Глава IX

ГЛАВНЫЙ И НЕЗНАЧИТЕЛЬНЫЙ ДИАТОНИЧЕСКИЙ

Объяснение ВЕСОВ № 1 Cuaderno

СВЯЗЫВАЮЩИЕСЯ ПОЛОЖЕНИЯ

B. ГРУППЫ МАСШТАБА С ПОДОБНЫМ FINGERINGS

С УГЛОВОЕ РАЗДЕЛЕНИЕ МЕЖДУ ПАЛЬЦАМИ

D ПРИЧИНА ДАННОГО FINGERINGS

E ПРЕДПОСЫЛКИ ДЛЯ ИССЛЕДОВАНИЯ ВЕСОВ

он главная цель для изучения весов в развитии инструментальной техники сосредотачивается вокруг обучения изменить положения (на переводы эффекта) правильно. Желательно начаться с главными весами, так как они вовлекают только одну форму перевода (скачком). Поскольку' незначительные весы используют две формы (скачком, и смещением) они должны быть изучены только после того, как главные хорошо ассимилировались.

A. СОЕДИНЕНИЕ ПОЛОЖЕНИЙ

Связи положения должны быть определены как собрание примечаний, сформированных последними двумя примечаниями в одном положении и первыми двумя в следующем. Следующий перевод спрыгивает 1-ый к 5-ому положению в С подачах мажорной гаммы, чтобы проиллюстрировать этот тезис (Пример 1).

Пример 1

Полезно превратить это в осуществление, которое должно быть повторено несколько раз, поддерживая строгий метрический пульс (с или без метронома). Сначала, там может существовать перерыв в звуке (бланк) между D и E. Человек с прекрасным ухом должен быть способным к обнаружению любого такого прерывания, проблема, которой могли заняться, заменяя каждую четвертную ноту предыдущего примера две восьмые ноты lExampIe 2). Пример 2

Эта модификация требует более быстрого, более тщательного перевода, так как меньше времени доступно для нее. Как только это ассимилируется, четвертная нота может теперь быть подразделена на три, поддерживая ту же самую метрическую точность как в начале (Пример 3). Этот шаг вовлекает более трудное изменение из-за сужения "бланков".

Пример 3

Интервал во время изменения положения может теперь быть сжат далее, играя шестнадцатые примечания (Пример 4).

Пример 4

В этой фазе человек должен быть очень внимательным и гарантировать точность в своем выполнении. i-. _ »я

Следующий шаг должен был бы связать эти четыре примечания, "'-'SJ, таким образом, позволяющий недавно приобретенную механическую (мускульную) способность использоваться, чтобы дать каждое указание ее полная стоимость. Мудро развиться, привычка к созданию перевода в точный момент, требуемый изменением положения начиная с игры нового примечания в ожидании, лишила бы предыдущее своей полной продолжительности.

Замеченный таким образом, важность весов становится очевидной. Именно через это они приобретают истинную механическую ценность. Из-за проблемы, которая представлена, переводя руку, связи положения

изолированы и изучены обособленно. Если подразумевается, что продолжительность примечания — его звук — не должен заканчиваться, пока это не время для следующего (непрерывная последовательность - идеал), должно также быть ясно, что это умственное отношение должно стать решительно связанным с соответствующей мускульной памятью. Процесс должен быть выполнен как много раз по мере необходимости, пока начальное умственное усилие не уступает дорогу естественно к положительной привычке (условный рефлекс) в конце координатор точных движений. То, что произведено, является соединением положений в таком течении и тонкой манере, что перевод имеет место (внятно) незамеченный.

Как только эта механическая ситуация усвоена, больше не необходимо повториться и повториться без отражения с целью преодоления препятствий просто подобным машине способом; скорее они должны быть подвергнуты развитию положительных привычек (как был обсужден в Главе III). В дальнейшей модификации предыдущего осуществления продольные переводы могут быть дополнены трансверсальными как в Примере 5. Отметьте, что та же самая связь положения С мажорной гаммы была отобрана с этой целью. Существенно услышать в памяти, что последовательность событий вовлечена в каждый перевод. Во-первых, положение должно быть достигнуто и затем, как следствие, палец выступает, таким образом устраняя fals (> понятие "пальца гида."

B. ГРУППЫ МАСШТАБА С ПОДОБНЫМ FINGERINGS

Начиная изучать весы удобно собрать их в группах подобных fingerings с целью облегчения и понимания лучше вовлеченная механика. Главные весы формируют три различных группы:

1. С (делают), Db (Re4 D (ре), Эб (МиБ), E (Мичиган). F (Фа).

