пока кончик кисти при соприкосновении с бумагой начинает давать полусухие мазки-штрихи. Мазки (но не капли) наносят на бумагу один подле другого, следя при этом, чтобы между ними были промежутки и ряды мазков не сливались. Мазками заполняется та часть изображения, которую нужно утемнить. После высыхания первого слоя мазков наносят следующие слои с

композиции, окружающей среды, освещенности, предметного окружения и

Цветная графика — способ передачи цвета архитектурной формы, прием изображения в цвете среды, окружающей архитектурный объект. Как правило, цветная графика применяется в проектировании ограничено - в виде цветных схем и графиков. Основными ее видами на практике является чернобелая линейная и тональная графика, в сочетании с которыми фрагментарно используется и цвет. На завершающей стадииИпроектного поиска в исполнении демонстрационных чертежей цветная графика применяется чаще, ибо информативность, полнота и достоверность впечатления от изображения объекта, окружающей среды в цвете оказывают на неподготовленного зрителя большее воздействие, чем исполнение того же объекта в многохромной графике.

Инструменты и приспособления, применяемые в цветной графике. В общих чертах они отличаются от тех, которые применяются в тональной графике. Отличие состоит лишь в том, что график пользуется в этом случае

10

цветными карандашами, фломастерами и рапидографами с цветной заправкой, использует в работе цветную тушь, акварель, наборы красок гуашевых и темперных, цветные аппликативные пленки, применяет аэрограф с цветной заправкой различных составов. Необходимо обратить внимание на то, что использование цвета усложняет изобразительные задачи исполнителя.

Некоторые требования к покраске акварелью Несколько советов по работе с акварелью. В архитектурной графике с

применен ем акварели нужно:

1)опускать в ванночку с краской чистую кисть;

2)смеш вать разл чные цвета, не макая кисть в ванночки с разными красками, а размеш вая краски в стороне на чистой бумажной или керамической поверхности (можно на плоскости керамических изразцов,

густоте раствор бел л, а затем до авлять в него красящий пигмент других цветов;

5)лучшее качество цветной покраски акварельными красками достигается при наложении цветного раствора на бумагу за один раз. Применяется также покраска акварелью по технологии тушевой отмывки, т.е. многократное последовательное наложение все более сильных растворов акварельных красок, что является по существу цветной отмывкой. Звучание цвета в этом случае приглушенное, менее яркое, чем при покраске акварелью "за один раз";

6)помнить, что для применения цвета в архитектурной графике характерны сдержанные, локальные по цветовым отношениям гаммы красок,

вколорите которых преобладает какой-либо основной (ведущий) цвет. Это может быть охра золотистая, кадмий желтый; кадмий оранжевый (теплые тона), или умбра, нейтральтин, изумрудная зеленая (холодные тона).

Некоторые требования к покраске гуашью и темперой Для покраски гуашью и темперой следует знать свойства кроющих

красок. Суть их отличия от таких материалов как китайская тушь или акварель в том, что с нанесением гуаши и темперы на поверхность изображения получается плотный, непрозрачный слой краски, сквозь

который не просвечивает бумага.

Слой гуаши после нанесения на бумагу и высыхания может смыватьсяСибАДИ

водой. Слой темперы после высыхания становится водостойким и не

11

смывается. Для работы с гуашью и темперой используются крупные и плоские кисти из мягкого волоса белки и колонка. Щетинные кисти применяются реже — при покраске больших поверхностей изображения или при работе на грубой подоснове — картоне, фанере и т.д.

вычерч вается в карандаше, затем плоскости изображения обводятся по контуру цветными л н ями той же краской, и обведенные рейсфедером поверхности закраш ваются соответствующими красящими растворами;

3) краску следует наносить тонким ровным слоем без потеков и пузырьков;

4) для получен я раз еленных растворов сначала в небольшой по площади мазок краски постепенно добавляют белила и затем, получив нужный разбеленный цвет, в тех же пропорциях размешивают нужное количество смеси краски и елил;

5) работа ведется чистыми кистями, на чистых листах бумаги или керамических палитрах;

6) кисти после работы начисто промываются, (особенно после использования темперы);

7) для получения несмываемого слоя гуашь можно размешивать на основе поливинилацетатных белил или (при работе на картоне, дереве) с добавлением 10-15% раствора ПВА;

8) помнить, что слой гуаши при высыхании светлеет и в общих чертах сохраняет цвет исходной краски. Слой темперы при высыхании не только светлеет, но часто сильно меняет цвет. Целесообразно перед покраской произвести пробу всех выкрасок на листе чистой бумаги и, согласуясь с результатами высохших проб краски, внести коррективы в цветовую гамму некоторых красящих растворов.

12

1.4ШРИФТ В АРХИТЕКТУРНОЙ ГРАФИКЕ

Шрифт – это графическая форма алфавитного письма. Слово шрифт происходит от немецкого «schreiben» — писать.

шрифте все переч сленные элементы должны быть или идентичными, или нести ед ные граф ческ е осо енности. Только в этом случае шрифт будет цельным ед ным в ст левом отношении.

В зав с мости от техники выполнения различают следующие виды шрифтов: рукоп сный, р сованный, гравированный и типографский.

В зав с мости от начертания укв и их отдельных элементов шрифты бывают академ ческ ми, ру леными (гротеск), антиква, альдине и т. д. В практической работе используются только те шрифты, с которыми сталкивается архитектор при оформлении проектов, принципы их по строения и написания.

Основные инструменты для написания шрифтов: карандаши, рапидографы, изографы, перья, кисти и чертежные инструменты, тушь и различные виды красок (акварель, гуашь, темпера и т. д.).

Для особо важных надписей может применяться шрифт зодчего — один из наиболее изящных шрифтов. Для выполнения рядовых надписей на архитектурных чертежах применяются рукописные архитектурные шрифты. На рис. 33 показаны пять вариантов написания таких шрифтов.

Очень большую роль при выполнении надписей играет правильная расстановка букв в словах. Если буквы расставлять на равном расстоянии друг от друга, то создается общее впечатление неравномерности надписи. Равномерность расположения букв достигается не равными расстояниями между ними, а равными площадями белых элементов между буквами. Интервалы между буквами измеряются площадями промежутков, которые должны быть равновеликими и не превышать просветов внутри букв.

Очень часто для экспозиционных материалов применяются шрифты типа гротеск (брусковые). Для надписей на рабочих чертежах архитекторы используют, как правило, нормальный шрифт, который относится к группе рукописных шрифтов, так как его буквы не рисуются и не вычерчиваются, а пишутся. Шрифт может быть прямым и наклонным. Его составные элементы

— только прямые линии и части круга. Толщина обводки всех элементов букв одинаковая.

13