A. ПОЛОЖЕНИЕ ТЕЛА (Посадка)

Основная проблема, с которой сталкивается новичок, всегда связана с балансом инструмента относительно его тела. Он и гитара должны создать стимулирующий и анатомический комплекс, который не только избегает напряженного положения, но также и облегчает исполнительскую технику. Фиксация и стабилизация гитары, не препятствует движениям тела и левой руки, и должны быть отправной точкой для того, чтобы развить гитарную исполнительскую школу.

Гитара неправильно фиксирована, или неправильная манера посадки, будет немедленно производить трудность в действии пальцев так же как препятствовать их свободно развивающейся механической (мышечная) способности. Кроме того, при обоих таких действиях , множество болезненных ощущений могут, развиваются, особенно в плече и спине. Если гитара будет взята так, когда правое плечо прилагать любое ненужное усилие (например, - выходя из его естественного положения и продвигаясь, помещая правую руку по верхней стороне гитары), то боль в пояснице разовьется всего через несколько часов из-за неудобного и антианатомического принятого положения.

Гитара должна приспособиться к телу, не телу к гитаре. Инструмент должен остаться неподвижным и устойчивым и все же позволить телу перемещаться при необходимости некоторым действием руки или плеча. Таким образом, движения могут быть выполнены, не теряя баланса инструмента. Гибкость — и ни в коем случае жесткость — должна быть главной особенностью положения игрока, которое может быть индивидуализировано только после того, как он (или она) принял во внимание его (или ее) овладел анатомическими особенностями.

Как предшествующий шаг к любому другому соображению, пристальное внимание должно быть обращено на положение тела и стабильность инструмента. Каждый должен, поэтому,

a. откажитесь принимать положение, которое запрещает свободное выполнение естественного и свободного положения, и

b. сделайте возможными использование свободных и послушных движений, которые отвечают артистическим требованиям исполнителя.

Как сидеть

Когда человек сидит, помещая обе ноги вперед, опираясь левой ногой на подставку, следует помнить, что тело в равновесии принято полностью спиной. Теперь, если бы это принудительное состояние должно было внезапно быть освобождено от его напряженности, тело наклонилось бы назад. Мы определим эту ситуацию как Непостоянное равновесие, которое только достижимо при применении постоянного усилия.

Первый шаг, который будет взят, чтобы избежать усилий, которые могли оказаться вредными, конечно, Определение, устойчивым равновесием называется механическое условие, в котором тело может стабилизировать себя на платформе поддержки (стул) и быть столь же нейтральным как указатель на балансе луча. Нейтральное состояние может быть достигнуто при помощи ног как моторные элементы, одна перед собой, другая к спине. Эти два моторных элемента предусматривают баланс тела и учитывают подвижность: баланс, причина такого расположение ног. Можно определить присутствие или отсутствие устойчивого равновесия, которое необходимо для свободной игры; и подвижность, потому что тело (туловище) будет в состоянии переместиться назад и принять желаемое положение, в зависимости от давления, одной ноге или другой. Действие преобразовано в одно столь же естественное как ходьба. Так как левая нога должна опереться на табурет перед стулом, правая нога должна быть помещена в пол немного позади исполнителя, чтобы создать балансирующий механизм, в котором мог быть отменен обратный эффект левой ноги

Принимая во внимание вышеупомянутые факты, должно быть ясно, что и сидящее положение и размещение инструмента должны сформировать "целое", которое работает на мужчин и на женщин. Нет никакого смысла в делении играющей позиции согласно полу.

B. КАК ДЕРЖАТЬ ИНСТРУМЕНТ

1. Размещение и балансирование гитары

Только после того, как гитарист нашел положение, которое основано на понятии Устойчивого Равновесия, он подготовился рассматривать, как взять инструмент. Гитара должна приспособиться к человеческому телу, не изменяя это равновесие, и не вмешиваясь в свободу передвижения исполнителя. В то же самое время размещение инструмента должно выполнить серию предпосылок, которые диктует хорошая работа. Критерии, используемые в определении, как держать гитару, должны иметь универсальную и концептуальную природу. Они не должны ни при каком условии быть взятыми, как правило, а скорее в качестве гибких и приспосабливаемых элементов, которые приспосабливаемы к физическим характеристикам каждого человека.

