eterevskaia_in_regionalnye_printsipy_proektirovaniia_gorodsk-1

Произведения монументально-декоративного искусства могут оказаться ведущим компонентом го-

родского пространства (разного рода монументы, скульптуры, декоративные объемы); быть фрагментом фасада или покрытия планшета (панно, рельефы, орнаментальные композиции).

Информационные устройства и установки активно декорируют фасадные плоскости (рекламы, витрины), образуют самостоятельные объемы (указатели), членят поверхности покрытий (разделительные полости, пешеходные переходы).

Разнообразные роли присущи и элементам городского оборудования. Эскалаторы и движущиеся тротуары формируют архитектуру планшета; скамьи, фонари, киоски образуют заполнение городского пространства, вместе с балюстрадами и парапетами становятся частью символических ограждений.

Универсальностью при формировании городской среды обладают группы объектов благоустройства (мощение, подпорные стенки, ограды, лестницы) и ландшафтных элементов (газонов, цветников, высоких и низких насаждений, различных форм рельефа, водоемов). Средства этих двух групп активно обогащают рисунок плоскостных сооружений, но также обладают и формообразующими свойствами, отмечая границы, служа ориентирами пространства.

В городском интерьере особую группу средств составляют вторые планы, перспективы и панорамы, образующие условные ограждения.

Важен для общественных пространств еще один вид заполнения — люди и транспортные средства, создающие в больших скоплениях (на крупных площадях, напряженных магистралях) один из зрительных эффектов. Серьезную роль в проектировании облика городского пространства играют также приемы освещения составляющих его компонентов и сезонные условия восприятия — снежный покров, смена листвы.

Следует отметить, что в городской среде может наблюдаться смена доминирующих архитектурнопланировочных средств, вызванная трансформацией содержания в смежных фрагментах городской среды, усилением смысловых характеристик в системе с более активным привлечением соответствующих замыслу средств, что предполагает иерархичность их системы соподчинения. Более полувека меняются ролями произведения монументально-декоративного искусства и застройка в ансамбле центра Волгограда (рис. 4). Сначала были воздвигнуты колоннады Пропилеи у набережной, положившие начало комплексу, потом ведущая роль перешла к зданиям, образовавшим Аллею Героев; затем ведущую роль играла завершающая ее главная площадь, фокусируемая обелиском. А после строительства в затрибунной части площади Павших Борцов собора Александра Невского пространственной доминантой центра должен стать объем нового храма, снова — первая группа архитектурно-планировочных средств.

Таким образом, любой элемент из групп архитектурно-планировочных средств может стать во главе их иерархии, уступая при необходимости на разных этапах формирования городского интерьера свою роль другим формам или сооружениям, а сама иерархия средств формирования среды является свободно развивающейся системой, чуткой к колебаниям градостроительной конъюнктуры.

1.2.2. Композиционно-визуальные средства формирования городских общественных пространств

Помимо архитектурного пространства в формировании городского интерьера участвует композиционная составляющая, устанавливающая эмоционально-эстетические взаимоотношения между всеми объемно-планировочными компонентами пространства. Исходя из этого во всяком ансамбле существуют доминанты — его господствующие компоненты, контрастно отличающиеся от окружения большинством своих параметров (размерами, формой, цветом) и несущие основную художественную нагрузку в ансамбле. Классические примеры доминантных образований — Парфенон на холме афинского Акрополя, собор Парижской Богоматери на острове Ситэ, монумент «Родина-мать» на Мамаевом кургане в Волгограде.

Отдельное значение в формировании пространства отводится акцентам — элементам, выделяющимся среди других деталей за счет особого решения изобразительных характеристик. Они неразрывно связаны со своим окружением и способствуют его организации. В ансамбле площади Большого театра в Москве насчитывается несколько десятков разного рода акцентов: псевдоготические башенки и шпили Центрального универмага, фонтаны скверов, квадрига Аполлона на театральном здании. Но силы акцентов, в отличие от доминант, хватает только на оформление части пространственной системы.

Крупной группой, образующей архитектурное пространство и дающей усредненное представление о его объеме, материалах, цветовом решении, является фон. Этот элемент составляет среду, окружение для более ярких компонентов композиции — акцентов и доминант.

Любая материальная форма может играть доминантную роль или быть фоновым образованием. Например, господствующим образованием площади Вогезов в Париже можно считать и одинаковую со всех сторон застройку, ипросторнуюцентрированнуюмощениемповерхность, исамобъемрегулярногопространственноготела.

