Глава VI

ПРАВАЯ РУКА — ЧАСТЬ III СОВМЕСТНЫЕ ДЕЙСТВИЯ

ИЗ ПАЛЬЦЕВ, ОТДЕЛЯЮЩИХ ГОЛОСА

A. ДИФФЕРЕНЦИАЦИЯ ГОЛОСОВ ИЛИ ЧАСТЕЙ

B. АККОРДЫ БЛОКА

1. Единство через контакт

2. Единство посредством мускульного сокращения

С ОТДЕЛЕНИЕ ПРИМЕЧАНИЙ В ПРЕДЕЛАХ АККОРДОВ

A. ДИФФЕРЕНЦИАЦИЯ ГОЛОСОВ ИЛИ ЧАСТЕЙ

В предыдущей главе каждый из токов R.H. включая ток por timbrica был исследован в изоляции. Практически, однако, они используются в объединенных формах в пути, который помогает дифференцировать примечания в пределах аккорда, или это делает ясно слышимым движение различных голосов; в обоих случаях разделение различных частей достигнуто.

Композитор встраивает в музыкальную работу гармоническую структуру, метрическую структуру, фактически все органическое предприятие, которое должно простираться по данному интервалу времени. В пределах переводчика, который принесет работу к жизненным жизням другая структура, динамичная и богатая возможностями, та, которая может расположить многообразные элементы в различные самолеты, основные и вторичные, выдвинутые на первый план и подавленные, как музыка могла бы потребовать. Эта другая структура проявляется через правую руку гитариста, и когда соткано в того из композитора укрепляет музыкальный состав. Какова новая особенность, которая спроектирована на оригинальную работу? Это - способность умного гитариста объединить оттенки и оттенки, чтобы построить то, что можно точно назвать структурой тембра.

Именно на этом уровне ресурсам, которые были обсуждены в Главе V, можно дать жизнь и принести в игру. Это не может быть слишком подчеркнуто, что у них нет абсолютно никакой ценности когда отделено от их музыкального контекста. Они должны быть объединены в столь тонкой смеси, как гитарист может сделать — это - это, которое дает индивидуальность истинному исполнителю. Было уже предложено, чтобы первый шаг студента в развитии пальцев R.H. был использованием тока 1 ilibre) с его собственным тембром и не пытаясь превысить его надлежащий динамический уровень. Когда новичок хочет увеличить власть своего удара, он может получить нежеланный звук по-видимому, потому что он должен был обратиться к бессильным средствам, не из-за нехватки врожденной способности, а скорее к отсутствию близости с рядом механических навыков. Другими словами, относительно силы и к тембру, предварительные знания того, как вызвать взаимодействие различных мышц через fijacion, важны. Самый простой подход вовлек бы контакт с тембром и объемом отдельно, таким образом позволяя студенту сконцентрироваться на одной деятельности и на одной силе за один раз. Это - ясный способ начаться, изучая каждый элемент индивидуально так, чтобы на более поздней стадии оба набора ресурсов могли использоваться в объединенной форме. Ли относившийся обеспечение из примечания в пределах массы звука (например, аккорд) или к выдвижению на первый план больше чем одной движущейся линии за один раз, что очень важная среда тембра гарантирует, что отдельные части будут орех вмешиваться друг в друга.

Беря элементарный пример посредством иллюстрации, рассмотрите Формулу № 228 в Cuaderno 2, "Tecnica de la Mano Derecha. "* Сам по себе это осуществление не представляет большой трудности, и любой студент должен быть в состоянии играть его. То, что является трудным, и здесь находится суть пункта, является интеллектуальным использованием различных токов одновременно, так как задача была бы таким образом преобразована в умение, вовлекающее пикировку из ударов одним пальцем относительно других.

В этом изгоняют, указательный палец в необходимости постоянно повторить примечания G и A, должен использовать ток 5 (тембр), который, как будет вспомнен, удар, который использует fijacion ta, сохраняет последний сустав установленным Вторая книга упражнений автором в ряду под названием Serie Diddctu

под острым углом. Две открытых последовательности, B и E, которые поражены одновременно на каждом оригинальном, требуют тока 1 \Hbre). Большой палец, используя удар плоти активирован от его основы до его мускульной совокупности.

Есть таким образом три действия, которые должны быть дифференцированы через динамику и тембр. Первый самолет приведен в чувство большим пальцем, который, играя MF, несет мелодичную линию в басе. Индекс (G-A) производит второй, но одинаково важный самолет через занятость различного тембра (ток 5). Наконец, кольцевое и средние пальцы при помощи тока libre — для того, чтобы играть на фортепьяно — создают третий самолет.