Плохое положение гитары может вредить гитаристу и, следовательно, его музыке. Исполнитель должен был бы принять дефектное физическое отношение, несовместимое с его анатомией и одним вероятным, чтобы обеднить его технику и музыкальную выразительность. Правильное размещение инструмента предоставляет максимальную свободу передвижения и в низких и в высоких регистрах. Левая рука должна быть полностью свободной и быть в состоянии переместиться, чтобы помочь кисти и пальцам в любом пути. В этом пункте можно упомянуть, что эффективность пальцев всегда зависит от отношения руки и никогда не является изолированным случаем. Каждое движение происходит от некоторого другого и только через полное понимание, и контроль "моторного комплекса" возможно, достигнуть лучших результатов.

Тело должно быть в состоянии переместиться без помехи, отправить и к левому (как будет замечено), таким образом, чтобы поместить даже самый высокий регистр грифа в пределах легкой досягаемости руки. Правое плечо не должно быть вызвано вперед (Рис. la) или вверх (Рис. lb), чтобы установить руку на верхней части гитары.

- Если Вы сидите нормальным способом, то есть, центром стула, передняя правая нога стула могла вмешаться в свободное движение правой ноги или ноги. (Логично это заявление справедливо только для обычных четырехногих а не к одноногим табуретам и другому варианту. Гитарист должен сидеть, поэтому, на передовом правильном посетителе, чтобы не препятствовать движениям правой ноги и основания. Следовательно, инструмент, наклоняясь слева, нога должна быть скошена относительно тела с верхней стороной близко к правой груди и шее гитары, указывающей за пределы (Рис. 2). Эти два рисунка в Неправильный рис. 3 иллюстрируйте неправильные способы сидеть. Пальцы правой руки должны выступить перпендикулярно к струнам начиная со скольжения вдоль них, очень вероятно, произведет шумы, которые умалили бы музыку. Чтобы получить перпендикулярность нападения, запястье не должно быть изогнуто в преувеличенной форме; вместо этого, нужно искать идеальный наклон гитары, поднимая и понижая его, вращая его между обеими ногами, регулируя его, пока пальцы не могут произвести самый эффективный удар максимально естественно.

2. Стабильность

Ненамеренные и непредвиденные движения гитары дезориентируют исполнителя и умалят его внимание. Таким образом, инструмент должен остаться неподвижным, даже когда тело перемещается из-за технических или музыкальных требований. Это не означает, что гитара никогда не должна перемещаться: может стать необходимо приспособить его положение в течение работы, но эти движения должны всегда быть добровольными — бракосочетание, если можно так выразиться, гитарист и инструмент. Неожиданные и удивительные движения должны по всей стоимости избежаться.

Стабильность, которой управляют, гитары - результат баланса тела (правильное сидящее положение), с одной стороны, и установления логических контактных центров с инструментом на другом.

3. Точки контакта

У гитары есть пять контактных центров относительно тела. В порядке важности это: la) левая нога, fb) правая нога, Ic) правая рука, (d) левая рука, и то есть), правая сторона тела никогда сажают левых).

Первые четыре - активные контактные центры и через них, инструмент может быть твердо проведен. Пятый контактный центр пассивен или нейтрален, то есть это не участвует в проведении инструмента. Всего три активных точки контакта, однако, необходимы, чтобы поддержать и управлять стабильностью гитары. b. Правая нога

Только после того, как гитара была помещена в левую ногу, должен правильный быть принесенным в игру. Это сделано, позволяя правому бедру войти в естественный контакт с плоской поверхностью стороны гитары, а не просто к прикосновению угла ее (то есть, где спина встречает сторону), и должен привести к эффективному балансу и контролю, поддерживая скошенное положение. Fig. 4

c. Правая рука

Правая рука должна покоиться по верхней стороне гитары, позволяющей ее собственному весу способствовать балансированию инструмента (см. Главу II).