Не менее важны средства — приемы композиционного построения общественных пространств. В. Т. Шимко [109] вводит понятие «композиционные структуры». Применительно к композиционному решению систем ансамблейобщественныхпространствонвыделяетследующиекомпозиционныеструктуры(рис. 5):

глубинная — линейная организация цельного пространства подчеркнута соответствующей расстановкой акцентов и доминант, образующих цепь вдоль оси развития пространства, или замыкающих эту ось;

12

концентрическая — компактность, собранность цельного пространства поддержана либо периферийным (по кругу) размещением акцентно-доминантных форм, либо закреплением центра композиции такой формой;

фронтальная — локальное или вытянутое пространство насыщено акцентами и доминантами асимметрично, обращая внимание зрителя на одну из сторон площадки (в линейном варианте — на вытянутый боковой фронт, а не на его ширину).

Впрактике градостроительства эти обобщенные структуры нашли свое отражение в следующих приемах построения городских общественных пространств [78]:

Линейно-осевой прием композиции — одинаково правомерный в условиях компактной и расчлененной структуры общественного пространства (рис. 6, 7), предлагает последовательный ряд архитектурных ансамблей вдоль главной улицы, которая служит осью композиции центральной части города

исоединяет внешнее ее пространство с внутренним ядром. Система архитектурных ансамблей Садового кольца в Москве сформирована узлами пересечений радиальных направлений с кольцевыми, т. е. на стыке внешних и внутренних пространств исторического ядра образуется ожерелье центральных площадей города.

Центральный градостроительный ансамбль Санкт-Петербурга формируется системой площадей (Дворцовой, Сенатской и Исаакиевской), образованной на завершении главной продольной оси Невского проспекта.

Всвязи с развитием центров на противоположных берегах рек в ряде городов сформировалась двусторонняя система архитектурных ансамблей общественных пространств по перпендикулярной реке композиционной оси. Подобная схема прослеживается на примере центров Новосибирска и Красноярска. Так, проектное предложение по организации нового административного центра Красноярска предусматривает развитие в виде «зеленого луча» — почти сплошной рекреационной зоны, соединяющей остров Татышев с микрорайоном Взлетка. Главной осью этого луча должен стать парк 400-летия Красноярска общей площадью около 15 га, а замкнет его высокоэтажный многопрофильный комплекс на берегу Енисея.

Широко известным примером линейно-осевого построения системы ансамблей служит композиционная ось Парижа, диаметр восток — запад. Она берет свое начало из центра столицы от Лувра и простирается на запад параллельно Сене, соединяя между собой в широкий проспект улицы, расположенные на одной линии. На Исторической оси находятся многочисленные здания, культурно-исторические памятники, площади и большая территория садово-парковой зоны. Замыкающим Триумфальный путь является не менее значимая для Парижа современная Большая арка — доминанта делового квартала Дефанс, формирующая систему деловых центров в районах Дефанс и Венсенского леса (рис. 6, 3 а, б, в).

Разновидностью приема линейно-осевой композиции можно считать систему общественных пространств Тольятти (рис. 7, 2 а, б), сформированную по двум перпендикулярным направлениям: по оси запад — восток (соединяет новую и сложившуюся часть города) и оси север — юг (соединяет предзаводскую площадь с водохранилищем).

ВВолгограде прием последовательно чередующихся архитектурных ансамблей применен на композиционной оси центра города по 1-й Продольной магистрали. Система общественных пространств отмечает основные градоформирующие узлы города. При этом даже на значительном расстоянии от общегородского центра реализуется градостроительная идея системы «центр — город», которая через последовательный ряд архитектурных ансамблей формирует облик современного Волгограда (рис. 7).

Своеобразным видом линейно-осевой композиции можно считать эспланады, основанные на сочетании одного или нескольких уникальных объектов с открытыми озелененными пространствами. Система архитектурных ансамблей в виде эспланады характеризуется значительными размерами (200…500 м по ширине и 1500…5000 м по длине). Эспланада — композиционный прием, который выявляет развитие центра в заданном направлении, раскрывая его при этом на важнейшие объекты городского и природного окружения (центральное ядро Алма-Аты, Набережных Челнов, Новосибирского Академгородка).

