1.5.АРХИТЕКТУРНАЯ ДЕТАЛЬ

Требуется выполнить чертёж архитектурной детали - фрагмента здания в ортогональном изображении с использованием трёх - четырёх техник «подачи».

СВ соответствии с идеей автора архитектурная деталь может быть изображена несколько раз для демонстрации каждой техники подачи отдельно ли могут быть спользованы для этой цели фрагменты детали. Все чертежи объед няются в единый замысел, который архитекторы называют «композ ц ей л ста».

иРабота выполняется на планшете размером 50x70 см с натянутым на него ватманом.

В н жнем правом углу мелким шрифтом выполняется подпись работы, содержащая назван е о ъекта, название архитектурной детали, фамилию, инициалы группу студента, фамилию, инициалы преподавателя, аббревиатуру вуза, год. Крупную надпись темы работы делать не рекомендуется, так как она отвлечет время в ущерб основной работе.

К проекту пр лагается папка со всеми рабочими материалами:

названия графического комплексного оформления архитектурных проектов и

В отличие от традиционного графического исполнения чертежей в архитектурных проектах используются изобразительные техники с показом объёма, пространства и среды. Для этого могут применяться несколько приёмов изображения одновременно: отмывка, тонирование, покраска, обводка, штриховка, заливка и др. Применение такой сложной комплексной техники оформления чертежей у архитекторов нашло отражение в термине архитектурной «подачи».

профессионального ремесла.

14

При выборе архитектурной детали необходимо обдумывать, какие её наилучшие и характерные стороны можно показать на «подаче».

тонирования, покраски. Все эти техники могут быть использованы и как самостоятельные в ды подачи.

2) Другое основное качество формы, которое может выявлять архитектурную деталь, - это материал, из которого она изготовлена в данном памятн ке арх тектуры: дерево, кирпич, бетон, камень и пр.

Цветовое решен е детали или её фрагментов. Здесь решают, какие цветовые средства лучше передадут реальный вид детали. Главным образом это могут быть акварель или гуашь, а также любые другие материалы: отмывка чаем, кофе, цветные карандаши и пр. В архитектурной подаче можно и нужно спользовать лю ые средства и приёмы, если они соответствуют авторской лог ке могут представлять определённый интерес по отношению к выбранной техн ке подачи в соответствии с обозначенными целями курсовой работы. Все идеи нео ходимо консультировать и согласовывать с ведущим преподавателем.

Стадии выполнения работы

Первая стадия. «Вы ор архитектурной детали» - работа с литературой.

В соответствующие сроки необходимо познакомиться с имеющейся доступной литературой и наличием в ней достаточных для работы иллюстраций памятников мировой архитектуры. Тематика памятников может быть ограничена ведущими преподавателями дополнительной конкретизацией задания. Например, работы могут выполняться в рамках античной, русской архитектуры, архитектуры Омска и пр. При выборе архитектурной детали нужно обращать внимание на следующие два момента. Во-первых, архитектурная деталь должна представлять законченный понятный фрагмент здания (карниз, портал, портик). Она не должна быть сложной с множеством мелких изображений, что отвлечёт много времени на их прорисовку. Деталь должна быть достаточно объёмной. Прорисовка глубоких теней даёт возможность выявить объёмность формы, в чём и будет заключаться одна из основных задач и основных трудностей работы.

Во-вторых, для работы потребуется достаточно полная фото- и графическая информация о выбранном фрагменте здания. Прежде всего

15

нужно искать фронтальный вид, желательно чертёж с размерами, или получить размеры измерением. Всякие изображения в перспективных ракурсах не подойдут в качестве главной исходной информации для вычерчивания. В крайнем случае может подойти для работы фронтальное изображение фасада, если там достаточно видны детали. Кроме этого, нужно подобрать близкое к натурному фотографическое изображение и желательно в цвете. Лучше, если деталь будет изображена отдельно крупно. С этими намерен ями нужно начать работу с литературой. На начальном этапе нужно изучить б бл ограф ю по заданной теме, имеющуюся в библиотеке вуза,

Нужно заранее представлятьАв своём сознании, что вы хотите сделать и как бы видеть о раз своей ра оты. Тогда уже в процессе работы с литературой возникает идея ра оты. Выполняются поисковые 2-3 и более варианта эскизов о щей композиции. На эскизах проверяется расположение детали при горизонтальном и вертикальном виде подрамника, равномерность заполнения поля подрамника и близостьДчертежей к его границам. Поиск композиции ведётся с учётом плотности цвета и графики будущей подачи.

Третья стадия «Эскиз подачи работы».