2. F' (FaM, G (соль), Ab (La").

3. (Луизиана), Bb (Родство), в (Си), и так делают незначительные

a. G (соль), G' (соль'), (Луизиана), B * (Si4 В (си).

b. E (Мичиган), F (Фа>, F * (Фа').

c. С * (Делают *>, DlRe).

Два весов, которые остаются. С (Делают) незначительный, и D = (Ре') незначительный не принадлежат ни одной из предыдущих групп и должны поэтому быть изучены отдельно. Есть два фактора, которые ответственны за небольшие изменения в образовании весов в пределах той же самой группы: (1) использование открытых последовательностей, и (2) различия в диапазоне (два или три весов октавы). 1. Открытые последовательности

Поскольку модель для Группы 1 позволила нам брать D * мажорная гамма, у которой нет открытых последовательностей. Это начинается с 4-ого пальца в Положении I и представляет образование показанного в Примере 6.

mple 6

Теперь, если бы то же самое, перебирающее, должно было быть передано масштабу С майора, С игрался бы четвертым пальцем (5-ая последовательность, 3-ье раздражение); открытый D теоретически потребовал бы, чтобы первый палец был помещен позади ореха; и E и F игрались бы пальцами 3 и 4, соответственно. К этому перебирающему, очевидно, нельзя отнестись серьезно; правильный учитывает открытые последовательности и обязательно начинается 3-0-2-3, как обозначено в № 1 Cuaderno.

Ре-мажорный масштаб отличается немного от того из Db, используя открытую четвертую последовательность для первого примечания D и приводит к следующему, перебирающему (Пример 7). Пример 7$ * % 'j-J= £ ^

В пределах главных весов Группа 3 (A, B ° и В) показывает изменения в первом секторе (первая октава), в то время как остаток, оказывается, идентичен. Различия в fingerings происходят из-за использования открытых последовательностей.

2. Диапазон

E и фа мажор включены в пределах группы 1 даже при том, что они включают три октавы вместо два как в оставлении четырьмя весами, и это вводит другой вариант, чтобы измерить группы с подобным fingerings. Естественно, различие должно себя дополнительному сектору первой октавы, которая содержит образование для каждых из двух рассматриваемых весов.

Повторяя, изменения в образовании для весов в пределах той же самой группы происходят из-за использования открытых последовательностей и числа используемых октав; запрещая эти различия, весы должны быть идентичными.

Пример Группы 2 главных весов lF! G, и Ab), подтверждает вышеупомянутое: они - точно то же самое, потому что у них есть тот же самый диапазон (три октавы) и никакие открытые последовательности; только используемые положения отличаются.

C. УГЛОВОЕ РАЗДЕЛЕНИЕ МЕЖДУ ПАЛЬЦАМИ

Для игры весов каждое положение требует различного количества углового разделения между пальцами. Поскольку диатонические гаммы составлены из примечаний пошаговым способом, представление руки обязательно продольное. Рукой, представленной в длину в первом положении, пальцы в их самом естественном отношении покрывают не больше, чем три раздражения; несмотря на это то же самое множество в более высоких положениях естественно совпадет с четырьмя раздражениями. Это приводит к формулировке следующего правила: угловое открытие lor растяжение между пальцами), который должен быть приведен в действие добровольно в более низких положениях, случай, который нужно считать нормальным. Однако, поскольку рука двигает более высокие положения, это добровольный distentiOD должен постепенно уменьшаться, чтобы accomo-датировать более узкие места.

Это положение дел для надлежащей игры весов подразумевает, что там существует параллелизм между разделением пальцев и полутональными подразделениями грифа. Эти модификации в пределах руки должны быть произведены в воздушном пространстве и до вступления в контакт с последовательностью.

D. ПРИЧИНА ДАННОГО FINGERINGS

Масштаб должен считаться чем-то абстрактным и не музыкальным элементом сам по себе (хотя это может иногда помещаться в музыкальный контекст). Как неотъемлемая часть инструментальной техники, это разрешает игроку становиться знакомым и непринужденно с грифом, эксплуатируя определенные теоретические понятия (тональность), которые, хотя менее универсальный, чем в прошлом все еще остаются действительными и полезными для практики переводов.

Л масштаб должен быть правильно выполнен и его механическое применение, функциональное в любом темпе; это - это, которое мотивировало выбор fingerings, которые даны в № 1 Cuaderno. Позволяя сектора между каждым изменением положения продлиться почти ту же самую продолжительность, движениями руки можно управлять более эффективно. Это помогает избежать блокирования или Вмешательства с инерцией, то есть, это служит, чтобы покончить с поколением мертвого веса. С этими fingerings попытка заставить движения перевода произойти периодически (с точки зрения того, сколько времени рука должна остаться в каждом местоположении) должна позволить состоянию равновесия править как сила, которой управляют, в каждом смещении.

