23(2). Художественная культура Советской России

Советская к-ра 1917 по 1991 г., сложная диалектич. Целостность: сост. из«официальной», в «тени», к-ра инакомыслия и оппозиции, «подполья», «выдворенная» зарубеж.. Гл.противор. - противостояние тоталитарного «мы» и традиц. к-ной «самости», попытки сохранить дух.Я», индив-сть, без которых нет к-ры. тоталитарное ис-во: ис-во орудие идеологии и средство борьбы за власть+ аппарат контроля и управления+ монополиз. формы и средств+ одно офиц. и обязательное напрал. +борьба со всем другим. Вехи: Вт. пол. 20-х гг.; упрочив. в 30-40-е гг., до 70-80-х гг. мифологизация Офиц. мифы: враг народа, подвиг вождей, достижения соц-ма Абсолют. косм. власть вместо православ.царя –харизматич. вождь-жрец, избранного народа-богоносца - класс, свящ. границы державы отделяли мир порядка, гармонии, блага от мира хаоса и зла. Образ: герой во всех ипостасях. 1918-1921 годы: Культурная революция, ориентиры: мировая революция, коммун. общ-во, всеобщ. равенство и братство, базис: учение марксизма-ленинизма, концепц. дарвинизма. Втор. пол. 20-х гг. - репрессивный полит. режим, контроль, огранич. доступа к информации, идеология, литер.-худож. пристрастия и вкусы «отца народов». 30-е гг. пропаг. исключ.успехов сов. экономики и к-ры, псих. ломка творческой личности, начало «холодной войны».Метод социалистического реализма