Стадия разработки эскиза подачи заключается в поиске в основном тонального графического и цветового решения всей работы. Могут учитываться стилевые черты, мода, региональныйИхарактер, средовое окружение, реальные средства автора, оцениваются временные возможности исполнения. Можно сказать, что здесь на этом этапе закладывается концептуальная часть - главная идея работы. ля поиска композиции подачи выполняется несколько поисковых вариантов в масштабе 1:10.

Четвертая стадия «Вычерчивание в карандаше»

Работа на подрамнике начинается с его предварительной подготовки - обтягивание подрамника ватманом. Вычерчивание в карандаше на подрамнике начинается с нанесения габаритных размеров всех чертежей и проверки задуманной композиции их размещения в натуральных размерах на

16

листе. Для этого достаточно вырезать из бумаги в масштабе (композиционные пятна) размещаемых чертежей, повторяя в целом их конфигурацию. Корректирование композиции ведется путем подвижки и уточнения местоположения вырезанных композиционных пятен чертежей относительно поля подрамника.

Слистеив ч стовом вар анте. Затем вычерчиваются детали всех чертежей.

Последовательность вычерчивания в карандаше на подрамнике ведется аналогично, как в эскизе, по принципу «от общего к частному», то есть сначала в габар тных размерах намечаются все чертежи, включая внешние линии надп сей. Это дает возможность еще раз проверить композицию на

Не рекомендуется вычерчивать чертежи последовательно один за другим. Черчен е ведут одновременно, сопоставляя элементы чертежей между собой.

Проработкубдеталей внутри чертежей можно начинать лишь после построен я всех чертежей в массе и просмотра преподавателем. Чертить рекомендуется карандашом марки "Т", "ТМ", бережно относясь к бумаге, по возможности не пр менять резинку, так как следующий этап (подача), требует хорошего состоян я умаги.

Перед началом Азанятия по подаче подрамник с лицевой стороны смачивают водой и легко губкой снимают карандашные и жирные пятна, чтобы избежать в последующем расплывания туши или краски. Не нужно сильно смачивать края подрамника, чтобы бумага не лопнула. Для работы

Пятая стадия «Подача».

Подрамник полностью вычерченный в карандаше необходимо

представить к проверке. После проверки, исправления ошибок подрамник утверждается к подаче с соответствующей оценкой этапа в карандаше.

акварелью и при активном пользованииДрезинкой можно сделать легкую грунтовку поверхности листа, добавив в воду для смачивания несколько капель клея ПВА, и этим раствором кистью покрытьИсверху чертежи, как при технике отмывки. Краска будет ложиться ровным слоем, она также будет меньше смываться при многократном нанесении слоев акварели. Перед началом подачи подрамник должен хорошо высохнуть.

Шестая стадия «Выставка, оценка, обсуждение работ».

Все архитектурные работы представляются для сдачи в полностью законченном виде:

полная готовность чертежей; стерты карандашные линии;

17

на работе присутствуют все необходимые надписи, проект подписывается в правом нижнем углу по следующему образцу:

Карниз. Парфенон.

тудент гр. 11ПЗ Иванов И.И.

Преподаватель Петров И.И.

СибАДИВЕТОТЕНЬ. ТЕХНИКА И ПРИЕМЫ ОТМЫВКИ АРХИТЕКТУРНЫХ ЧЕРТЕЖЕЙ

ибАДИ. ИСИ 2007 г.

Высота букв шр фта 5-7 мм. В назначенное время работы выставляются в ауд тории для просмотра и оценки комиссией преподавателей. Вместе с работой выставляется папка с эскизами, набросками, выполненными в ходе выполнения работы. После оценки в группе провод тся о суждение ра от. Работы сдаются в архив кафедры для

хранен я спользован я в качестве методического и выставочного фонда.

ОСВЕЩЕНИЕ Свет (естественный и искусственный) дает возможность отчетливо

видеть все тела, предметы, сооружения и пространства окружающей среды. Распределение степеней (градаций) освещенности на поверхностях

объемных форм, о условленное освещением и позволяющее воспринимать рельеф, называется светотенью. Законы светотени, наблюдаемые в действительности, лежат в основе всех тоновых реалистических изображений на плоскости, в том числе и в основе отмывки архитектурных чертежей.

Степень освещенности поверхности тела источником света может колебаться в различных пределах в зависимости от:

а) мощности источника света; б) величины угла, под которым падают на его поверхность лучи

света;

в) расстояния поверхности от источника света; т) строения поверхности освещенного тела (фактуры) и окраски его.

Свет, излучаемый непосредственно источником, называется прямым светом.