d. Левая рука

Есть много ситуаций (чтобы быть упомянутым позже), в котором должна быть поднята правая рука — это находится в этих случаях, что левая рука становится третьим существенным контактным центром с гитарой (шея).

e. Правая сторона Тела

Тело как контактный центр играет полностью нейтральную и пассивную роль и не принадлежит группе из трех контактных центров, важных для балансирования инструмента. Однако, обязательно помнить, что естественный контакт с гитарой всегда против права и никогда против левой стороны груди. Размещение левой стороны груди против гитары нужно считать дефектным, потому что это могло пагубно вызвать правое плечо вперед. Нужно, поэтому, избежать этого с самого начала.

Пятый (нейтральный) контактный центр установлен, когда сам гитарист продвигается в выступающем отношении, и не потому что гитара сделана прислониться к нему. Последовательность событий в размещении гитары может быть получена в итоге следующим образом:

1. Поместите гитару по левой ноге (с cushionl, берущим в

считайте его скошенное положение относительно тела.

2. В то же самое время отделите правую ногу, перемещающую его назад так

то, что ничто не затрудняет инструмент с самого начала.

3. Принесите правую ногу хорошо в контакт со стороной gui

смола, таким образом описанная выше.

4. Разместите необходимый контактный центр, правую руку, оставляя его

по верхней стороне гитары как в Рис. 5. Н. Б. Листед здесь - некоторые более общие, но ни в коем случае не исключительный, ситуации, которые не требуют неподвижного контактного центра для правой руки.

(1) Определенная гармоника выступила с правой рукой: контактный центр

перемещен или целая рука освобождена.

(2) Пиццикато (некоторые).

(3) Приглушенные или расхоложенные звуки (исключительно).

(4) Динамические ресурсы, которые требуют движения руки.

(5) Некоторые удары большого пальца вдоль шести последовательностей в arpeggiated

аккорды (с или без контактного центра).

(6) Исключительные трансверсальные смещения других пальцев, от

сначала к шестой последовательности или наоборот.

(7) Определенные удары большого пальца, которые требуют 'fijacion" (фиксация).

(8) Нетрадиционные тембры и ударные эффекты используются в доводе "против"

временная музыка. С. ДВИЖЕНИЯ ТЕЛА (Не затрагивая баланс инструмента)

Движения тела необходимы, когда определенные технические требования помещены в левую Хану и рука. Большинством этих смещений неф их происхождение в и управляют обе ноги как моторные элементы. Каждая нога - тогда рычаг, который использует землю tho как платформа, чтобы передать силу, которая будет непосредственно действовать на движения тела. Само тело не должно приложить усилие вообще.

Когда лево-движения вперед тела требуются, правая нога входит в действие. (Эта нога, случайно, должна быть довольно свободной перемещаться. ) Противоположное движение тела выполнено, оказывая небольшое давление к левой ноге, которая постоянна (на табурете); таким образом ствол может возвратиться к его оригинальному положению.

Использование позвоночной колонки как единственный моторный элемент контрпроизводительно, и следовательно должно быть обескуражено. В дополнение к тому, чтобы быть вредным, сгибая позвоночник вперед затрудняет механическую свободу.

Как может эти движения, в которых ствол и гитара иногда отделяются, быть выполненными, поддерживая баланс инструмента всегда? Был угол, сформированный правым локтем, чтобы остаться постоянным и твердым, гитару будут тянуть с телом всякий раз, когда последний двинулся назад. Как только понятие управления стабильностью инструмента полностью схвачено (то есть, что есть три необходимых и достаточных контактных центра), и функция правой руки понята (то есть, что ее собственный вес сохраняет гитару устойчивой», все, что остается, должно позволить правому локтю изменять свой угол любезно при необходимости и таким образом соглашаться на движения тела. Таким образом гитара может остаться в ее желаемом месте, незатронутом обсужденными смещениями.

Рекомендуется, чтобы эти операции работались на отдельно, пока изрядное количество ловкости в движениях тела не достигнуто.