Глубинно-пространственный прием композиции общественных пространств основан на смежном расположении площадей, когда пространство одной площади как бы переливается в пространство другой и между ними возникают прямые и обратные визуальные связи. Создается анфилада площадей (рис. 8).

Впрактике планировки и застройки городов этот прием нашел применение в центральном ядре Еревана с системой переливающихся пространств, в концепции благоустройства парка Коммунаров в районе Центрального стадиона г. Екатеринбурга, предусматривающей объединение разбитых вокруг спортивного объекта зеленых зон в единую рекреационную зону — Екатерининский парк (проект «Бульварная лента»), в бельгийской площади Place Flagey (Брюссель), в системе площадей в г. Буденхайме на Рейне, объединяющей пространства перед муниципалитетом и бывшим химическим заводом, в планировочной структуре Потсдамер-плац в Берлине. Иллюстрацией данного приема является градостроительный ансамбль Самарской площади — площади Славы и сквера Победы центра Самары. При этом во всех случаях важное композиционное значение придается главному элементу системы общественных пространств — ансамблю центральной площади, объединяющей в единое целое все составляющие компоненты.

13

Рис. 4. Эволюция средств формирования городской среды (на примере центрального ансамбля г. Волгограда). Принципиальные схемы, планы: а — 50-е годы 20 века; б — существующее положение;

в — перспектива; А, Б, В — общий вид

14

Рис. 5. Виды композиционных структур локальных открытых пространств. Общий вид, принципиальные схемы, планы: А — глубинная, площадь Св. Петра, Рим; Б — фронтальная, площадь Дель Кампо, Сиена;

В — центральная, площадь Вандом, Париж; а, б, в — схемы ориентации внимания зрителя

15

Рис. 6. Линейно-осевой прием композиции городских общественных пространств: 1 — центральный градо-

строительный ансамбль Санкт-Петербурга (Невский проспект, Дворцовая, Сенатская и Исаакиевская площади); 2 — система архитектурных ансамблей Садового кольца Москвы; 3 а, б, в — центральная ось центра Парижа Лувр —

Дефанс; 4 а, б — «зеленый луч» развития нового центра Красноярска (проектное предложение)

16

Рис. 7. Линейно-осевой прием композиции городских общественных пространств (отечественный опыт):

1 а — схема природного каркаса территории и рекреационных зон г. Ростова-на-Дону; 1 б — линейное пространство ул. Большая Садовая (Ростов-на-Дону) с прилегающими локальными пространствами; 2 а, б — система общественных пространств г. Тольятти (общий вид); 3 а, б, в — реконструкция общественных пространств центра г. Нижнего Новгорода (проектное предложение); 4 а, б — архитектурные ансамбли центра г. Волгограда

17

Рис. 8. Глубинно-пространственный прием композиции городских общественных пространств:

1 — реконструкция парка Коммунаров в районе Центрального стадиона г. Екатеринбурга — «Бульварная лента» (проектное предложение); 2 — самарская площадь — площадь Славы и сквер Победы в г. Самаре; 3 — система площадей центра Еревана; 4 — Place Flagey (Брюссель, Бельгия); 5 — Потсдамер-плац в г. Берлине; 6 — система площадей в г. Буденхайм-на-Рейне

18

Вариантами одновременного комбинированного применения рассмотренных композиционных приемов являются системы общественных пространств центров Вашингтона, Лондона, ул. Тверской в Москве, где к главной линейной оси тяготеют прилегающие линейные пространства переулков и бульваров и локальные пространства площадей (рис. 9). По этой же схеме сформирована самая длинная пешеходная зона в Европе — Строгет в Копенгагене, ведущая от Ратушной до королевской площади и популярной набережной Нюхавен и состоящая из нескольких улиц, продолжающих одна другую. Реализованное проектное предложение реконструкции Плас-де-ла-Републик в Париже основано на сочетании глубинно-пространственных и линейно-осевых приемов композиции локального пространства площади и прилегающей цепи бульваров. Структура общественных пространств Ташкента включает линейно-осевую систему архитектурных ансамблей площадей перед Дворцом искусств и у комплекса деловых зданий, систему переливающихся пространств, объединяющих анфиладу площадейпередадминистративно-общественнымизданиями.

