Виолончель

(ит. — Violoncello, -li или сокращенно Cello, -li; фр. —Violoncelle, -es; нем. —Violoncell, -le)

В иолончель нотируется главным образом и басовом и теноровом ключах, и лишь особенно высокие ноты пишут в скрипичном ключе.

Старинная нотация для виолончели имела ту особенность, что скрипичный ключ, примененный сразу после басового, читался на октаву ниже написанного. Наоборот, скрипичный ключ после тенорового читался в соответствии с записью.

Четыре струны виолончели строятся но квинтам на октаву ниже альта.

Тембр 1-й струны — светлый, открытый.

Тембр 2-й струны — певучий, более матовый.

Тембр 3-й струны — плотный.

Тембр 4-й струны — густой.

Виолончель — инструмент ножной; она имеет шпиль (палочка с острием на конце, ввинчивающаяся в пуговицу), который упирается в пол во время игры. По своему размеру виолончель более чем вдвое превосходит альт.

Отсюда возникает особенность и сложность в аппликатуре левой руки, заключающаяся в том, что из-за больших растяжений целый тон невозможно взять в нижних позициях соседними пальцами (исключение составляет растяжение между 1-2-м пальцами).

Поэтому аппликатура тетрахордов, заполняющих квинты между открытыми струнами виолончели, такова:

<стр. 57>

Интервал большой секунды берется через палец; интервал малой секунды (полутон) — соседними пальцами. Выше 1-й позиции, где нет открытых струн, квинта (расстояние между соседними струнами) не может быть заполнена четырьмя пальцами левой руки. В тех случаях, когда 1-й палец немного отодвинут в сторону порожка и между 1-ми 2-м пальцами образуется целый тон, требуется растяжение указанных пальцев.

Как видно из приведенных выше таблиц, виолончель, в отличие от скрипки и альта, по своим аппликатурным данным как бы является хроматическим инструментом.

<стр. 58>

Отсюда видно, что отрезки гаммы, которые можно сыграть на одной струне, могут быть двоякие:

В отличие от ручных инструментов (скрипки и альта), на виолончели, ввиду значительно большей длины струн и расстояний между соседними звуками, кроме полупозиции имеются еще

[1] На 5, 6, 7-й и более высоких позициях чаще применяется скрипичная аппликатура.

<стр. 59>

l¹/₂, 3¹/₂, 4¹/₂, позиции. Позиций 2¹/₂ и 6¹/₂ нет, так как расстояние между 2-й и 3-й позициями и 6-й и 7-й позициями равно ¹/₂ тону. Приведем таблицу полупозиций:

Полупозиции лежат также в основе аппликатуры хроматической гаммы:

Из приведенных примеров становится ясным, что за пределами 1-й позиции (то есть там, где в состав гаммы не входят открытые струны) невозможна игра гамм без смены позиций.

<стр. 60>

Приведем пример трудноисполнимой гаммы:

Поэтому легатная техника на виолончели несколько менее подвижна, чем на скрипке (тормозят смены позиций).

Определять позиции на виолончели можно по формуле: «интервал минус палец», с обязательным приведением 1-го пальца к нормальному положению. Например: на струне А нота gis¹ берется 4-м пальцем. Следовательно, 1-й палец лежит на eis¹ (5–1=4); таким образом, это будет 4-я позиция, но альтерированная, то есть 4¹/₂ позиция.

Все сказанное выше относится к низким позициям. Выше 5-й позиции, где расстояния между тонами почти вдвое меньше, применяется прием, называемый ставкой.

Ставка — вынос большого пальца левой руки на гриф. В этом случае большой палец как бы представляет собой искусственный порожек. При помощи ставки виолончелист приобретает лишний тон тетрахорда.

Ставка обозначается ноликом, дополненным в центре своей нижней части маленькой вертикальной черточкой.

Расстояние между большим и 1-м пальцами не должно превышать кварту:

При ставке на высоких позициях (начиная с 5-й и выше) переходят на скрипичную аппликатуру, то есть соседние тоны берутся смежными пальцами.

На низких позициях ставка употребляется для игры октавами, а также для исполнения некоторых сложных пассажей:

<стр. 61>

Очень высокие позиции, со скрипичной аппликатурой, применяются только на 1-й и 2-й струнах, так как 3-я и 4-я струны слишком толсты и при сильном укорочении не дают звука нужного качества.

Предельным звуком для мелодических построений является а² (в виртуозных сольных пьесах возможно достигнуть и более высоких звуков).