- •1. Понятие арт-менеджмент, основные направления и сущность
- •3. История становления и развития арт-менеджмента (эпоха Античности, Средневековье).
- •4. История развития арт-менеджмента в эпоху Просвещения
- •5. История развития арт-менеджмента в Европе XIX – нач. XX вв.
- •6. История становления и развития арт-менеджмента в России (дореволюционный период)
- •7. История развития арт-менеджмента в России (постреволюционный период)
- •8. История развития арт-менеджмента в России (советский период).
- •9. История развития арт-менеджмента в современной России.
- •10. История становления и развития арт-менеджмента в Санкт-Петербурге.
- •11. Современные проблемы арт-менеджмента в России и пути их решения.
- •12. Характеристика деятельности арт-менеджера, основные функции
- •13. Организационно-правовые аспекты деятельности арт-менеджера
- •14. Социально-психологические функции арт-менеджера
- •15. Нравственно-этические основы деятельности арт-менеджера
- •16. Характеристика управленческих ролей арт-менеджера
- •17. Модель профессиональных качеств арт-менеджера
- •18. Корпоративная культура арт-менеджера
- •19. Понятие «арт-индустрия».
- •20. Технология производства в арт-индустрии.
- •21. Место Российского арт-менеджмента в мировой арт-индустрии.
- •22. Механизм финансирования в сфере арт-индустрии
- •23. Понятие диверсификации продуктов деятельности арт-индустрии.
- •24. Основные категории и понятия художественного рынка.
- •25. Понятие «рынок современного искусства».
- •26. Структура мирового художественного рынка.
- •27. Структура художественного рынка России.
- •28. Жанры и виды искусства.
- •29. Основные формы организации искусства.
- •30. Основные элементы управления производственными процессами в искусстве (планирование, организация, контроль).
- •31. Менеджмент в сфере искусства.
- •32. Основные институты арт-менеджмента. Общая характеристика.
- •33. Музей в системе арт-менеджмента.
- •34. Галерея в системе арт-менеджмента.
- •35. Аукцион в системе арт-менеджмента.
- •36. Гастрольная политика и гастрольный менеджмент.
- •37. Направление деятельности арт-фирмы (создание, функции, документация).
- •38. Организация арт-фирмы (цели, задачи, условия деятельности).
- •39. Маркетинговые технологии в сфере искусства.
- •40. Проектный менеджмент. Основные типы и виды проектов.
- •41. Технология и этапы создания арт-проекта.
- •42. Виды и типы документации арт-проекта.
- •43. Бизнес-план (этапы составления и реализация).
- •44. Особенность продвижения проекта в арт-индустрии. Общая характеристика.
- •45. Особенность продвижения проекта в музыкальном искусстве.
- •46. Особенность продвижения проекта в изобразительном искусстве.
- •47. Особенность продвижения проекта в сфере шоу-бизнеса.
- •48. Понятие «художественно-творческая продукция» (виды и типы).
- •49. Гражданско-правовые меры защиты авторских прав.
- •50. Технология организации выставочной деятельности.
48. Понятие «художественно-творческая продукция» (виды и типы).
Под художественно-творческой продукцией понимают шоу-программы, концерты, фестивали, конкурсы, клубные вечера, показы мод, компакт-диски, компакт-кассеты, видеокассеты, развлекательные и игровые программы, теле- и радиопрограммы, специализированные газеты и журналы, книги и т.д., техническое оборудование для концерно-зрелищных мероприятий (свет, звук, сценография и т.п.). К ней относится кино, телевидение, радио, производство профессионального светового, звукового, сценического оборудования и музыкальных инструментов издательская деятельность, артистический менеджмент и т.п.
Под художественно-творческой продукцией будем понимать шоу-программы, концерты, фестивали, конкурсы, клубные вечера, показы мод, компакт-диски, компакт-кассеты, видеокассеты, развлекательные и игровые программы, теле- и радиопрограммы, специализированные газеты и журналы, книги и т.д., техническое оборудование для концерно-зрелищных мероприятий (свет, звук, сценография и т.п.), музыкальные инструменты. Изготовление и реализация этой продукции должны быть прибыльными для производителя.
Приведенное выше определение отражает современное состояние шоу-бизнеса как сферы, имеющей самого массового потребителя и включающей в себя такие области, как кино, телевидение, радио, производство профессионального светового, звукового, сценического оборудования, производство музыкальных инструментов, организацию и постановку зрелищных программ, издательскую деятельность, артистический менеджмент и т.п.