В пределах музыкального контекста образование для масштаба, который мог и должен использоваться, зависит от темпа и характера работы, и также учитывает возможности инструмента. Пример 8 иллюстрирует некоторые конкретные ситуации использования масштаба, здесь тот С майора. Example 8

Эти три фактора, упомянутые выше ясно, относятся к Примеру 8a. Поскольку темп здесь медленный, изменение положения от 2-ого до 4-ого может быть произведенным смещением Iby) с полной непринужденностью. Это перебирающее также соответствует выразительному обозначенному характеру, палец 2 выполнения портаменто на четвертой последовательности. Наконец, относительно возможностей инструмента, последний С масштаба должен без сомнения играться на трусиках танга (с пальцем 2), чтобы сделать доступным аккорд, который следует.

Примеры 8b и с самоочевидны. Рассмотрение масштаба от другого Выполненный в медленном темпе, ни одном из этих подарков любые технические проблемы и поэтому обоих можно считать правильными. С другой стороны, когда масштаб выполнен повторным способом и в более быстром темпе, изменение положения ввиду скорости оказывается более трудным. В примере 9a может быть отмечен нарушение равновесия или потеря контроля из-за нехватки в регулярности изменений. В процессе игры масштаба это не должно быть пропущено, что, тогда как пальцы находятся в непрерывном движении, рука перемещается только в движение, когда рука берет его к новому положению, где это будет покоиться, пока следующее изменение не требуется.

Эти fingerings для С мажорной гаммы используют два положения на грифе, первом и пятом, и предпочтительно попытаться уравнять моменты отдыха руки и позволить его, если можно так выразиться, быть припаркованным в течение эквивалентных промежутков времени. Назад и вперед движением руки можно управлять с большей эффективностью, когда продолжительность секторов промежуточный изменения положения максимально подобна.

После экспертизы очевидно, что нет никакого баланса между этими двумя секторами в Примере 9a: первое положение содержит двенадцать примечаний в то время как пятое только пять. Следовательно, это перебирающее не одобряет развитие большой скорости со свободой и непринужденностью, и независимо от того, что результат получен, таким образом был бы плод расходов бесполезного eriergy. Пример 9b показывает образование, которое должен поэтому выбрать.

В заключение когда посмотревшийся на с чисто механической точки зрения, образование отобранного для любого масштаба должно принять во внимание понятие периодичности: движения перевода должны быть расположены равномерно относительно количества времени, которым рука остается в каждом положении. E. ПРЕДПОСЫЛКИ ДЛЯ ИССЛЕДОВАНИЯ ВЕСОВ N.B., Что следует, не в порядке важный.

1. Продольное представление левой руки.

2. Угловое разделение между пальцами, соответствующими их

размещение на Грифе (диапазон руки).

3. Знакомство с различными переводами.

4. Участие руки в трансверсальном смещении

рука.

5. Полные и частичные переводы.

6. Знание подразделений вдоль грифа и соответствующего

механика используется.

7. Движения тела связались с различными секторами

гриф.

8. Использование предупредительных увлажнителей I, чтобы быть обсужденным в следующем

глава).

9. Соответствующее отношение правой руки, то есть, ассимиляция

материал в Главе 11 в его всем количестве. ГЛАВА X

УВЛАЖНИТЕЛИ И ВИБРАТО

УВЛАЖНИТЕЛИ И ИХ МЕХАНИКА

1. Прямые увлажнители

2. Косвенные увлажнители

a. Правая рука

b. Левая рука

3. Предупредительные увлажнители

a. Во время изменений положения

b. В спуске по пятнам

В ВИБРАТО

1. Продольный

2. Трансверсальный

A. УВЛАЖНИТЕЛИ И ИХ МЕХАНИКА

Способность Ко положила конец звуку в любой момент, не менее важна, чем знание, как произвести его. Большое разнообразие ситуаций призывает к остановке или демпфированию резонанса примечания: (a) некоторые из них непосредственно связаны с музыкой и с тем, что написано — у ценности примечания (быть ею половина примечания, четвертной ноты или безотносительно) в определенных работах должна быть точная продолжительность по причинам, имеющим отношение к гармонии, метру, и т.д. Даже отдых, то есть, сама тишина, может быть принесен в передний план, давая ему роль в пределах временного фактора, столь же реального и сильного, как тот из самого звука, (b) Другие происходят из фактической природы гитары: переводы должны быть выполнены незаметно; зондирования открытого примечания (й) относительно выпуска последовательности (ей) нужно добровольно избежать; писки и другое невостребованное для шумов должны быть предотвращены и т.д.

