение о постановке на госохрану как памятников истории и архитектуры местного значения около 80-ти зданий и монументов.
называлась «Толкучка»… Популярный магазин был ЦУМ…»340.
Набирало силу и влияние Омское отделение ВООПи К, созданное в
Со второй половины 1980-х − начала 1990-х гг. активизировался интерес к дореволюционной городской застройке, к элементам старого быта горожан. Возникают различные культурные общества («Мемориал», «Казачье», «Дворянское», Клуб любителей старины и др.). Усилиями прежних (ВООПИиК, Управление культуры) и вновь возникающих организаций, при
340 Юнаковская А.А. Указ. соч. − С. 83−84.
106
спонсорской помощи, реализуются идеи реновации и восстановления объектов культурного наследия.
В 1980 – 1990-е гг. активно ведутся реставрационные работы. В
частности, в 1982 г. в здании Никольского казачьего собора было решено разместить органный зал. Это, по мнению специалистов, практически спасло здание от разрушения (в 1970 г. учеными СибАДИ был уже разработан
проект |
направленного |
взрыва). |
Сносу |
здания |
воспротивилась |
||
общественность Омска, среди занимавших наиболее активную позицию |
|||||||
следует отметить художника К.Н. Щекотова, заведующего отделом культуры |
|||||||
горисполкома |
В. |
Чернышева, |
директора |
Омской |
филармонии |
||
С |
|
|
|
|
|
|
|
Ю.Л. Юровского, арх текторов А.М. Каримова, М.М. Хахаева и др. Было |
|||||||
выдв нуто предложен е разместить в соборе органный зал. А.М. Каримов |
связиВ 1998 г. в с переносом органа в здание бывшего кинотеатра «Художественный», здание полностью передано епархии.
произвел расчет акустических возможностей здания. Было принято полож тельное решен е, спосо ствовавшее началу реставрационных работ
(В.А. Десятов др.). В конце реставрационных работ в 1983 г. на храм
установлены главы крестами. С 1991 г. здание храма стало использоваться
совместно Омско-Тарской епархией и Управлением культуры города Омска.
С 1980 года Крестовоздвиженский храм (который являлся собором Омско-Тарской епархии до того, как кафедральным собором стал Никольский казачий со ор) ыл о ъявлен памятником архитектуры местного значения. В 1984 году позолотили главы и декор на куполах собора. В 1989-м году к зданию пристроили два придела по проекту архитектора В.А.
Баранова. |
Д |
В 1991 году на президиуме Общества охраны памятников опять ставится |
|
вопрос о |
бАвосстановлении Тарских ворот. На этот раз было решено издать |
буклет просветительского характера: где и как стояли ворота. От продажи 20 тысяч экземпляров получено 59 тысяч рублей и еще 20 тысяч рублей добавили из средств общества. На эти деньги и были восстановлены Тарские ворота. Авторами восстановленных ТарскихИворот являются М.М. Хахаев, И.В. Коновалов и О.В. Лесниченко. В проекте восстановления ворот авторами допущены отступления от оригинала. По стенам, сделаны четыре ниши, вместо двух. В одной из них разместилась дверь на лестницу, которая ведет в караульное помещение площадью тридцать четыре квадратных метра. Чтобы лестница не была полностью темной, с восточной стороны введено окно, аналогичное окнам с западной стороны. Внутри помещения, по предложению Коновалова, сделан декоративный камин. Стоит напомнить, что караульное помещение существовало в воротах изначально, допущенные же перестройки имели своей целью обеспечить удобный доступ в него, так как в своем изначальном варианте вход предполагался с крепостного вала.
107
В 1982 году341 после реконструкции в здании бывшего Комендантского дома был открыт Литературный музей им. Ф.М. Достоевского. А до этого, в 1971 году, на фасаде здания был установлен барельеф Ф.М. Достоевского с текстом: «В этом доме бывал великий русский писатель Федор Михайлович Достоевский».