В связи с усложнением объемно-пространственной основы, ростом числа функциональных, инженерных, транспортных компонентов, укрупнением габаритов, формированием новых типов общественных зданий и сооружений городских общественных пространств возник новый прием композиционной организации пространства — многоуровневый, предполагающий кооперирование крупных общественных комплексов на основе непосредственной связи с транспортными и пешеходными коммуникациями, с ландшафтной ситуацией, а также органичного единства наземного и подземного пространств. Примеры многоуровневых комплексов — системы архитектурных ансамблей Дефанс в Париже и Геторг-сити в Стокгольме.

1.2.3. Комплексное эстетическое решение среды городских общественных пространств

Третьей составляющей средств формирования городских общественных пространств является художественная, охватывающая все слои предметно-пространственной структуры и закладывающая соподчиненность отдельных частей системы. Данная подсистема формируется такими категориями как: архитектурная идея (соединение в пространственной компоновке решений практических задач, способствующих реализации образного начала); архитектурная тема (комбинация декоративно-художественных форм

иобъемов, создающих в сочетании устойчивый зрительный образ); архитектурный образ (соединение принципиальной пространственно-тектонической основы и развивающих ее тем).

Архитектурные мотивы общественных пространств отличаются исключительным разнообразием. Темой площади может стать зеленая стена деревьев, балюстрада, ритм скульптур, архитектурные сооружения, находящиеся вне пространства площади. Специфичны возможности проработки форм горизонтальных поверхностей — микрорельеф, фигурное мощение, газонные покрытия, водоемы. Особенно разнообразна тематика малых форм и оборудования: от узкоспециализированных знаков специальной информации до многофункциональных группировок разных архитектурно-декоративных элементов (фонтан, фонари, скамьи, декоративные скульптуры в сквере).

Средствами художественной подсистемы создается наглядная разница впечатлений от фоновых и ключевых элементов пространства. Однако незапоминающаяся архитектура акцентов и доминант, не соответствующая их роли и содержанию, передача активной темы второстепенным объектам могут деформировать

идаже скрыть от зрителя достоинства пространственного и структурного построения (архитектурная идея Театральной площади в Москве — осевая ориентация на объем Большого театра — была искажена последующими перестройками, создавшими случайные акценты по ее периметру).

Архитектурная практика различает три основных приема совместной деятельности архитектурных тем (рис. 10). Последовательное развитие близких по стилистике тем — когда в облике пространства используется одна изобразительная конструкция, с разными вариациями ее размера, пропорций, цвета. В ансамбле площади Капитолия в Риме объединяющим элементом стали открытые галереи первых этажей и мощные пилястры верхнего уровня застройки палаццо, с трех сторон ограничивающих пространство. Равноправное сочетание относительно разных тем предусматривает объединение одной общей чертой, главенствующей в данном пространстве. Так, пространство рыночной площадь в Варшаве ограничивают здания, восстановленные в стиле ренессанса и барокко, выдержанные в едином масштабе. Противопоставление — контраст — прием, реализованный на примере Советской площади в Ярославле, где пространственную систему разнохарактерного ансамбля организует разностилевая и разновременная застройка: храм Ильи Пророка 17 в., классицистические здания присутственных мест 19 в., здание правительства Ярославской области, возведенное в 80-х гг. прошлого века.

1.3.Эколого-ландшафтные аспекты формирования городских общественных пространств

1.3.1.Применение эколого-ландшафтного подхода

вградостроительной теории и практике

Возрастающее воздействие цивилизации на биологическую среду обитания человека заставили архитекторов, гигиенистов, строителей обратиться к рассмотрению взаимосвязанных процессов, происходящих в окружающей среде в условиях сильно измененных человеком ландшафтов, или урбоцентров, — городов игородских

19

агломераций [114, 117, 119]. Это определило формирование нового направления в архитектуре— градостроительной экологии, или урбоэкологии, находящегося на пересечении градостроительства иэкологии человека. Вего задачу входит исследование взаимодействия градостроительных структур с окружающей природной средой, проектирование истроительствосучетомэтоговоздействия[22, 58, 63, 100, 107].