Недостатки в технике часто дают начало несоответствиям между намеченным и что фактически произведено. Внутренний переводчику, поэтому, должен быть острый смысл истинной сущности музыки.

1. Прямые увлажнители

Прямой увлажнитель может быть определен как то действие, которое останавливает звук примечания, используя тот же самый Палец, который сделал его. В обоих примерах ниже, отдых восьмой ноты в обязательном элементе в ритмичной структуре для обоих Coste (Пример 1) и Сорвино (Пример 2).

Пример 1 Наполеон Кост, исследование № 22 Пример 2 Фернандо Сорвино, исследование в А г

Поскольку игнорирование функции остальных здесь исказило бы самую природу этих исследований, интеллектуальное и тонкое использование увлажнителей должно быть помещено в игру.

2. Косвенные увлажнители

Палец (или пальцы), который останавливает звук, когда отличающийся Ггот то, что производит его - упоминаются как косвенный увлажнитель. Увлажнители этого типа могут быть выполнены левыми так же как правой рукой, a. Правая рука ©\• __ —?

Пример 3 Ж pffiffi! -^ ri

Абель Карлеваро, прелюдия № 3, бразильская саванна

Для высокого С s в Примере 3, чтобы быть услышанным аккуратно и без вмешательства, краткий arpeggiated аккорд с 9 примечаниями должен быть заглушен в точный момент, что мелодичное примечание играется указательным пальцем. Большой палец служит, чтобы остановить резонанс остающихся последовательностей, занимая место слегка и в боковом положении по ним. Пример 4 Абеля Карлеваро, Cronomias 1

В Примере 4, как только указательный палец выполнил быструю последовательность примечаний, заканчивающихся в низком D! пальцы (m, и помещенного в последовательности 3, 2, и 1, соответственно, чтобы заглушить их b. Левая рука.

Пример 5 Sanz-Carlevaro, Esparioleta

Палец 3 в Примере 5 не только играет С на шестой последовательности, но также и действует одновременно как косвенный увлажнитель: сглаживая себя достаточно, чтобы учесть легкий контакт с 4-ой последовательностью, это приглушает открытый D. После этого палец 1 помогает возвратить руку своему правильному положению — это было изменено для того, чтобы заглушить цели — действуя как центр, когда это играет Bb.

Пример 6 Дж. С. Баха, сарабанда

Как В кормовой части во второй мере Примера 6 играется, палец, 1 расширенный в форме barre (фактически не будучи одним) касается второй последовательности слегка, чтобы избежать открытого В, вмешивающегося в интервал Fjt-A#.

3. Предупредительные увлажнители

Как термин указывает, предупредительные увлажнители - те, которые используются, чтобы предотвратить возможные шумы и другие нежелательные звуки, некоторые из которых вызваны зондированием открытой последовательности во время изменения положения, то есть, оставляя последовательность (и) и других, случайно включая, показывают смежную последовательность жестом как, например, выполняя спускающиеся пятна.

a. Во время изменений положения

Пример 7 Фернандо Сорвино, исследование в майоре

Когда левая рука вызывает изменение положения, правая рука играет очень важную роль. Поскольку давление пальцев L.H. выпущено, это - пальцы правой руки, которая должна устранить, (заглушая) звуки, которые могли бросить тень на музыку в момент перевода.

Есть три четких стадии во время изменения положения: (1) начальное нападение примечания или примечаний; (2) предотвращение нежеланных звуков, помещая пальцы R.H. в последовательности в настоящее время это пальцы L.H. оставляют их, то есть, когда перевод фактически начат; (3) нападение нового примечания (й), избежав любой ненужной задержки во время мгновенного выпуска грифа, создавая сенсацию истинного легато всякий раз, когда музыка призывает к нему. В определенных проходах, которые требуют, чтобы левая рука спрыгнула с одного аккорда другому, можно заметить, что эти три обрисованные в общих чертах стадии необходимы, если суперположения примечаний нужно избежать (когда гармонические цели запрещают зондирование открытых последовательностей).