Размещение музеев в зданиях историко-архитектурных памятников Схарактерно не только для Омска, но следование этому принципу характерно для многих других городов России и всего мира. В Омске еще в октябре 1977 г. в бывшей кирхе (ул. Достоевского, 2) открылся музей УВД. В деревянном доме фельдшера Федотова (где в 1906 г. состоялась подпольная
конференц я большев ков) открылся музей им. Куйбышева. В 1985 г., к изобразюбилею Победы, в бывшем штабе крепости, по ул. Таубе,7 открылся Музей
воинской славы ом чей (Музей открыт в 1985 году на правах филиала Омского государственного о ъединенного исторического и литературного музея, а в 1992 году стал самостоятельным). Омский областной музей
тельныхбывшийскусств имени М.А. Врубеля размещается в двух зданиях в центре Омска. Здание ывшего генерал-губернаторского дворца,
построенное в 1859-1862 гг. по проекту арх. Ф.Ф. Вагнера было передано музею в 1923 г. В 1996 г. музею было передано еще одно здание,
расположенное в центре города − Торговый корпус, возведенный в 1914 г. по проекту Аарх. .Д. Крячкова. Музей К.П. Белова открылся весной 1991 года в доме гласного городской думы, председателя Омского отделения Московского сельскохозяйственного общества, редактора журнала «Сельское хозяйство Сибири», предпринимателя Ф.Ф. Штумпфа (1864 − 1921) − памятнике деревянного зодчества начала XX века. В особняке Кабалкиных (также являющимся памятникомДдеревянного зодчества начала XX века) с 1994 года разместился музей «Либеров центр».
В 1994 г. была по старым фотографиям восстановлена СерафимоАлексеевская часовня. Художником-проектировщиком был В.А. Десятов. Главный архитектор города А.М. Каримов лично возглавил контроль за будущей отстройкой, идея восстановления часовниИдошла до губернатора Омской области Л.К. Полежаева. Проект был поддержан и получил полное финансирование из областного бюджета. В конце мая 1992 г. для ее строительства была запланирована площадка на склоне в сквере.
Точного места расположения старой часовни проектировщики не знали, однако, копая котлован, наткнулись на старый фундамент часовни. В результате дальнейших раскопок выяснилось, что часть фундамента перерезана существующей магистральной теплотрассой, идущей на мост. В результате была принята новая привязка часовни, которая предлагала сохранение старого фундамента и расположение новой часовни вплотную к нему. Ориентация часовни по странам света была принята строго параллельно старому фундаменту, к которому новый примыкает вплотную.
341 Основные реставрационные работы проходили в течение 1979 г. В 1980 г. уже открыли временную экспозицию, в 1982 г. – постоянную.
108
Весной 1993 г. была начата кладка стен. По воспоминаниям И.Л. Коновалова, «кладка шла в лучших древнерусских традициях. Единственной новацией было то, что обильно армировали кладку кладочной сеткой»342. Параллельно вчерне выполняли благоустройство: сделали паперть, лестницу, подпорные стенки. Жестяные работы на часовне выполнял художник по металлу (жестянщик) Е.Г. Карепин. На зимний период работы были прерваны и возобновлены весной 1994 г. При строительстве применяли сложные составы из цветного цемента, пигмента, полимера, закрепителя и др. Параллельно делали лепной декор в интерьере,
который выполнялся по лепной технологии из гипса. За зиму заранее в |
|
столярном цехе «Стройподряда» изготовили все столярные изделия. |
|
Каменные работы выполняло предприятие под руководством архитектора |
|
В.М. Костюкев ча, которое смогло изготовить имитацию фактурного |
|
С |
|
базальта для подпорных стенок, практически не отличающуюся от |
|
натурального камня. |
|
В 1994 г. в районе железнодорожного вокзала появилось новое здание |
|
Лютеранской к |
(архитекторы И. Швигер, А.М. Каримов, С. Цыбин, |
рхи
Г. Егер, Г.бАВ. Стол ова).
В 1996 г. вновь отстроена часовня «на горе» − во имя Иверской Божьей Матери (арх тектор М.М. Хахаев).
В 1996 году в Парке По еды возведена часовня в честь погибших в Великой Отечественной войне (архитекторы Г.Е. Чиркин, Ю.И. Бардычев, А.И. Мичуров, скульптор В. . Трофимчук), освященная во имя трех Святых русских воинов: Георгия По едоносца, лександра Невского и Дмитрия Донского.
Вначале 1990-х гг. возникло государственное учреждение по охране памятников − сначала Бюро, затем Научно-производственный центр по охране памятников при областном управлении культуры. Силами этого учреждения при активном участии ВООП иК и института «Сибспецпроектреставрация» (Томск) в 1989 и 1991 г. были выявлены и поставлены на госучет многие памятники культуры Омска.
