Струнно-смычковые инструменты

Трактовка струнно-смычковой группы инструментов симфонического оркестра во второй половине XX века значительно изменилась. В симфонических партитурах современных композиторов инструменты этой группы часто применяются для создания колористических эффектов. Используется многократное divisi и скрипок, и альтов, и виолончелей, создается «распыление» звучности струнных (см. пример 16 на с. 38).

<стр. 38>

<стр. 39>

Струнные инструменты часто используются как самостоятельные оркестровые единицы оркестра. В этом случае в оркестровых партитурах проявляются некоторые черты ансамблевого и сольного музицирования (см. пример 17).

<стр. 40>

Кроме обычных приемов игры sul tasto, sul ponticello, pizzicato, col legno, для создания особых звуковых эффектов используют игру за подставкой, на подставке, постукивание по верхней деке пальцами, ладонью, удары нижним концом трости по подгрифку или корпусу инструмента (см. пример 18). Использование «прыгающих» сурдин дало возможность более скорой смены игры con sord. — senza sord. Исполнитель заранее устанавливает сурдину на струны за подставкой. При указании con sord. сурдина быстро переносится исполнителем (прыгает) с этой части струн на подставку. При указании senza sord. сурдина так же быстро переставляется на прежнее место,

Открытый Б. Бартоком прием особого пиццикато с щелчком струны о гриф обогатил тембровую палитру струнных (см. примеры 19 и 20). На струнных, естественнее чем на любых других инструментах

<стр. 41>

оркестра, извлекаются четвертитоны и более мелкие части тона. Особые экстремальные приемы звукоизвлечения, такие, как, например, ведение смычком по краю обечайки для создания звукового эффекта слабого шороха, используются в ансамблевой и сольной игре на струнных, но в оркестровой практике широкого применения пока не нашли.

Все шире входит в практику виолончельный упор-шпиль изогнутой формы, позволяющий более устойчиво фиксировать инструмент. Ушел из практики контрабас с выдвижной рейкой. Для того чтобы исполнять звуки в интервале от С₁ до Dis₁ (в реальном звучании) используются пятиструнные контрабасы с нижней струной С₁.

<стр. 42>

Для создания особого характера звука струнные инструменты можно перенастроить — натянуть струны более сильно или, наоборот, слегка распустить, то есть изменить скордатуру. Звук сильно натянутой струны звучит, соответственно, выше и более напряженно, звук слегка спущенной струны — более матово, приближаясь по своему характеру к звучанию виол. Используют полную перенастройку инструмента, получая эффект скрипки in D, то есть скрипки, настроенной на тон выше обычной настройки или комбинированную перенастройку. В последнем случае звучание инструмента приобретает явно выраженную разнохарактерность звука при игре на разных струнах (см. пример 21).

<стр. 43>

Вместо заключения

Современный оркестр — живой, постоянно развивающийся организм. Он непрерывно пополняется новыми инструментами, конструкция инструментов постоянно совершенствуется, техника игры на инструментах каждое десятилетие обогащается разнообразными новшествами. Следить за этим процессом и увлекательно и необходимо, чтобы быть в курсе постоянно меняющейся ситуации неисчерпаемого мира инструментальной музыки.

Александр Радвилович

<стр. 44>