Объект всего этого состоит в том, чтобы поместить эти три элемента в игру так, чтобы каждого можно было услышать на ее собственном уровне и без вмешательства: будучи невредимой и ясно предоставленный, полная стоимость может быть дана этим трем компонентам. Сам по себе Формула 228 незначительна; скорее это - предлог для того, чтобы исследовать объединение различных отношений пальцев. В отдельной главе будут проанализированы выдержки из разнообразных работ великими композиторами, чтобы передать органически события и понятия, выставленные в различных главах — другими словами, примененная техника. B. АККОРДЫ БЛОКА

Игрение аккорда в блоке (мемориальная доска франка, то есть, одновременное производство различных примечаний) требует, чтобы пальцы приняли однородность в своем нападении; так же, как там существует удар для одного примечания отдельным пальцем, там должен также существовать удар для того, чтобы играть группу примечаний рядом пальцев. В зависимости от которого последовательности играются и, поэтому, разделение между пальцами, есть две ситуации, которые, несмотря на их несоизмеримые механизмы, достигают той же самой цели — единство через контакт и единство посредством мускульного сокращения.

I. Единство через контакт

Единство через контакт может быть определено как ситуация, в которой, чтобы играть аккорд на смежных последовательностях — между который * разделение минимально — я, m, и акт как единственный блок, легко объединенный небольшим контактом между ними. Боковой контакт, который таким образом существует между пальцами, является обязательным условием, которое позволяет трем из них выступать, как будто они были одним единственным пальцем, одна структура, формирующая единство. Это, также. должна быть полученная сенсация, единственный импульс, а не три отдельных действия. 2. Единство посредством мускульного сокращения

Когда аккорд играется на несмежных последовательностях, пальцы должны быть отделены соответственно, и используемый механизм будет теперь зависеть от углового открытия между ними. Однако, они могут все еще функционировать как единственную единицу несмотря на то, что боковой контакт между пальцами невозможно получить в этой ситуации.

Это сделано посредством единства посредством мускульного сокращения, процесса, который позволяет руке и пальцам принимать отношение, подходящее для того, чтобы играло аккорды на несоседних последовательностях. Пальцы i, m, и необходимость устанавливает угловое открытие, которое начато в основе пальцев, и это сохраняется твердо в течение нападения аккорда. Мускульное усилие или сокращение, используемое, чтобы сохранить это разделение и проистекающую квазижесткость (играя слегка), должны быть выполнены не только с пальцами, но и целой рукой. Должно быть ясно еще раз, что пальцы не должны думаться в изоляции. В данном случае корень действия имеет место в руке, которая обеспечивает силу для пальцев, чтобы функционировать друг в сотрудничестве с другом, разрешая мускульному сокращению создать реальное единство. Не было бы неуместно настоять, что необходимое мускульное усилие проживает в руке, которая, будучи ответственным за поддержание углового открытия между пальцами, создает объединенное нападение, необходимое для того, чтобы одновременно взять ноты, которые будут играться. (Выполнение Аккорда Arpeggiated — то есть, играя примечания аккорда в быстрой последовательности — не требует или бокового контакта или мускульного сокращения, связанного с угловым разделением как в вышеупомянутых ситуациях. Фактически, что необходимо здесь для самой большой эффективности пальцев, их разделение и полная независимость и способность выступить свободно. )

С ОТДЕЛЕНИЕ ПРИМЕЧАНИЙ В ПРЕДЕЛАХ АККОРДОВ

Процесс отделения примечания изнутри группы, пораженной одновременно, зависит от типа единства, используемого в игре аккорда.

(1) В единстве через контакт, палец, который производит примечание

требует специального размещения. Единство через контакт делает

это возможный отделить примечание, не требуя никакого человека

усилие соответствующего пальца; испускать его примечание аккуратно, все

это должно сделать, высовываются немного по остальной части группы.

Например, средний палец может быть сделан петь с полной непринужденностью, когда это спроектировано очень немного выше других. Это не происходит из-за изолированного усилия, а скорее следует из его видного размещения. (То же самое ясно относится к индексу и кольцевой). Нельзя забыть, что единство через контакт централизует этот механизм так, чтобы то, что создано, напомнило движение единственного пальца.

(2) В единстве посредством мускульного сокращения, палец тот грех

gles примечание требует надлежащего собственного усилия. muscu

действие lar здесь двойное: каждый обеспечивает силу что главный

оловянные амальгамы открытие между пальцами (как уже обсуждено),

в то время как другой дает певчему пальцу соответствующее в - отношение для его нападения. Последний зависит от типа удара, отобранного для определения и аттестации одного из голосов в пределах группы. Примечание может получить свою индивидуальность или через (a) динамику — давая пальцу более сильный импульс — или, лучше все еще, через (b) тембр — с использованием тока 5. Выбор зависит от гитариста, который должен быть и учителем и учеником в то же самое время.

Только экспериментированием может он обострять слуховую способность, которая позволит ему чувствовать и произвести различные нюансы в громкости и цвете. Это было бы желательно, поэтому, к практике, производящей каждое примечание отдельно только в одном аккорде за один раз до определенной ловкости и понимания доступных ресурсов — диапазон которого огромен — достигнуты.