Текстовое (символьное) издание (1,2 МБ)

Системные требования: Intel, 3,4 GHz; 150 Мб; Windows XP/Vista/7; DVD-ROM; 1 Гб свободного места на жестком диске; программа для чтения

pdf-файлов: Adobe Acrobat Reader; Foxit Reader

Техническая подготовка В. . Черкашина

Издание первое. Дата подписания к использованию 22.11.2018 Издательско-полиграфический комплекс СибАДИ. 644080, г. Омск, пр. Мира, 5 РИО ИПК СибАДИ. 644080, г. Омск, ул. 2-я Поселковая, 1

ВВЕДЕНИЕ

чертежей; - закреп ть знание о стандартных и нестандартных масштабах; - выполн ть арх тектурный чертеж объекта в линейной графике с последующей обводкой раз авленной химической или китайской тушью, монохромат ческой отмывкой фасада (тушь/акварель).

Изуч ть деталь (фрагмент) памятника архитектуры (антаблемент и

графическими приемами вычерчивания арх. профилей (обломов); освоить методику построения теней и законы воздушной перспективы; овладеть

техникой тушевой отмывки формы, поверхности, пространства. Д И

3

1.ТЕОРЕТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ

1.1.ЛИНИЯ, ЛИНЕЙНАЯ ГРАФИКА

Линия является самым распространенным средством изображения. Линейная графика – основная техника исполнения чертежа, эскиза, рисунка,

график , можно раздел ть на несколько групп.

Первая группа инструментов для линейной графики

Эта группа состо т з карандашей (обыкновенных и автоматических), угольных палочек, перьев и кистей. Изменение наклона инструмента, сила его наж ма, спользование умаги гладкой или фактурной позволяет изображать л н разл чной толщины, кривизны и фактуры.

Требован я к нструментам: карандаши простые являются самыми удобными ун версальными для начинающего графика инструментами. Качество инструмента зависит от качества графического стержня, а также свойствами текстуры и мягкости деревянной оправы. В архитектурной графике применяется следующая маркировка карандашей: для черчения – ЗТ, 2Т, Т, ТМ (российская маркировка), ЗН, 2Н, Н, F, НВ (зарубежная маркировка); для рисунка - ТМ, М, 2М, ЗМ, 4М, 5М, 6М (российская маркировка), F, НВ, В, 2В, ЗВ, 4В, 5В, 6В (зарубежная маркировка). Карандаши механические – в пластмассовых или металлических корпусах получают все более широкое распространение в архитектурной графике.

Уголь и сангина для удобства рисования и черчения вставляются в специальные держатели. Линейный рисунок этими материалами имеет свои особенности, так как с помощью угля и сангины можно получить широкую рыхлую линию, что позволяет применять такую технику в эскизных чертежах, клаузурах, в чертеже и рисунке на кальке, гладкой и фактурной бумаге. Для получения живописного характера рисунка, обобщенного чертежа, эскиза объекта, целесообразно использовать уголь и сангину.

Для линейного черчения в карандаше необходима бумага с плотной поверхностью, позволяющая легко стирать резинкой карандашные линии. Чем хуже качество бумаги (чем более ворсиста ее поверхность), тем мягче должен быть грифель. На хорошей бумаге легко можно чертить жесткими

4

карандашами (ЗН, 2Н, Н). Качественный чертеж на плохой бумаге можно получить только при условии использования мягких грифелей (F, НВ, В, 2В).

Вторая группа инструментов для линейной графики

Эта группа состоит из следующих инструментов: фломастера (баллона

толщины.

Кроме того, отл чительной особенностью названной группы инструментов (кроме механических карандашей) является невозможность их исправлен я. Л н , проведенные фломастером, рапидографом, рейсфедером очень трудно справ ть, так как для этого требуется срезать изображение с бумаги ли закрыть неправильно проведенную линию слоем белил. Такая особенность вынуждает графика ра отать с повышенным вниманием, четко контрол ровать се я, так как лю ая неточность приводит к искажению рисунка, сн жен ю качества чертежа. Циркульные кривые вычерчивают с помощью ц ркулей разл чной величины и устройства.

Рейсфедеры являются идеальными инструментами для вычерчивания прямых и кривых линий, составляющих основу любого чертежного изображения.

Рапидографы – самые распространенные из выпускаемых в наше время чертежных инструментов. Рапидограф – самопишущая ручка с трубчатоигольчатым оголовником.