Глава II

ПРАВАЯ РУКА

ФУНКЦИИ

В КОНТАКТНЫЙ ЦЕНТР

С ПРАВОЕ СМЕЩЕНИЕ

D. ПРАВОЕ ОТНОШЕНИЕ

A. ФУНКЦИИ

У правой руки есть две четких и ясно дифференцированных функции, которые должны сформировать гармоничную единицу. Верно, что могут быть случаи, когда каждая функция действует отдельно; вообще, однако, они работают объединенной системой, и никогда не должен специализированный механизм, который характеризует одного из них быть позволенным вмешаться в тот из другого. Эта двойная функция руки вовлекает определенную тонкость, которая важна для гитариста, чтобы понять и ассимилироваться полностью.

Принципиальная функция правой руки находится в ее роли контактного центра: большая стабильность инструмента зависит от него. Любая часть руки, касающейся почти любой секции верхней стороны гитары, должна быть в состоянии держать его в месте.

Другая функция непосредственно касается единицы, которую она создает рукой, единица, которая жизненно важна и это зависит от ее местоположения для того, чтобы ответить эффективно на каждое требование пальцев. Из этого следует, что то, где эта точка контакта между рукой и гитарой сделана, должно быть переменным, так как это определит точное размещение руки и пальцев. Именно по этой причине там не может существовать один единственный пункт, так как руку, вероятно, придется переместить с целью передачи пальцев к их точному пятну. Это, как могут говорить, выступает пассивно, когда это используется, чтобы переместить руку, и активно когда в ее большей компетентной способности это служит определенным целям (для того, чтобы произвести радикальные динамические изменения, ударные эффекты, и т.д.).

Эти две функции ясно отличаются, но они должны служить дополнением друг другу, чтобы сходиться в единице, которая одобряет чистый механизм руки.

B. КОНТАКТНЫЙ ЦЕНТР

В определении не только там, где вдоль верхней стороны гитары рука должна покоиться, но также и та часть правой руки, которая должна войти в контакт с инструментом, нужно учесть следующий.

1. Пальцы должны всегда нападать на последовательности перпендикулярно так

чтобы избежать трения и очистки, которая могла подвергнуть опасности Обь

taining прекрасный звук.

2. Рука должна быть переносной так, чтобы пальцы нуждались нет

должны простираться, чтобы достигнуть последовательностей с точностью. Есть

область действия, в котором каждый палец способен к производству

максимальная продукция — если этот диапазон преодолен, простираясь,

способность пальца имеет тенденцию уменьшаться. Каковы условия, которые одобряют наиболее эффективные действия пальцев? Во-первых, есть их местоположение и во-вторых, есть нападение сам по себе, определено мышцей или используемыми мышцами. Однако, это второе условие всегда зависимо от первого: тщательное размещение гарантирует, что после нанесения удара, траектория пальца не будет вмешиваться в смежную последовательность. Fig. 1

Размещение пальца таким образом определено подвижностью правой руки. Как визуальный ориентир, линия сустава (не кончики пальцев, которые являются подвижными элементами) должна быть в состоянии превзойти и шестые и первые последовательности, когда рукой двигают вверх и вниз (Fi^. 1).

Где-нибудь между локтем и запястьем у руки есть свой контактный центр, местоположение которого не должно быть затронуто, чтобы переместить руку сначала к шестой последовательности и назад.

Пункт или секция верхней стороны, на которую должна опереться рука, могут быть расположены около воображаемого восходящего расширения моста, принимая во внимание, что пальцы, в их естественном сокращении, нападают на последовательности перпендикулярно. Если, однако, эта точка перемещена направо, как у Свиньи. 2, нападение становится наклонным, и пальцы будут скользить на последовательностях вследствие их наклонной траектории. Fig. 2

N. В. Рука могла бы быть естественно и правильно помещена относительно плеча, все же неправильно помещенного относительно последовательностей. Как следствие большой палец в его траектории в точности как-ly, чтобы вмешаться в указательный палец (Рис. 3). C. ПРАВАЯ фига 3 СМЕЩЕНИЯ

В этом случае гитарист должен понять, что проблема заключается в, как инструмент помещен; как только положение исправлено — поднимая шею немного и регулируя правую ногу к новой ситуации — последовательности могут, он ударил перпендикулярным способом (Рис. 4). Рис. 4

Теперь можно заметить, что комплекс удовлетворительный во всех его частях и что ошибка происходила из-за неправильного размещения гитары, не к неправильному положению руки. Когда один из факторов, который составляет этот himnonmus комплекс, будет нарушен, остальное, вероятно, будет, также затронуто.