В целом структуру основных направлений коммерческой деятельности фирмы, работающей в сфере музыкального шоу-бизнеса, можно представить следующим образом: (см. рисунок № 6).
Изучение практики крупных, средних и небольших фирм, объединений, компаний, ассоциаций и т.д., занимающихся организацией концертной деятельности в музыкальном шоу-бизнесе, позволил выявить ряд различных направлений в коммерческой деятельности различных организаций — от пяти-семи до двух-трех подразделений. Наиболее типичная структура основных направлений коммерческой деятельности средней фирмы приведена на рисунке № 7.
В малой фирме «Рапсодия» в структуре коммерческой деятельности только два структурных компонента: (см. рисунок № 8).
49. Гражданско-правовые меры защиты авторских прав.
Авторские и смежные права охраняются законом, предусматривающим граждан- ско-правовые, административно-правовые, уголовно-правовые и другие меры защиты. Защита права – это меры, которые предпринимаются в случаях, когда авторские или смежные права нарушены или оспорены. В сфере авторского права и смежных прав одним из самых распространенных нарушений является незаконная реализация контрафактных экземпляров произведений и фонограмм. Все большую угрозу для правообладателей представляет незаконное раз- мещение объектов авторских и смежных прав в сети Интернет и сети сотовой связи. В связи с этим ГК РФ содержит ряд положений, направленных на усиление защиты ав- торских и смежных прав. В содержании субъективного права, как правило, выделяют несколько правомо- чий: возможность требовать от обязанного лица определенного поведения, возможность осуществить субъективное право своими действиями и, наконец, возможность обратить- ся к суду за защитой нарушенного или оспариваемого права. Поэтому с уверенностью можно сказать, право на защиту является составным элементом субъективного граж- данского права. Одним из основных принципов, обеспечивающих защиту авторских и смежных прав, является норма Гражданского кодекса РФ (далее – ГК РФ) о том, что имуще- ственное (исключительное) право на результат интеллектуальной деятельности, создан- ный творческим трудом, первоначально возникает у автора (п. 3 ст. 1228 ГК РФ). По- этому, прежде всего, субъектами права на защиту являются сами авторы. Защищать права автора и обеспечивать их осуществление может и издатель. ГК РФ допускает такую возможность в тех случаях, когда произведение опубликовано анонимно или под псевдонимом (за исключением случая, когда псевдоним автора не оставляет сомнения в его личности). При отсутствии доказательств иного представите- лем автора считается издатель, имя или наименование которого указано на произведе- нии. Это положение действует до тех пор, пока автор такого произведения не раскроет свою личность и не заявит о своем авторстве (п. 2 ст. 1265 ГК РФ). После смерти автора защиту его авторства и имени может осуществлять любое заинтересованное лицо, за исключением случаев, предусмотренных п. 2 ст. 1267 и п. 2 ст. 1316 ГК РФ. От имени правообладателей или от своего имени защиту авторских и смежных прав могут осуществлять и организации по управлению правами на коллективной осно- ве. Аккредитованная организация (ст. 1244 ГК РФ) также вправе предъявлять тре- бования в суде от имени неопределенного круга правообладателей, если это необходимо для защиты прав, управление которыми она осуществляет. Реализация защиты авторских и смежных прав авторами осуществляется на частноправовой основе, т.е. на основе искового заявления. В соответствии со ст. 1248 ГК РФ споры, связанные с защитой нарушенных или оспоренных интеллектуальных прав, рассматриваются и разрешаются судом. Авторам и иным правообладателям предоставлен достаточно широкий спектр способов защиты их прав. Защита исключительных авторских и смежных прав осу- ществляется, в частности, путем предъявления требований о признании права (подп. 1 п. 1 ст. 1252 ГК). К этому способу защиты прибегают, если наличие у лица интеллекту- альных прав подвергается сомнению, оспаривается, отрицается или имеется угроза та- ких действий. Кроме того, он может быть использован и в случае отрицания охраноспо- собности произведения, например, в силу его нетворческого характера. В качестве другого способа защиты авторских и смежных прав ст. 1252 ГК назы-«Ученые заметки ТОГУ» Том 4, № 4, 2013 http://ejournal.khstu.ru/media/2013/TGU_4_210.pdf 1121 вает пресечение действий, нарушающих право или создающих угрозу его нарушения. Это требование предъявляется к лицу, совершающему такие действия или осуществля- ющему необходимые приготовления к ним. Оно может быть заявлено как в совокупно- сти с иными средствами защиты, так и самостоятельно. Наиболее действенным и востребованным практикой является такой