Ясность должна быть сохранена всегда, хранение в стороне от запутанной петли звука во время гармонических изменений и во время движения голосов вообще. В Примере 7 индекс и средние пальцы — в дополнение к игре в параллельных третях - функционируют как предупредительные увлажнители (Разность потенциалов). во время изменения положения, но с такой точностью, из которой результирующий эффект является одним из легато. Относительно прохода в Примере 8 — одному из многих нравится он в работе — было бы бесполезно попытаться играть это изменение аккуратно без ihe правильное и интеллектуальное использование предупредительных увлажнителей. Пример 8 Мануэля Понсе, Изменения на "Folia de Espana" и Фуге b. В Спуске по Пятнам *

Палец 1, который участвует в обозначенном пятне в Примере 9, должен также действовать как предупредительный увлажнитель. Это должно сказать, что в его двойной функции этот палец занимает место, и только в точный момент, в том, что фактически является barrt; сформируйтесь, чтобы избежать случайно звучать как смежное (3-ье) произведение на свет если почищено против во время спускающегося пятна. Как только пятно закончено (с пальцем 2), увлажнитель больше не необходим, и barre' может быть удален. Необходимо указать, что так называемая отрава не должна идти вне 4-ой последовательности: от него испускается FS примечания, в то время как третья последовательность заглушена в то же самое время посредством предосторожности. В. ВИБРАТО

Когда должным образом использующийся, вибрато - законная и важная часть музыкального выражения. Чтобы выполнить его с полной ловкостью, предварительные знания различных способов сделать его требуются. Гитара учитывает две четких формы вибрато, одной продольной и другое трансверсальное.

1. Продольное вибрато

Продольное вибрато, как термин указывает, выполнено при наличии того, или больше пальцев делает туда и сюда движение вдоль длины и в обоих направлениях последовательности.

Процедура. Устойчивые движения руки заставляют последовательность потянуться в длину в обоих способах произвести повышение интонации, поскольку это потянулось к ореху и понижению когда потянувшийся в направлении моста. Палец, выполняющий вибрато, должен быть немного устойчивым ffija-язычком фаланги) для движения руки, которая будет передана к последовательности; кроме того, большой палец должен быть выпущен от задней части шеи. Посредством этого действия рука в состоянии оказать прямое давление на гриф через палец и без любой оппозиции со стороны большого пальца. Когда только один палец действует самостоятельно как в Примере 10, независимо от других, самый соответствующий механизм вовлекает tho/Vo-cion того пальца: рука вместе с рукой может тогда сделать устойчивое назад и вперед движениями, которые характерны для вибрато. Палец, тем не менее, находится в определенной степени необходимого и полезного отдыха вследствие факта, что наиболее прямое действие проводится рукой.

Пример 10

Когда продольное вибрато произведено несколькими пальцами одновременно как в Примере 11, больше давления проявлено. Это может иногда требовать добавленного возражения большого пальца, который в этом случае должен остаться в контакте с шеей в заказе U>, объединяют его собственную силу с тем из пальцев. Несмотря на это объединенное участие большого пальца и пальцев вибрато должно все еще быть понято рукой.

В этом том же самом примере все четыре пальца действуют в ассоциации; здесь вибрато может производиться более медленно, чтобы разрешить более значимую волнистость. Практически, диапазон возможностей широк, и это до игрока, чтобы выбрать из числа или объединить вышеупомянутые критерии в каждой определенной ситуации.

Самая благоприятная область. Продольное вибрато вовлекает и подъем и понижение подачи примечания. Графическое представление этого изменения в интонации может быть замечено в Рис. 1.

Fig.l

Чтобы сделать возможным взлет и падение в подаче, однако, необходимо иметь достаточную длину последовательности с обеих сторон остановленного примечания: это позволяет данный палец (или пальцы), который выполняет вибрато, чтобы протянуть и выпустить последовательность с небольшим усилием. Следовательно, самая соответствующая область для этого была бы в пределах центральной части последовательности, то есть, от пятого раздражения вверх и включая сектор второй октавы.

Сравните вибрирование (в длину) D! из 5-ой последовательности с Ds четвертой последовательности. Примечание, остановленное в 6-ом раздражении, разрешает полному вибрато быть легко полученным; с другой стороны, D! из 1-ого раздражения может едва предложить тот же самый эффект, поскольку это не возможно к streteh последовательность с обеих сторон.

2. Трансверсальное вибрато

Принимая во внимание, что продольное вибрато вообще произведено прямым действием руки vmfijacion пальца и с большим пальцем, отделенным от шеи, трансверсальное вибрато сделано самим самым пальцем и не призывает к выпуску естественного контакта большого пальца.