Рапидографы имеют на оголовниках маркировку, обозначающую толщину линий, для начертания которых предназначен каждый инструмент. Маркировка обозначает диаметр рабочей трубчато-игольчатой оконечности оголовника или в десятых долях миллиметра — 0,1; 0,2; 0,3; 0,4; 0,5; 0,6; 0,7; 0,8; 1,0; 2,0 мм или в сотых долях миллиметра, а именно 0,13; 0,15; 0,18; 0,25; 0,35 мм. Такая широкая гамма линий, получаемых с помощью рапидографа необходима скорее в техническом черчении. В АГ для черчения особенно широко употребимы: для начертания тонких линий – 0,1; 0,13; 0,15; 0,18; 0,2 мм; для начертания средних линий - 0,25; 0,3; 0,35 мм; для начертания толстых разрезных линий - 0,5; 0,7; 0,8 мм. Для заливки тушью поверхностей чертежного изображения - 1,0; 1,2; 1,4 мм.

Угольники, лекала, линейки, предназначенные специально для работы с рапидографами и рейсфедерами, должны иметь кромки с подсечкой. Такое устройство препятствует затеканию туши под плоскость угольника, линейки,

лекала. Лучшие образцы таких инструментов изготовляются из прозрачной пластмассы особой прочности.

5

1.2ТОНАЛЬНАЯ ГРАФИКА

Тон есть понятие соотношения темного и светлого, контрастного и нюансного. Основное свойство тона — его ахроматичность, т.е. отсутствие ярко выраженных цветовых характеристик. Понятие "тон" всегда неотделимо от понятия "поверхность". Тон может отражать темноту или светлоту, как поверхности изображения, так и поверхности предмета. Тон так же, как и линия, может выражать разнообразные свойства формы. В отличие от линии

СибАДИграфики существует очень давно — с момента изобретения китайской туши и акварельных красок.

тон имеет контраст не л нейный, а поверхностный.

Техн ка с спользованием тона носит название "тональная графика". Тональная граф ка — пр емы наиболее убедительного изображения сложной пластики, эффект вный способ выявления воздушной перспективы,

освещенности.

Освоен е так х технических приемов архитектурной графики, как тушевка, лесс ровка, акварельная покраска, ретушировка карандашом, углем, фломастером, тре ует дл тельного освоения ряда навыков. Изображение формы в тоне позволяет передать такие ее качества, как величина, вес,

фактура, текстура, что меет ольшое значение для передачи многочисленных характер ст к архитектурного объекта. Техника тональной

Инструменты и приспосо ления, применяемые в технике тональной графики, подразделяются на три группы.

Первая группа инструментов для тональной графики.

Эта группа состоит из устройств, с помощью которых можно покрывать поверхность изображения сухой ретушировкой (эти же инструменты дают сухую линию, сухой штрих). К таким инструментам относятся мягкие карандаши, угольные палочки, сангина, фломастеры с высыхающим фетром.

Уголь и сангина по технике исполнения штриховой графики и ретуши отличаются лишь тем, что с помощью угольной палочки сангины получается жирная штриховка, плотная ретушь для передачи огрубленных, контрастных, светотеневых отношений. Фломастер с высохшим фетром — инструмент чрезвычайно удобный для рисунка рваной линией, рваной крупнозернистой штриховки и ретушировки.

Для штриховой графики, ретушировки в любой технике исполнения (мягкий карандаш, уголь, сангина, фломастер с высыхающим фетром)

6

желательна бумага с крупнофактурной, зернистой поверхностью. К таким видам бумаги относится бумага для эскизов, акварельная бумага.

Вторая группа инструментов для тональной графики.

Эта группа включает устройства, с помощью которых получают мок-

Сненные пр емы тональной графики, как тушевая отмывка, акварельная покраскаи, зал вка поверхностей тушью, гуашью, темперой, типографской краской; техн ческая покраска аэрографом.

рую поверхность изображения,— кисть, фломастер, аэрограф. Применяя кисть и фломастер, можно получить тональное изображение как с помощью ретуши (полусухой штриховки), так и с помощью заливки и лессировки.

помощью эт х нструментов осваиваются такие широко распростра-

К сти — ун версальный инструмент, с помощью которого исполняется тональная граф ка в техн ке тушевой отмывки, работы акварелью, гуашью, темперой. Длябвсех переч сленных графических приемов применяются одни и те же в ды к стей з мягкого волоса белки или колонка, ушного волоса.

К сти з св ной щетины применяются довольно редко, лишь для покрыт я больш х поверхностей кроющими красками (темперой и гуашью). Кисти по форме разделяются на круглые (с круглой вязкой волосяного конца), плоские (с плоской вязкой волосяного окончания) и флейцы (кисти с широкой плоской вязкой волосяного окончания). Тушь, употребляемая в архитектурной графике, называется китайской плиточной (или сухой).

Бумага, употре ляемая в чертежах с использованием техники тушевой

поверхности бумаги. Д Исполнение отмывки требует идеально ровной поверхности, для чего

по интенсивности прозрачными слоями туши. Эффект лессировки построен

влажный бумажный лист натягивается на подрамник с последующим высыханием и выравниванием поверхности бумаги. Каждый слой тушевого раствора увлажняет бумагу, которая после высыхания снова становится ровной и не мешает наложению следующего слоя.

