2. Українська школа науково-популярного кіно. Фільми ф.Соболєва “Мова тварин”, “я та інші”.

В нынешнем году исполняется 74 года со дня рождения замечательного украинского режиссера Феликса Соболева. Он прискорбно мало прожил (1931—1984) и совсем чуть-чуть не дотянул до времени, когда упразднение идеологичеикх барьеров обнаружило свою теневую изнанку. Он еще верил, что новейшая эпоха несовместима с верой в Бога (фильм «Религия и XX век», 1965), а способна устоять на сугубо позитивном, экспериментально доказанном познании, в коем только лишь и состоит суть духовности. Даже если это «знание» зиждется на доселе необъяснимом, экстрасенсорном, феноменальном («Семь шагов за горизонт», 1968). Разум, по фильмам Соболева, возникал органично и эволюционно из животного мира и мог быть ретроспективно прослежен по фразам становления от «гомо сапиенс» чуть ли не до колорадского жука – эта тема поднята в его фильме «Думают ли животные?», 1970). Перспектива же теряется за горизонтом времен, куда шагать и шагать дерзновенному человечеству. Фильм «Язык животных» снят на Киевской студии научно-популярных фильмов в 1967 г. и посвящен раздумиям о месте человека в природе. Тысячи лет живут на земле человек и животные. Живут рядом и так мало знают друг друга. Ученые задались целью познать язык животных, понять, как передают друг другу информацию муравьи, дельфины или пчелы. Как разговаривают рыбы или птицы? Каким образом вожак командует стаей обезьян? Почему дельфины любят общаться с человеком? Уникальные кадры под микроскопом и подводные съемки, длительные кинонаблюдения позволяют окунуться в неведомый мир живой природы. Фильм завоевал Золотой приз жюри на фестивале детских и юношеских фильмов (Тегеран, 1969г.); золотую медаль и диплом МКФ фильмов о природе (Будапешт, 1971г.); почетный диплом МКФ по охране природы (Белград, 1969г.); почетный диплом XXII конгресса МАНК, Рим, Италия, 1968.; второй приз и диплом III ВКК, Ленинград, 1968г.; Государственная премия СССР, 1972г.; почетный диплом первой степени комитета по Ломоносовским премиям, 1967г.

Феномен морали Соболеву тоже кажется явлением естественного порядка, что может быть доказано в эксперименте. В ленте «Я и другие» (1971) один из психологических экспериментов строился на наблюдении скрытой камеры за поведением детей, решавших для себя, что делать со случайно доставшимися им деньгами — присвоить или отдать в общий котел? Советские ребятишки оправдывали социально-нравственные ожидания авторов, вели себя преимущественно бескорыстно. Но Соболев не был бы честным исследователем, если бы в той же работе не продемонстрировал воистину беспредельный потенциал вполне зрелой «совковой» особи к приспособленчеству, к конформистской мимикрии, к способности белое называть черным. Именно на таком «социальном перегное» взросли несколько позже финансовые пирамиды и поныне благоденствуют политико-партийные фантомы-хамелеоны. Феликс Соболев в своем творчестве отнюдь не был повстанцем против системы, но, по сути, все время толковал о неокончательности любых систем в принципе. Он был честным и аналитичным исследователем и не мог не сделать вывод о пороках идеократии как таковой на основании своих наблюдений с позиций науки. Нет, он не был провидцем, но его экологические предостережения сбылись вскоре Чернобылем и актуальны поныне. А вот сравнение систем ему, как мы знаем, не удалось. Он был добросовестным наблюдателем бытия, но и сам, естественно, может быть наблюдаем по своим работам. Собственно научное изучение этого научного кино еще предстоит сделать потомкам. А его нравственный урок ясен и сейчас: дерзайте идти «за пределы», иначе будете иметь, что имеете.

3) Тон-коррекція і компресія під час зведення звукового супроводу

фільму.

Тембр (в более ранних источниках – «тон») – параметр звука, характеризующий окраску звучания, по которой человеческий слух различает звуки одной и той же высоты. Тембр обуславливается наличием определенной совокупности обертонов в звуке. Соотношение уровней этих обертонов, а следовательно, тембр звучания изменяют с помощью тон-(тембр) корректоров - “эквалайзеров”. Тембровая коррекция в кино-звуке позволяет: а) убрать некоторые деффекты первичных фонограмм, из набора которых сводится саундтрек; б) получить характерное звучание отдельных голосов (например, “телефонный” тембр) и шумов; в) создать частотную нишу для голоса в музыкальном сопровождении, и многое другое. Например, смонтированная в один трек фонограмма речи может от эпизода к эпизоду меняться по характеру звука, в частности, по тембру. Это зависит от акустических условий, в которых велась звукозапись эпизодов, от расположения микрофонов, типа задействованной аппаратуры. Для преодоления разброса тембра звукорежиссер может попытаться выровнять фонограммы первичных треков с помощью эквалайзеров и других устройств обработки. К сожалению, реверберация очень сильно “прилипает” к первичному звуку, и потом ее очень сложно убрать. Короткая реверберация изменяет тембр, её хвост практически не слышен, она лишь окрашивает исходный сигнал. Для уменьшения комнатной реверберации следует найти и ослабить эквалайзером эту частоту окрашивания. При перемещении актера эта частота меняется, и отлавливать ее достаточно трудно. Прежде чем делать коррекцию тембра эквалайзерами, стоит поработать обрезнвми фильтрами и убрать все неинформативные частоты, которых в данном источнике быть принципиально не может. Например, в женском голосе и звуке скрипки составляющие ниже 100 Гц практически отсутствуют, поэтому для них стоит использовать обрезной фильтр. (Сигналы всех инструментов, не являющихся низкочастотными, следует обрабатывать с помощью обрезных фильтров). Узкополосная обрезка эквалайзером частот порядка 200…300 Гц позволяет избавиться от “бочкообразного” звучания, свойственного небольшим начиточным студиям. Небольшой подъем в области 16…20 кГц придаст голосу “мерцание” и искристость. За носовой призвук отвечают частоты 700..900 Гц, высокая “певческая” форманта у вокалистов - 2…2,5 кГц. Небольшой подъем частот “присутствия” 1 кГц придаст голосам рельефность, выделяя их на фоне других звуков. С помощью режекторных фильтров вырезают узкие полосы частот, например помехи от питающей сети. Необходимо помнить, что чрезмерное пользование эквалайзерами (кроме случаев создания трюковых записей) может лишить тембр голоса натуральности, поэтому такими коррекциями следует пользоваться очень осторожно.

Компрессия уменьшает динамический диапазон сигнала; в кинопроизводстве она главным образом используется для обработки голоса. Компрессия позволяет вытащить тихие реплики, чтобы они не проваливались на фоне других звуков (шумов, музыки). Общая небольшая компрессия смикшированного саундтрека позволяет ему звучать более энергично и плотно. Не стоит забывать, что при сжатии динамического диапазона компрессор может подчеркнуть собственные шумы источника сигнала: каждое сжатие динамического диапазона компрессором на 1 дбавтоматически ухудшает соотношение сигнал/шум тракта на 1 дб.

№23.