Процедура. Последовательность сделана простираться пальцем непосредственно, к ладони и выпущена таким способом, которым движения, которые трансверсальны относительно грифа, были бы периодическими и гладкими. Однако, чтобы отдать это выполнимое действие, пункт рычагов требуется, чтобы получать силу, которая преодолеет сопротивление последовательности. Этот пункт рычагов - доступный frum контакт между более низкой стороной грифа и внутренней дугой, которую левая рука формирует между большим пальцем и указательным пальцем (дуга, которая, как был уже установлен в Главе VII, должна обычно сохраняться отделенной от шеи). Это - поэтому, исключительная ситуация относительно обычного положения L.H. Должны быть разъяснены определенные детали относительно механической операции трансверсального вибрато. Имея дело с басовыми струнами (6-ой, 5-ый, и 4-ый), представление руки может быть таково, что линия сустава более или менее параллельна последовательностям (Рис. 2). Однако, для вибрато этого типа на 3-ьих и 2-ых последовательностях, это представление неуклюжее начиная с назад и вперед, движение пальца (закрытие и открытие) становится ограниченным, ближе его rantfe действия к пальме. Рис. 2

Решение для тройных последовательностей, конечно, вовлекло бы большее разделение между пальцем и ладонью. С hund, немного вращаемым (как будто это было в трансверсальном представлении), и все еще использование основы индекса как контактный центр с шеей (см. Рис. 3), вибрато может быть выполнено с полной непринужденностью не только на 3-ьих и 2-ых последовательностях, но и на 1-ой последовательности также. N.B. Этот тип вибрато иногда желателен в ситуациях, которые не позволяют руке быть представленной поперек, другими словами всякий раз, когда это неуклюжее, чтобы использовать внутреннюю дугу между большим пальцем и индексом как пункт рычагов. Примеры этого могут быть замечены или когда один или более пальцев расположены на других последовательностях, или когда вибрато должно быть выполнено, в то время как указательный палец играет другое примечание как в Примере 12 (см. Рис. 4).

Пример 12

Рис. 5

Трансверсальное вибрато может теперь быть получено, если кончику большого пальца позволяют служить обязательным пунктом рычагов когда помещено как показано в Рис. 5 Монтана Благоприятная область. Должно быть очевидно, что трансверсальное вибрато заставляет подачу примечания быть измененной в одном направлении только — вверх. Амплитуда подъема может быть столь большой, как желаемый, и колебание сделано возможным, когда усилие сначала применено, чтобы произвести повышение подачи и тогда выпущено, чтобы позволить возвращение к основной частоте. Этот акустический эффект отличается немного от произведенного продольным вибрато и показан представленный графически в Рис. 6.

Рис. 6

Трансверсальное вибрато вообще используется, где продольный непрактичен как, скажем, для E 4-ой последовательности — то есть в более низких положениях гитары. Однако, это может также использоваться вполне успешно и с небольшим усилием в верхних областях грифа.

Каждый туда и сюда движение, каждая изолированная единица, требует с каждым возвращением к основной подаче отдыха соответственно мысль как постоянного все же неустойчивый, та, которая служит, чтобы уменьшить мускульную усталость. Несмотря на то, что в эти моменты отдыха не может быть получен в их полноте (вследствие их чрезвычайно shortduration), это - идеальное урегулирование, к которому каждый музыкант должен бороться в своих поисках большей свободы в его технике. ГЛАВА XI

ТЕХНИКА ПРАВОГО объяснения № 2 Cuaderno

Упражнения для правой руки в № 2 Cuaderno "Serie Diddc-tica" (Tecnica de la Mono Derecha) были соединены ради освобождения пальцев в их человеке так же как в их связанной работе. В начале акцент должен быть покрыт металлом исключительно на правильности движений, различные Токи, которые рассматривают только на более поздней стадии. Фактически, il предпочтителен, чтобы начаться, играя формулы только с током № 1 (libre); динамика так же как много оттенков тембра uf ток № 5 будет введена, в то время как работа прогрессирует. Что касается левой руки, ее участие будет уменьшено до прохождения грифа, но хранения довольно постоянного расположения пальцев. Это поможет служить слуховой проверкой и позволить студенту, по крайней мере в начале, обнаружить любую ошибку, сделанную правой рукой.

Несмотря на то, что у левой руки есть зависимая роль к тому из права, кажется необходимым указать на путь, в который должны быть помещены пальцы L.H. так, чтобы бесполезной усталости можно было избежать. Это позволило бы сосредотачивать внимание просто и полностью на работе правой руки, поскольку это - общая цель Cuaderno. Рассмотрите теперь размещение пальцев L.H. в первой формуле, показанной в Примере 1.

Пример 1 gl^ ~^

Это расположение соответствует трансверсальному представлению и может быть произведено более легко однажды мышцы руки (который, в окончательном анализе, решают, что образец fingersl обучался. Следующее осуществление (Пример 2), в котором пальцы 2 и 3 остаются неподвижными, может помочь в этом отношении.