В1992 г. был составлен проект регенерации старой застройки
«Казачья слобода» в границах улиц части бывшего Казачьего форштадта:Д
Лермонтова − Красных зорь – Маршала ЖуковаИ− екабристов, сохранивших массовую деревянную застройку середины XIX-го − начала XX вв. Проект предусматривал сохранение не только имеющихся здесь памятников деревянного зодчества, но и выявление новых объектов, поддержание рядовой застройки, санацию территории, инженерное благоустройство и пр. (архитектор Г.Е. Чиркин, искусствовед А.Н. Гуменюк)343.
342 Коновалов И.Л. Как восстанавливали Серафимо-Алексеевскую часовню (заметки реставратора) // История и культура городов России от традиции к модернизации. / отв. ред.: Д.А. Алисов, Ю.Р. Горелова, Н.А. Томилов. – Омск: ООО «Издательский дом
"Наука"», 2006. – С. 288.
343 Хахаева Ж.М. Указ. соч. – С. 113.
109
На российском фестивале «Зодчество» (1997 г.) реализованный проект «Дорога к храму» (ОАО «Омскгражданпроект», архитекторы Г.Е. Чиркин, Н.Л. Ростовщикова, С.В. Цибин, А.А. Борисенко, П.П. Перескокова, дизайнер Н.И. Ярох; полное название «Реконструкция и благоустройство улиц Тарской – Ленина в Омске») получил диплом II степени в конкурсе реализованных проектов. По мнению специалистов, «успех творческого
С |
|
|
|
|
коллектива авторов закономерен, ибо только такие комплексные проекты, |
||||
рассчитанные на создание гуманной среды для человека, могут |
||||
приостановить |
разрушительные |
процессы, |
наблюдаемые |
в |
градостро тельной практике ряда городов России»344.
В этот пер од активно формируется новая магистраль Омска – улица Маршала Жукова (арх текторы А.М. Каримов, Б.С. Мрыглод, Г.Е. Чиркин, Ю.А. Захаров). В декабре 1990 г. постановлением Совета министров СССР
Омск стал «открытым городом». Конверсия производства, изменение
полит ко-эконом |
ческой ситуации в стране привели к упразднению многих |
||
заводов про зводств, составлявших ранее основу экономики региона. Так, |
|||
были расформ рованы |
заводы «Сатурн» и «Электроточприбор» по пр. |
||
К. Маркса, суконная фа |
|
по ул. Октябрьской, 102. Опустели цеха и |
|
рика |
|
||
склады С |
на углу ул. Красный Путь − Кемеровская − Волховстроя, |
||
зерновые склады |
хозяйство Си НИИСХоза. Пришли в запустение земли |
Березовая.бзаводаСвертывание производств привело к продаже или сдаче в аренду заводских земель, Домов культуры, поликлиник, детских садов.
совхоза «Декоративные культуры» в центре Омска по ул. Красный Путь −
В 1990-е гг. альтернативойАгосударственным проектным учреждениям в городе стали частные мастерские архитекторов С.В. Амелина, А.В. Бегуна, С.П. Старикова, В. . Шевченко, существующие до сих пор345. В условиях децентрализации проектно-строительного дела объекты стали возводиться
кровель и высотных акцентов,Дмансарды, другие приемы из арсенала классики. В числе удачных, по мнению специалистов, можно отметить жилой дом по ул. Иркутская, переменной этажности (архитекторы
локально, рождая отдельные удачные образцы, отмеченные премиями.
Индивидуальные проекты стали в большей степени ориентироваться на
историческое наследие, использовались различные варианты решений
И.Потапова, Р. Махначева); пристройка к жиломуИдому по ул. Орджоникидзе (1995 г., архитектор И. Голенко); здание биржы труда по ул. Тарской (1995 г., архитектор Ю. Захаров, конструктор Г. Шепелева)346.
В целом в 1990-е гг. в связи с экономическими трудностями темпы строительства замедляются. Преобразование городской среды ведется в основном за счет реконструкции и переведения в нежилой фонд первых этажей. В 1995 г. в Омском областном музее изобразительных искусств
344Гуменюк А.Н. «Дорога к храму». Триумф омских зодчих // Омская муза. – 1998. −
№2. – С. 39.
345Черноок С.В., Лебедева Н.И. Архитектура и строительный комплекс //
Энциклопедия города Омска: в 3-х т. … − С. 637. 346 Хахаева Ж.М. Указ. соч. – С. 114.
110