на выявлении светотеневых контрастов, которые читаются лишь на светлой И

Требования к технике тушевой отмывки:

Подготовка рабочего места. Качество любой графической работы зависит от соответствующей подготовки рабочего места. Для тушевой отмывки необходимо очистить рабочую площадь стола (стереть пыль и мелкий сор,

7

убрать все лишние вещи). На столе оставляется: чистый лист ватмана размером в 1/4 чертежного листа (для нанесения пробных мазков туши), сосуд с чистой водой (для промывания кистей и устранения дефектов отмывки), флакон с натертой тушью, несколько сосудов с разными по силе тона тушевыми растворами, кусок чистой ткани и кисти. Подрамник для

СибАДИотмывки устанавливается в наклонном положении.

Подготовка поверхностного слоя бумаги. Прежде чем приступать к исполнен ю тушевой отмывки, следует взять чистую кисть или кусочек мягкого поролона промыть водой поверхность бумаги для очистки и увлажнения ее поверхности перед работой тушью.

Начальная стад я тушевой отмывки. Сразу после высыхания бумаги накладывается первый, очень светлый по тону слой туши. Следует помнить, что при лесс ровке — многократном покрытии бумаги растворами туши — ровные (без пятен потоков) слои тона можно получить лишь покрывая бумагу в начале ра оты светлыми растворами туши. Поверхность бумаги начинают покрывать с верхнего левого угла горизонтальным движением кисти, об льно смоченной раствором так, чтобы по нижней границе покрытой тушью полосы о разовался небольшой натек. Далее зигзагообразными движениями кисти натек опускают вниз вдоль поверхности бумаги, сохраняя горизонтальное положение натека по всей ширине покрываемой раствором поверхности.

Отмывка производится только по наклонной поверхности бумаги, причем интенсивность стекания раствора регулируется скоростью движения кисти и крутизной наклона. Когда необходимая площадь покрыта тушью, отжатой кистью снимается натек, образовавшийся у нижней границы покрываемой раствором поверхности и нанесенный слой туши высыхает. Необходимая сила тона получается за счет многократного наслоения слоев раствора. Таким образом достигается ровная поверхность отмывки, глубина тона которой зависит от силы и количества раствора.

Стадия тушевой отмывки с градациями от светлого к темному. Существует несколько приемов тушевой отмывки с изменяющимися градациями тональной светлоты. Здесь и далее даются примеры отмывки, градации которой изменяются исключительно от светлого к темному.

• Первый способ - "слоевая тушевка" (размывочный). В отмывке используется один раствор туши средней интенсивности тона.

Поверхность бумаги делят на одинаковые горизонтальные полосы в 2-3 см ширины. Начинают отмывку сверху, покрывая всю поверхность бумаги, разделенную на полосы, равным слоем раствора с натеком. В нижней кромке

8

покрываемой раствором поверхности собирают натек отжатой кистью и дают бумаге высохнуть. Следующий слой раствора кладут, начиная с верхней

кромки второй полосы (пропустив первую полосу) и заканчивают отмывку так же снятием натека в нижней кромке поверхности. Каждый следующий слой отмывки наносится с пропуском верхних полос, учитывая что самое большое количество слоев раствора приходится на нижнюю полосу. В конечном результате получается поверхность, которая последовательно утемняется сверху вн з слоями.

СибАДИтемных участков поверхности земли. Для исполнения отмывки "по сырому" поверхность чертежа увлажняют. Отжатой о край сосуда кистью с относительно темным раствором проводят по увлажненной бумаге в тех местах, которые нео ходимо утемнить (поверхности оконных и дверных проемов, темные участки воды, земли, облаков). Границы утемненных участков слегка растушевываются. При использовании этого способа отмывки необходимо помнить, что работа должна проходить только по увлажненной поверхности.

• Второй способ - размывочный (по сырому). Для отмывки используются несколько различных по светлоте и силе тона растворов. Для

работы нормально меть три-пять разных градаций тушевого раствора.

Размывочный способ состоит в том, что поверхность отмывки покрывается светлым раствором с натеком, причем в последовательно спускаемый вниз горизонтально направленный натек постепенно добавляются все более темные тона тушевого раствора. Качество такого технического приема

• Четвертый способ - "ретушь". Ретушировка характерна не только для работы в технике отмывки, но и для технических приемов с использованием карандашей с мягким грифелем, угля, сангины.

Суть такой графической техники состоит в наслоении штрихов, проведенных грифелем, углем, сангиной или полусухих мазков кистью. Разрежением или сгущением тона поверхности, покрытой штрихами или мазками, достигается высветление или затемнение участков изображения. В тушевой отмывке техника мелких мазков полусухой кистью существенно отличается тем, что работа производится мокрым материалом. Кисть увлажняется тушевым раствором, тон которого значительно светлее того, который требуется получить в результате работы на бумаге. злишний раствор отжимается о край сосуда или с помощью чистой ткани до тех пор,

9