При очень интенсивном (ярком) освещении на телах, освещенных прямым светом, появляется резкое разграничение света от тени, а в освещенных местах не различаются промежуточные оттенки.

При очень слабом освещении тел наблюдается обратное явление: становятся незаметными различия оттенков в самых темных частях предметов. Таким образом, очень интенсивное и очень слабое освещение

18

недостаточно выявляют форму объемных тел. Наиболее выгодно в этом отношении среднеяркое освещение. Еще большая выразительность в выявлении форм освещенного тела, при которой градации светотени отчетливо различаются в освещенных и в теневых частях, достигается при наличии отраженного и рассеянного света. Отраженным светом мы называем свет, отраженный от поверхностей, освещенных прямым светом.

Если лучи прямого света падают на поверхность шероховатую, то свет от такой поверхности отражается по разным направлениям. Это явление

светлая точка на освещенной поверхности. Она называется блестящей точкой, или бликом. Когда на теле имеется ребро, все точки которого приближенно отвечают этому условию, оно представляется светлее соседних поверхностей. Эта точка и это ребро блестят тем сильнее, чем более отполирована отражающая поверхность.

19

Чем ближе к глазу зрителя освещенная поверхность, тем большее количество отраженных от нее световых лучей попадает в глаз зрителя и тем более освещенной она представляется.

ТЕНИ Как известно, тени разделяются на падающие и собственные. За

чего собственная тень сла ее падающей.

Падающая тень осла евает по мере удаления от тела, ее образующего.

Происходит это по двум причинам:

а) в силу действия лучей рассеянного в атмосфере света;

б) от влияния воздушнойАсреды (воздушная перспектива).

Оба эти фактора являются причиной того, что тени соответственно представляются сильнее выраженными на ближних планах.

Кроме того, при солнечном освещении границы падающей тени теряют свою четкость по мере удаления от тела, отбрасывающего тень. Границы

разнообразна и зависит от целого ряда причин: а) мощности и положения источника света;

б) расстояния предмета или группы предметов (тел) от зрителя; в) формы и характера поверхности тел;

20

г) наличия освещенных соседних предметов и влияния отражений от них (наличия отраженного света);

д) состояния атмосферы, неба (наличия рассеянного света) и т. д.

Таким образом, лучи света, рассеянного в окружающей атмосфере, а также отраженные от поверхностей освещенных предметов (тел),

СибАДИИЗОФОТЫ Наблюдая распределение светотени на геометрических телах, нетрудно

находящихся вблизи, могут освещать и делать видимыми предметы, лишенные прямого освещения, освещать и делать видимыми рельеф и форму теневых частей предметов.

В арх тектурной графике впечатление объемности и пространственной

глубины при зображен архитектурных объектов достигается передачей градаций светотени.

Для определен я основных ступеней этой светотеневой градации

приняты условно основные явления:

а) свет (свет, падающий под прямым углом на поверхность тела,

в) падающая тень; г) полутень; д) собственная тень; е) рефлекс;

ж) блик (та точка на поверхности предмета, отражаясь от которой луч

убедиться в том, что на поверхности этих тел можно установить линии одинаковой освещенности, где лучи света, падают под одинаковым углом.

Линии одинаковой освещенности, или изофоты, имеют практическое значение для правильной передачи освещенности кривых поверхностей архитектурного сооружения.

21

СибАДИ

22

Порядок натяжки ватмана на планшет

Планшет, очищают от остатков старой бумаги, новый планшет, очищенный от заусениц и отшлифованный, кладут лицевой стороной вверх;

отдельно размещают плоский лист ватмана и покрывают его обильно водой с помощью мягкой губки, стараясь не касаться ею бумаги, а лишь направляя воду, не рекомендуется смачивать бумагу рукой. Покрывается

СибАДИ«на угол», периодически переворачивая планшет. При сушке не следует использовать обогревательные при оры: это ведет к неравномерному высыханию и образованию трещин.

водой лист в горизонтальном положении с лицевой стороны;

Кладут л ст ватмана на помещенный горизонтально планшет смоченной поверхностью вверх, на сухой фанере. К этому времени лист не должен высохнуть, боле того, в процессе самой натяжки рекомендуется смочить его еще раз. Со всех сторон планшета должно выступать ровное

количество ватмана.

аму натяжку (пр клейку по торцам с подтягиванием листа) ведут сначала по двум больш м сторонам, легко приклеив их, быстро натягивают коротк е стороны. Только после того, как ватман приклеен по всем кромкам,

Готовый планшет нужно еречь от лишних помарок, прикосновений, так как при обводке в этих местах неравномерно ложится отмывка, а также возможно растекание туши.

23