Основоположник Горький. Предст. в литер.- Маяковский, Шолохов; в кино – Эйзенштейн. Изобр. иск-во. Принцип: правдоподобие, следование традициям рус. передвижников, понятность массам, наличие положит. идеала, мажорный оптимизм, «отражать жизнь в ее революционном развитии» (быть национальным по форме и социалистическим по содержанию).Художники – Н.А.Андреев, Г.С.Верейский, Б.М.Кустодиев–портреты деятелей революции и творч. интеллигенции, складыв. революционный жанр: ксилография Н.Н.Купреянова "Броневик", линогравюра В.Д.Фалилеева "Революционные войска".  В 1922г. на основе Товарищества передвижных худож. выставок возникла Ассоциация художников революции России (АХРР). 20-е годы худ.: М.Сарьян, А.Куприн, И.Машков, , Р.Фалька.. "Лениниана" в изобразительном искусстве, скульптуре. В остальные периоды Сов. власти изобр. иск-во жило теми же проблемами, что и весь народ.: в годы ВОв– борьба с фашизмом. Выдающееся место в формир. жанров военного времени принадлежит А.А.Пластову ("Фашист пролетел" - 1942г.), С.В.Герасимову – "Мать партизана, А.А.Дейнеке – "Оборона Севастополя"; в послевоен.годы –тема предотвращения новой войны, ценности труда, личности сов. ч-ка, его духовности и достоинства.Сов. период в истории русской живописи – это созвездие ярчайших творческих индивидуальностей: Б.М.Кустодиев, К.С.Петров-Водкин, К.Ф.Юон, И.И.Бродский С.В.Герасимов, П.М.Шухмин, Г.К.Савицкий, Е.Е.Моисеенко, М.Б.Греков, А.А.Дейнека, Б.В.Иогансон, Ю.И.Пименов, А.А.Пластов, Вл.А.Серов, П.Д.Корин, Д.Н.Налбандян, Д.К.Свешников, Б.И.Пророков, Кукрыниксы – часть имен русских художников сов. периода. Мощный толчок для развития монументальной скульптуры - ВДНХ скульп. композиция.Мухиной "Рабочий и Колхозница" - символ освобожденного труда Скульпторы Н.В.Томский, Е.В.Вучетич, И.Г.Першудчев, А.Мануйлов, А.Могилевский, О.Мануйлова и др. создали выдающиеся произведения, отражавшие подвиг сов. народа в Вов. Мемориал "Советскому-освободителю" в Трептов-парке в Берлине (скульптор Вучетич, архитектор Белопольский)- символом победы+ памятники героям войны и мемориалов (в Волгограде, Брестской крепости, Ленинграде) + памятники истор. персонажам и деят. к-ры: Москва 1953г. по проекту С.М.Орлова совместно с А.П.Антроповым и Н.Л.Штаммом - Юрию Долгорукому,1957г. М.К.Аникушин - А.С.Пушкину перед Русским музеем в Ленинграде. П.И.Чайковскому - памятник скульптора В.И.Мухиной. Кино: фильмы "Броненосец Потемкин" С.Эйзенштейна, "Мать" В.Пудовкина, "Путевка в жизнь" Н.Экка, "Земля" А.Довженко, "Чапаев" братьев Васильевых, "Детство Горького" М.Донского, "Нашествие" А.Ромма, "Летят журавли" М.Калатозова, "Баллада о солдате" Г.Чухрая, "Тихий Дон" С.Герасимова, давно стали классикой киноискусства. Ложно-оптимистически изображалась жизнь деревни в картинах С. Герасимова «Колхозный праздник», А. Пластова «Праздник в деревне». В первые годы после революции ис-во пользовалось свободой. Самое яркое явление этих лет архитектура конструктивизма: Константин Мельников, братья Веснины, М. Гинзбург, И. Голосов: характерны смелые геометрич. формы, минимум средств, отказ от декора; ленточные окна (рабочий клуб, дом-коммуна, фабрика-кухня, заводы и фабрики). Архитектура сталинской эпохи, как правило, ассоциируется с подчеркиванием украшений и фасадов. Требования: каждый дом должен быть высокоиндивидуальным, но не индивидуалистическим; испытывать влияние классики, но не подражать ей; быть монументальным, но подчиненным бытовым нуждам; декоративным, но скромным. Особый статус мифологизированной жизни 30-х гг. принадлежал станциям Московского метрополитена- пафос «реальности оживших мечтаний». Цель тоталитарной архитектуры – идеологическая монументальность, пафос, мотивы счастья, бодрости – проект Дворца Советов с фигурой Ленина наверху. У жилых многоэтажных домов складывается характерное решение венчающей части - крыши. Теперь крыша - это не образ покрова и уюта, а зияющие высоты. Характерной чертой облика высотных зданий стала ступенчатая конфигурация. Начиная с 7-10 этажей здания “высотного стиля” расщепляют свою монолитность на уступы и башни, поэтому создается ощущение множественности архитектурных пространств. Во время «оттепели» начинается борьба с излишествами: арками, колоннами, появляются «хрущевки». Литература 30-х гг. - тема революции и соц. строит-тва. М. Горький «Жизнь Клима Самгина», Шолохов «Тихий Дон», «Как закал. сталь» Островский. В годы Вов возрождается патриотизм – лирическая песня. Социокультурным феномен эпохи –отеч. кинематография: фильмы Герасимова,. Александрова,. Пырьева, Лукова.  В 30-40-е гг. герой книг – ч-к труда:.Гладкова "Энергия",.Панфёрова "Бруски",.Шагинян "Гидроцентраль",.Крымова "Танкер Дербент",.Катаева "Время, вперед» Образуется целый пласт исторической прозы:.Сергеев-Ценский – "Севастопольская страда"; Новиков-Прибой – "Цусима";.Шишков – "Угрюм-река"; С.Злобин – "Салават Юлаев";.Бородин – "Дмитрий Донской. Оттепель темы: "культ личности", репрессии сталин. правления: Дудинцев - "Не хлебом единым", Солженицына – "Один день Ивана Денисовича".Гроссман – "Жизнь и судьба". расширение культ.обмена с зарубежными странами, плюралистических тенденций в его дух. и культ. жизни, молодежная субкультура «стиляги»,. инакомыслие вопл.в диссидентстве. Затем рецидивы – искл. из Союза писателей Бориса Пастернака в 1958 г.,арест в 1965 г. писателей А. Синявского и Ю. Даниэля по обвинению в распрост. антисов.взглядов за публ. за границей лит. произведений.

Поиски нов. выразит.средств в каждом из видов изобразительного ис-ва: динамич., лаконизма, простоты фабулы, обобщенности при яркой эмоционал.и остроте самого характерного. Художники разрабатывают новый суровый стиль (термин искусствоведа Каменского): без обычной в 40-50-е гг. парадности, сглаживания всех трудностей, без поверхностной фиксации бесконфликтных малозначительных сюжетов. Худож. Никонов, Андронов, Попков, Салахов. Героич. начало- в правдивости передачи суровых трудовых будней не прямым действием героев, а самим эмоциональным строем картины, не описанием, а авторской позицией, высказанной в произв. (Никонов «Наши будни», Попков «Строители Братской ГЭС»). «Суровый стиль» был порождением «оттепели» и свидетельствовал об опред. шагах демокр. общества. Обращались к жанру историч. и историко-революц. (историч. осмысление судеб России) – Коржев Г.М. «Коммунисты», Попков «Пушкин в Михайловском».Подпольно возникает русский концептуализм – И. Кабаков «Инсталляция коммунальная кухня»; В. Янкилевский «Инстоляция дверь». Соц-арт – аналог массового ис-ва по-советски + пародия на соцреализм: Гриша Брусникин «Фундаментальный лексикон»; Виталий Комар, Меламид Александр «Сталин и музы».