Правильное размещение правой руки и перпендикулярного удара на последовательностях пальцами будет достигнуто, взаимодействуя три различных элемента; пункт на руке, которая касается гитары, пункта на верхней стороне, на которую рука опирается, и степень склонности инструмента. Эти элементы должны быть объединены в пути который лучшие иски каждый гитарист.

Правая рука может быть перемещена тремя различными способами, и каждый путь разрешает пальцам быть помещенными удобно так, чтобы они не простирались, чтобы достигнуть необходимой последовательности. Первые два поддерживают контактный центр руки и соответствуют тому, что нужно назвать "Естественным Положением,", в то время как третье относится к случаям, в которых контактный центр или должен измениться или может быть покончен в целом.

ЕСТЕСТВЕННОЕ ПОЛОЖЕНИЕ (N.P.I должен быть определен как ситуация, в которой правая рука используется не только как активный элемент в балансе пункт Icontact), но также и как важный фактор в технике руки и пальца. Эти две особенности должны сформировать объединенную структуру, в которой ни одному из них не разрешают вмешаться в другой. Эффективная область выполнения правой руки, соответствующей N.P., расположена вокруг soundhole и включает область, ограниченную естественной досягаемостью руки и подвергающуюся вышеупомянутому контактному центру.

I. Тип смещения один

Рука остается равноудаленной к навесу кафедры, поскольку это перемещено по нему, описывая часть круга, у которого есть его центр в точке контакта между рукой и верхней стороной. Беря этот пункт (а не локоть» как ось, рука преобразована в рычаг первого вида, чтобы переместить руку сначала к шестой последовательности и назад. To make sure that the fingers always strike the strings perpendicu­larly, the lateral angle formed at the wrist must be adjusted as the hand moves towards the bass strings: this angle becomes more pronounced as the forearm tends towards parallelism with I hi' strings (see Figs. 5 and 6).

Рис. 5 (1-ая последовательность)

Если бы эта корректировка запястья не была внесена, то нападение стало бы наклонным, пальцы, производящие нежеланные шумы, поскольку они очищают против басовых струн.

То, что было сказано, относится к индексу, середина, и кольцевой (кольцо) пальцы, которые выступают в их естественном Рис. 6 (6-ая последовательность) сокращение; перпендикулярность uf нападение большим пальцем не затронута этим ручным смещением. 2. Тип смещения два

Рука описывает перпендикуляр линии к последовательностям, не требуя, чтобы рука двигала ouer сторона инструмента. Можно заметить, что запястье переедет от навеса кафедры, не затрагивая контактный центр руки; для этого это должно было бы свернуться внутрь, изменяя угол, сформированный пальмой и внутренней частью предплечья. Поскольку рука едет сначала в шестую последовательность, пальцы приближаются к ijasses без труда (см. Фиги. 7 и 8). 3. Тип смещения три

Ситуации, в которых контактный центр не нанят las, упомянутый в Главе II, требуют, чтобы рука временно изменила или даже оставила контакт в целом. Моторный механизм, связывающий руку, руку и пальцы, должен функционировать как гармоничный комплекс, у которого есть его выход в пальцах. Рука должна быть обусловлена к руке и руке к пальцы. В первых двух типах смещения — которые используют неподвижный контактный центр, ситуация, которая упоминалась как Естественное Положение — двойная роль руки в ее механике и в ее возможности сохранять инструмент устойчивым, функционирует как интегрированную единицу.