способ защи- ты авторских и смежных прав, как возмещение убытков. Требование о возмещении убытков предъявляется к лицу, незаконно использовавшему результат интеллектуаль- ной деятельности, например, без заключения соглашения с правообладателем (бездого- ворное использование) или иным образом нарушившему его исключительное право и причинившему ему ущерб. По смыслу ст. 1252 ГК РФ основной формой компенсации причиненного потер- певшему материального ущерба является возмещение убытков, включая упущенную вы- году (ст. 15 ГК РФ). В качестве примера реального ущерба можно назвать произведен- ные истцом расходы на устранение искажений и иного посягательства на неприкосно- венность произведения либо на восстановление материальных носителей произведения, которые повреждены или уничтожены нарушителем авторского права. В сфере защиты авторских и смежных прав потерпевшие часто сталкиваются с упущенной выгодой, ко- торая могла быть получена правообладателем в условиях нормальной реализации при- надлежащих ему исключительных прав. Поскольку доказать наличие убытков и обосновать их размер, особенно в части упущенной выгоды, бывает не всегда просто, п. 3 ст. 1252 ГК РФ предоставляет потер- певшему возможность требовать компенсации понесенных убытков. Компенсация под- лежит взысканию при доказанности факта правонарушения. При этом правообладатель освобождается от доказывания размера причиненных ему убытков. Размер компенсации определяется судом в пределах, установленных законом, в зависимости от характера нарушения и иных обстоятельств дела с учетом требований разумности и справедливости, либо в размере от 10 тыс. до 5 млн. руб., либо в двукрат- ном размере стоимости экземпляров произведения или в двукратном размере стоимости права использования произведения, определяемом исходя из цены, которая при сравни- мых обстоятельствах обычно взимается за правомерное использование произведения. Правообладатель вправе требовать от нарушителя выплаты компенсации за каж- дый случай неправомерного использования результата интеллектуальной деятельности либо за допущенное правонарушение в целом. К способам защиты авторских и смежных прав относятся также требования об изъятии материального носителя – оборудования, прочих устройств и материалов, ис- пользуемых или предназначенных для совершения нарушения исключительных прав. Такие объекты по решению суда подлежат изъятию из оборота и уничтожению за счет нарушителя, если законом не предусмотрено их обращение в доход Российской Федера- ции. Указанное требование предъявляется к изготовителю, импортеру, хранителю, пе- ревозчику, продавцу, иному распространителю, недобросовестному приобретателю тако- го оборудования. К нарушителю исключительного права может быть предъявлено требование о публикации решения суда о допущенном нарушении с указанием действительного пра- вообладателя. Такое требование может предъявляться в случае нарушения как исклю- чительных, так и личных неимущественных прав (п. 1 ст. 1251 ГК). В случае нарушения личных неимущественных прав автора их защита осуществ- ляется также путем признания права; восстановления положения, существовавшего до нарушения права; пресечения действий, нарушающих право или создающих угрозу его нарушения; компенсации морального вреда. Защита чести, достоинства и деловой репу-«Ученые заметки ТОГУ» Том 4, № 4, 2013 http://ejournal.khstu.ru/media/2013/TGU_4_210.pdf 1122 тации автора осуществляется в соответствии с правилами, установленными ст. 152 ГК. Отсутствие вины нарушителя не освобождает его от обязанности прекратить нарушение интеллектуальных прав, а также не исключает применение в отношении его мер, направленных на защиту таких прав. В частности, публикация решения суда о до- пущенном нарушении и пресечение действий, нарушающих исключительное право на результат интеллектуальной деятельности либо создающих угрозу нарушения такого права, осуществляются независимо от вины нарушителя и за его счет. Новым положением части четвертой ГК РФ является закрепление возможности ликвидации юридического лица в случае, если оно неоднократно или грубо нарушает исключительные права на результаты интеллектуальной деятельности (ст. 1253 ГК РФ). Такое решение принимается судом по требованию прокурора. При совершении та- ких нарушений гражданином, осуществляющим предпринимательскую деятельность, судом может быть прекращена его регистрация в качестве индивидуального предпри- нимателя. Кроме того, надо обратить внимание на то, что установленные ГК РФ способы зашиты исключительных прав может применять также и лицензиат, которому выдана исключительная лицензия, если нарушение третьими лицами исключительного права затрагивает права, полученные им по лицензионному договору (ст. 1254 ГК РФ).