Пример 2

В движении от аккорда в (a), в котором первые и четвертые пальцы находятся на F: (4-ая последовательность! и В (1-ая последовательность! соответственно, к тому в (Ы, нужно иметь пальцы, сходятся, пока в воздушном пространстве, позволяя руке выполнить вращающееся движение, которое изменяет представление руки ПРОЦЕДУРА ПРАВОЙ РУКИ

Первая фаза имеет дело с этими тремя пальцами и большим пальцем, сотрудничающим на том же самом динамическом уровне, и имеет цель освобождения их один от другого с механической точки зрения. Нюансы в тембре и изменения в интенсивности должны быть оставлены для другой стадии.

Вторая фаза начинается, как только цель первого была достигнута. Возвращение к началу теперь требуется, но на сей раз мелодичный дизайн может быть приписан большому пальцу прямо через к Формуле № 102 isee Пример 3). В этой ситуации играя первые, вторые, и третьи последовательности открытое, большее внимание может быть обращено на развитие большого пальца. В то время как я, m, и выполнять на вторичном динамическом уровне (теперь выполнимый из-за предыдущего интеллектуального образования мышц), большой палец можем быть принесены к первому самолету без использования чрезмерной силы. Необходимо заметить в этом пункте, что больший объем звука, что продукты большого пальца - функция не только удара, который это делает; это - также результат способности сознательно (и разумно), чтобы подчинить другие пальцы так, чтобы их более слабая интенсивность могла служить, чтобы выдвинуть на первый план большой палец. (Полноценность этого понятия для определенных типов музыки, которые вовлекают движение различных голосов, не может быть преувеличена. )

Пример 3 Формулы 1 с мелодичным дизайном в басе

Фактически, для инструментов как гитара, динамический диапазон которой имеет тенденцию быть ограниченным, производя примечание от среди других, противопоставляя различные мелодичные линии, играемые одновременно, и определяя певчее качество к одному пальцу, в то время как другие остаются во вторичном самолете, все ситуации, в которых динамическое выражение появляется не из акта предоставления больше, а скорее от знания, как скрыть другие голоса или передать их зависимому уровню. Есть, конечно, другой одинаково красноречивый и богатый ресурс тембра, то качество, которое является неотъемлемой частью гитары; это было уже обсуждено в предыдущих главах. Желая преодолеть определенную техническую проблему, ничто не может быть менее плодотворным, чем постоянное повторение осуществления, если различающий элемент этого повторения - чистое физическое усилие. Еще больше давайте скажем, что мы должны переехать от и полностью отказаться от этого метода исследования. То, что должно коснуться нас, в основном, является параллелизмом между мозговым и мускульным. Это только, когда интеллектуальному отношению дают предельную важность во время исследования данного осуществления, что мышцы могут ассимилировать определенный способ поведения, связанного с условными рефлексами. Это должно фактически быть нашим методом работы.

Самый верный путь к позитивному событию взят, когда мускульной деятельности позволяют соединить силы с интеллектуальным настроением. Кроме того, самую большую прибыль пожинают, когда периоды исследования разломаны на короткие интервалы каждая большая концентрация, и умственная и мускульная. Между каждым периодом резюме все же полная отсрочка требуется, но создание уверенный, что, когда исследование возобновлено, умственное отношение, которое направляет, физический (мускульный) процесс никогда не оставляется. Следующий шаг вовлекает консолидацию движений, изученных таким образом, пока что двигатель был помещен в движение, все это, взятия - маленькие импульсы гарантировать, что это функционирует, не теряя оригинальную инерцию. Не повредило бы настаивать, что, когда каждый период концентрации непосредственно связан с мускульным усилием при описанных условиях, развивающаяся mento-физическая связь усилена.

Назад к упражнениям Cuaderno 2, один способ избежать непроизводительной механизации состоит в том, чтобы объединить изолированные формулы в структуре, которая обяжет быть еще большим количеством тревоги. Как только первые двенадцать упражнений ассимилировались, желательно связать каждое изменение L.H. положения с различной формулой R.H., но не вызывая задержку или ломая непрерывность. Та же самая процедура, когда относящийся ритмичные варианты большого пальца, требует еще большего умственного контроля, как соединение всех формул влечет за собой что инерция, врожденная каждому из них быть сломанным. Формулы 73 - 84 могут быть осуществлены на двух стадиях. Принимая во внимание, что в первом отдых может быть игнорирован во втором, они, как должны полагать, как дополнительный фактор включены в пределах механизма, тот, который требует использования прямого увлажнителя (большой палец) в точно то же самое время, в которое происходит примечание выше остальных.