Третий тип смещения изменяет или отменяет контактный центр и управляется полностью механическими требованиями пальцев:

a. когда Ft. H. (правая рука) движения должен превысить диапазон боже мой

ответ к N.P. например, для того, чтобы выполнить определенную гармонику в

двенадцатое раздражение с правой рукой; sulla tastiera или sul PON -

эффекты ticello.

b. когда сама рука становится непосредственно вовлеченной как выполнение

элемент с помощью различных видов fijacion:* как ре

quired особыми случаями динамики iff нападения», артикуляция

(стаккато), эффекты удара (tambora), различные тембры, и

современные звуковые эффекты, чтобы назвать, но некоторые.

D. ПРАВОЕ ОТНОШЕНИЕ

Самое удобное отношение, которое может взять правая рука, когда это представлено последовательностям, является одним из отдыха, одного лишенного любой чопорности. Это должно быть немного вогнутым с линией сустава, несколько параллельной навесу кафедры. Когда рука проводится в этом надлежащем отношении, пальцы могут выступить к их самой полной способности (с точки зрения интенсивности, тембра и ритмичной точности) в полной свободе и не затрудняя друг друга.

Поскольку самый естественный способ ударить последовательности перпендикулярно, первая проблема, которая возникает, касается самого выгодного использования большого пальца. Если бы tho уменьшенному изображению позволили стать неограниченным, **, то гитарист был бы обязан исказить свое положение R.H. — большой палец, вовлеченный, пальма и представленный перпендикулярно навесу кафедры, вмешается в деятельность других пальцев (Рис. й). Все равно одно только разделение из большого пальца недостаточно.

ик "фиксация", которая будет определена и обсуждена

• Испанский термин буквально полностью в Главе III.

- ■ видят главу IV, раздел D. Путь, вдоль которого каждый палец шаги должны быть лишены любого вмешательства; как индекс, середина, и кольцевой выступает в том же самом направлении (один напротив того из большого пальца), это очень маловероятно для них стоять на пути. Большой палец, однако, мог быть закупорен если это другие пальцы: помещая поэтому, он отклонил. Оцепенелое должно было бы отделить его ivated в его основе его mus-в Глава IV). Рис. 10 (со снятым thumbi

Рис. 11

С большим пальцем, поднятым далеко от последовательностей, удар становится наклонным и создает раздражающий звук, вызванный трением против последовательности. Альтернатива должна была бы снизить целую пальму, позволяя большому пальцу достигнуть необходимой последовательности, которую должен выполнить каждый раз il.

В первом случае дефектный звук произведен, в то время как во втором, рука излишне теряет контроль. (Есть ситуации, без сомнения, в который рука перемещается, чтобы помочь большому пальцу; но они оправданы более важными и ясно определенными побуждениями, связанными с использованием руки fijacion, понятие, уже упомянутое и быть определенными позже. )

Большой палец, отделенный со стороны, нужно представить последовательности с небольшой склонностью руки и нести к ее точному положению, пока это не вступает в контакт с последовательностью. Это таким образом, что упомянутых выше проблем можно избежать (Рис. 11).

Индекс и средние пальцы должны быть немного изогнуты так, чтобы этот наклон руки не затрагивал способность annular достигнуть последовательности.

В этой манере рука находится в своем N.P. и готова выступить потому что:

1. Большой палец может играть со стороны на басах (и даже на

в-третьих, во-вторых, и сначала натягивает исключительно), без encoun

tering любые препятствия вообще.

2. Индекс и средние пальцы могут также выступить свободно без

препятствуя или будучи затрудненным большим пальцем.

3. Кольцевое, "певчий" палец, который часто несет так

голос prano, берет немного более прямое разрешение отношения

для лучшей звучности, как буду замечен в главе, которая имеет дело

с токами, различными типами ударов, доступных

правая рука. Гитарист должен во что бы то ни стало избежать "пропускать" руку к правой стороне (то есть, к мизинцу), поскольку это действие вынудило бы кольцевое согнуть и таким образом ограничить свою подвижность. Близко исследуя Рис. 12 и особенно пробуя выполнить задачу самостоятельно, это может быть обнаружено, что свободное движение большого пальца становится ослабленным и что кольцевые продукты раздражение и неприятный звук, один полностью недостаток по качеству.