Изучение процессов развития городов в рамках градостроительной экологии проводится на основе междисциплинарного, проблемно-ориентированного, комплексного подхода к исследованию городских структур [96], позволяющего синтезировать теоретические представления о закономерностях взаимодействия человека и городской среды и определять направления градостроительных мероприятий по ее гуманному преобразованию. Он включает в себя основные методологические исследования, которые применяются в градостроительной теории и практике (эколого-ландшафтные, архитектурно-планировочные, социальные). Расширение области экологических исследований привело к появлению специальных терминов, отражающих состояние проблемы взаимодействия человека иприроды, среди нихэколого-ландшафтнаяреконструкция территории, устойчивостьсреды*, экологический (природный) потенциал территории, природный каркас территории. Современная практика показывает, что решение проблем взаимодействия природных и искусственных компонентов в городском пространстве должно базироваться на экологическом анализе сложившейся ситуации. Преимущественно на этой основе, как отмечает В. А. Нефедов [71], могут быть построены предложения по совершенствованию городской среды засчетэффективногоиспользованияресурсовприроды.

Примером данного подхода стал проект «Большой Париж» (Le Grand Pari), для которого 10 крупнейших международных архитектурных бюро (шесть французских и четыре иностранных) представили свои концепции модернизации Парижа [13]. Предложенные идеи в дальнейшем должны стать основой разработки стратегии развития агломерации до 2030 года. Цель проекта — создание современного конкурентоспособного мегаполиса мирового уровня. Несмотря на разнообразие, все проектные предложения объединяет внимание к вопросам планирования развития города с учетом охраны окружающей среды, экологизации транспортной инфраструктуры (усиление роли общественного транспорта, в том числе внеуличного). Одна из концепций предлагает спрятать транспортную систему под землю, а на крышах домов разбить цветущие сады, а другая — разместить над кольцевой автодорогой линии скоростного поезда, а на освободившихся территориях запроектировать новые общественные пространства. В рамках решения планировочных вопросов предусматривается формирование новых мест концентрации городской активности: «Большой Париж» опирается на центральную роль Парижа и его радиальную структуру, а также на места концентрации городской активности, созданные заново или усиленные уже имеющиеся. Они будут являться полюсами притяжения столичного региона. Также предусматривается совершенствование системы озеленения, в частности ключевыми моментами проекта «Большой Париж» заявляется сохранение и усиление «зеленых поясов» как в самом столичном регионе, так и вокруг него; река Сена и сеть ее притоков станут основой транспортных путей и рекреационной зоны. По идее Ролана Кастро (одного из авторов концепции), нужно рассеять парки по всему «Большому Парижу». Экологическая линия вообще доминирует во всех конкурсных проектах: так, Ричард Роджерс мечтал засадить все крыши Парижа зеленью, превратив их в «зеленый ковер», а Антуан Грумбах думал вытянуть агломерацию вдоль бассейна Сены в сторону Руана и Гавра (рис. 11).

Проблемы Парижа и проект «Большой Париж» отчасти схожи с проблемами российской столицы и решениями, заложенными в проекте «Большая Москва» и предусматривающими не только территориальный рост города с дальнейшим развитием столичной агломерации, но и совершенствование планировочной структуры на основе экологических принципов. В основу проекта положены уже сложившиеся особенности Москвы: переплетение города и парковых массивов как в черте старых кварталов, так и в спальных районах, построенных в ХХ в. Москва-река, пересекающая столицу, должна стать, по примеру рек крупнейших городов мира, интегрированным объектом городской инфраструктуры и одним из основных элементов природного каркаса города. Москва-река — основная водная артерия столицы, ее длина в черте города составляет 83 км. В 2014 году состоялся международный конкурс на развитие прибрежных территорий Моск- вы-реки до 2035 года. Его победителем стало российское архитектурное бюро «Проект „Меганом“», предложившее формирование общественных открытых пространств, улучшение связей реки с прилегающими территориями, улучшение экологической ситуации (см. рис. 11).

В Волгограде, в рамках концепции стратегии устойчивого развития Волгоградской агломерации на основе формирования урбоэкологического каркаса [15], определены общие направления планировочного развития города (рис. 12), основанные на принципе сохранения и воссоздания экосистемы, учитывающие динамику изменений и особенностей ландшафтов города. Так, ограничение территориального роста предлагается путем воссоздания нарушенных территорий и созданием буферной контактной зоны — на основе формирования «зеленого кольца», состоящего из защитных насаждений ветрозащитных противоэрозионных лесных сооружений, природно-рекреационных территории левого берега Волги.

* Под термином «устойчивость среды» далее понимается комплекс градостроительных составляющих, предполагающих историческую преемственность развития сложившейся планировочной структуры города, и экологоландшафтных — предусматривающих многоуровневость преобразований на основе использования природноклиматических особенностей территории.

20