До тех пор, пока Формула 102 там не была определенной последовательностью, ассигнованной каждому мне, m, и пальцы, а именно, третья последовательность к индексу, второе к середине и первое к кольцевому. Начинаясь с Формулы 103, однако, палец начинает чередовать последовательности, в то время как некоторый otheris), служит ориентиром, всегда ударяя ту же самую последовательность <s>. Эти упражнения, требующие смещения и пропусков, помогают развить до еще большей степени независимость каждого пальца и разрешить разделению между ними изменяться.

Где "отделение" или "пение" обозначены, определенное упомянутое примечание должно быть сделано выделиться при помощи одного из многих оттенков тембра, предлагаемого током 5. Это не подразумевает, что динамический элемент не может использоваться, чтобы выдвинуть на первый план определенные примечания; целесообразности механического обучения требуют использования тембра, потому что это влечет за собой, что певчий палец берет отношение, отличающееся от того из других. Кроме того, чувствуют очень важным, что теоретические знания до сих пор приобрели и практика этих упражнений быть интегрированными -

К preceeding работа должна быть добавленным рядом упражнений, которые развивают эластичность и функция которого чисто физиологическая. Они могут служить, чтобы увеличить исполнение пальцев, так как их естественный удар исключает деятельность противостоящих мышц, которые работают в направлении вопреки тому из нападения. Это будет легче понять, считается ли, что во время нормального удара палец проводит возвращение к своему начальному положению с минимальным усилием, почти в состоянии отдыха. Этому движению возвращения теперь дадут, важное значение для него должно быть выполнено с максимальным усилием и с самой большой степенью движения. Обучение антагонистические мышцы (Формулы 198 и 198 немногие) помогут уравновесить противостоящие действия каждого пальца, нападение и возвращение, чтобы привести к большей эластичности и большему количеству скорости в пределах короткого периода времени.

В формулах 199 и 199 еще раз, отношение пальца берет на себя составную роль. Первое примечание каждой тройки в необходимости быть подчеркнутым требует занятости динамического тока (Нет, 2 или № 3); оставление -</s> примечания луга должны быть играемым фортепьяно с током № 1 Ilibre).

Эти упражнения эластичности приводят к большему контролю над нападением и скоростью пальцев. На достигающую Формулу 201 скорость становится элементом важного значения (в отличие от Формул 198 и 198 еще раз, которые характеризовались медлительностью и амплитудой движения). Чтобы получить значительное количество его, однако, нужно подразумевать, что государство расслабления должно течь рядом с мускульной деятельностью, поскольку невозможно поддержать большую скорость — и контроль над этой скоростью — в течение длительного периода, если рука и пальцы в состоянии постоянного сокращения.

Первый шаг в исследовании этого осуществления должен быть должен сломать эти пять положений в пять отдельных кругов с интервалом полного отдыха, вмешивающегося между каждым из них. Каждые колени — во время которого расслабление проигнорировано — должны исчерпать полную мускульную способность. Столь необычный, как это может звучать, будет найдено, что к концу первого круга (15 - 20 секунд) мускульный потенциал полностью истощен. Позвольте ему быть ясным, что во время каждых коленей смягченное государство вряд ли будет существовать, потому что интенсивное усилие проявляется непрерывно. Кроме того, работа случилась с реальной ценностью только, когда усталость, вызванная во время этого очень короткого интервала, производит впечатление, на которое задача шла в течение более длительного промежутка времени. То, что должно быть принято во внимание, является ясным разделением между работой и отдыхом: так же, как прежний вовлекает максимальное усилие, отдых подразумевает максимальное расслабление.

К тому же остающимися коленями нужно управлять таким же образом с интервалами отдыха, длящегося пять секунд. Максимальная скорость, полученная всюду по первому кругу, должна сохраняться для остающихся (то есть до пятого положения). Как развитие, золотая середина может быть поражена между расслаблением и мускульной работой, чтобы приблизиться к идеалу, два государства, текущие вместе рядом, чтобы принести к суммарному итогу отдельных компонентов то же самое красноречие, содержавшееся в единственном кругу. Формула 203 вводит секцию на Повторных Аккордах, в которых может быть осуществлено знание различных токов, включая ток № 5. Из важного значения для этих формул способность дифференцировать различные отношения пальцев. Особый должен отбираться для певчего пальца и использоваться, чтобы выдвинуть на первый план обозначенные примечания в каждом из этих упражнений. Игра этих аккордов не должна быть сделана в быстром темпе. На самом деле предпочтительно практиковать эти упражнения скорее медленно, обращая большое внимание на отношение, которое должен принять каждый палец. Только таким образом может качество, которое является ясным зондированием и хорошо определенный для певчего примечания (ли это быть найденным внешним или средним голосом) быть полученным..