Регистры трубы

Звучание 2-го обертона несколько грубовато и слегка неустойчиво, особенно на нижних нотах. Очень большого звука на нем добиться невозможно. Начиная с 3-го обертона и до 6-го, извлекаются самые яркие, блестящие звуки в fortissimo и полнозвучные, певучие в piano. Звучание 8-го обертона напряженное, а 9-го и 10-го — сильно сдавленное. Эти самые высокие звуки извлекаются с трудом и возможны лишь в forte (не слишком ярком).

Техника игры на трубе

Отличаясь большой подвижностью, труба блестяще выполняет диатонические и хроматические пассажи, простые и ломаные арпеджио и т. д. Расход дыхания на трубе сравнительно небольшой, и поэтому на ней возможны широкие, яркого тембра и большой протяженности мелодические фразы в legato.

Стаккатная техника на трубе блестяща и стремительна (за исключением самых крайних регистров). Одинарные staccato и

<стр. 138>

staccato «двойного» и «тройного» языка получаются с предельной отчетливостью.

На современных трубах (так же как и на корнетах) прекрасно получается большинство вентильных трелей. На трубе возможны следующие вентильные трели, исполняемые многократным нажимом 1-го или 2-го вентиля (в том числе при однократно или двукратно пониженном строе):

<стр. 139>

У очень хороших исполнителей получаются еще полутоновые грели, извлекаемые путем быстрого чередования 1-го и 2-го вентилей:

Однако качество этих трелей оставляет желать лучшего.

Наконец, теоретически возможны, хотя практически трудно исполнимы, трели в интервале большой секунды, получаемые в результате быстрого чередования комбинации из 2-го и 3-го вентилей с 1-м, а именно:

<стр. 140>

Совершенно невозможно получить на трубе две вентильные трели:

Губные трели на трубе не применяются, так как на большую секунду отстоят друг от друга лишь два самых верхних натуральных звука — 7-й и 8-й.

Attacca на трубе острая и определенная.

Разница в амбушюре (положение губ на чашечке мундштука при выдувании различных обертонов) между крайними регистрами не столь велика, как на валторне, но все же 1-й и 3-й трубачи (первые трубачи каждой пары) специализируются на чистом интонировании нот верхнего регистра, в то время как 2-й и 4-й трубачи (вторые трубачи каждой пары) обязаны устойчиво ставить звук на самых нижних тонах своего регистра.

Резкие смены крайних регистров у одного исполнителя приводят к неточному интонированию, и их по возможности надо избегать. Так, например, очень рискованно брать крайние верхние ноты (которые лучше выходят с подходом к ним или в крайнем случае октавным скачком) сразу же после исполнения нот самого нижнего регистра.

Очень употребителен на трубе прием игры con sordino, сильно изменяющий не только силу звука, но и самый тембр. В pianissimo con sordino создает впечатление инструмента, звучащего в отдалении, а в fortissimo тембр делается очень резким и несколько игрушечным, достигающим, однако, изрядной силы звучания.

В последнее время в симфонических партитурах изредка применяют специальные сурдины, резко изменяющие тембр трубы (об этих сурдинах см. выше в разделе «Общие сведения»).

На трубе особенно хорошо выходит общий для всех медных духовых инструментов прием frullato (аналогичный такому же приему на флейте; см. главу о флейте). На трубе frullato лучше всего получается в среднем регистре.

<стр. 141>