2. Художні відкриття у фільмі Сергія Параджанова «Тіні забутих предків».

«ТЕНИ ЗАБЫТЫХ ПРЕДКОВ». Фильм снят на киностудии им. А. Довженко в 1964г. Кинопоэма по одноименной повести Михаила Коцюбинского. В ролях: Иван Миколайчук, Лариса Кадочникова, Николай Гринько, Леонид Енгибаров. Режиссер: Сергей Параджанов. Авторы сценария: Сергей Параджанов, Иван Чендей. Оператор: Юрий Ильенко.

Первый шедевр знаменитого режиссера Сергея Параджанова. Картина начинается как вариация на тему Ромео и Джульетты из Карпатских предгорий. Два гуцульских рода — Палийчуки и Гутенюки издавна враждуют между собой. У Ивана Палийчука кто-то из рода Гутенюка убил отца, а юноша полюбил Маричку Гутенюк. Печальная повесть имеет у Параджанова свое продолжение: смертный удел достается лишь гуцульской Джульетте, а Ромео продолжает влачить незавидное существование. Режиссера скорее интересовала не сама «печальная повесть», навеянная Шекспиром, а происходящее позже, когда грустная история себя исчерпала. «Тени забытых предков» — экранизация книги украинского писателя М. Коцюбинского, последнего в Российской империи революционного демократа-украинца. Непосредственным толчком к созданию книги послужил увиденный писателем погребальный обряд гуцулов — с неистовыми танцами, с использованием тела покойника в качестве ритуального манекена. У Параджанова вся мистика сконцентрирована в деревенском колдуне, от рук которого Иван в конце концов погибает. После смерти возлюбленной мир для героя фильма померк, он женится на диковатой, загадочной Палагне. Ей чужд чудоковатый муж — Палагна изменяет ему с колдуном. Она — темная ипостась героини, заменившая подле Ивана светлую Маричку. Палагна вместе со знахарем — та отдушина, через которую злые адские силы проникают в деревенский мир. Параджановский Иван движим тоской по идеалу. Чем сильней его тоска, тем активней кружат возле героя темные силы. У Шекспира невелик срок между кончиной главных героев, у Параджанова наоборот - он огромен. Уникальность Параджанова предопределена не столько сюжетной основой «Теней...», сколько языком картины. Такого буйства красок, такой выразительности и пластичности визуального ряда, такой исконности народного быта отечественный кинематограф еще не знал. Фильм принес Параджанову всемирную славу. Поразительно — режиссер-армянин создал кинематографический памятник украинской гуцульской культуре. Фильм получил множество наград: Государственная премия Украинской ССР имени Т.Г.Шевченко (1991) удостоены: С.Параджанов (посмертно), оператор Ю.Ильенко, актриса Л.Кадочникова, художник Г.Якутович; Премия Британской киноакадемии (1966); Кубок I ФФ в Риме-65; Вторая премия за лучшую постановку, специальная премия Ассоциации аргентинских кинокритиков за цветную фотографию и съемочные эффекты МКФ в Мар-дель-Плато-65; "Золотая медаль» I МКФ в Салониках-66.

3. Перезапис (зведення) звукового супровіду фільму.

Перезапись – это процесс “перегона” аудио-информации с одного или нескольких треков (раньше - треков с магнитных лент) в один трек. Во время этого делается (если требуется) коррекция аудиосигналов. В отличие от копирования, перезапись производится через соответствующий микшерный пульт (аналоговый, цифровой или программный), с помощью которого вносятся изменения параметров объединяемых сигналов.

В процессе съемок и тонирования могут быть подготовлены фонограмы всевозможных шумов, музыки и реплик. Но лишь в процессе перезаписи, когда они непосредственно сопоставлены и между собой, и с видеорядом, можно ясно понять, какие из звуков нужны для окончательного трека фильма, и гланое - в какой пропорции, и какие оттенки этим звукам необходимы. На этапе перезаписи складываются “взаимоотношения” не только между этими звуковыми компонентами, но и также между изображением и звуком фильма. Во время перезаписи могут быть открыты и зафиксированы тонкие нюансы, которые изначально были незаметны в ранее накопленной аудио информации.

Художественное назначение перезаписи состоит в поиске и воплощении нюансов и красок звука с целью максимального использования драматического усиления и эмоциональности звуковых компонентов. С другой стороны, перезапись – это технологический процесс изготовления фонограммы, которая должна стать исходным материалом для последующего тиражирования фильма. Фонограммы к процессу сведения готовятся на отдельных треках (пленках – во времена аналоговой записи), содержащих запись всех одновременно действующих звуков для конкретного отрывка фильма (реплики, шумы, музыка). Во время предварительного сведения все звуковые фрагменты звукорежиссер расставляет по необходимым местам в эпизоде и убеждается в отсутствии погрешностей монтажа исходных фонограмм (неточные склейки, щелчки, шумы). На следующем этапе можно “подсвести” некоторые звуки, например шумовые фрагменты эпизода, в отдельный промежуточный трек. Тут следует решить, какие треки в эпизоде более важны - их стоит оставить отдельными для последующего более свободного их микширования. Например, при окончательном контроле может оказаться, что с появлением музыки в общей шумовой фонограмме “проваливается” звук шума ветра. При сведении не стоит увлекаться нагромождением множества одновремено действующих звуков. Не лучшей будет аранжировка, в которой задействованы все возможные и невозможные комбинации звуков – она будет пререгружать внимание слушателя. Великим фильмам характерна лаконичность!

№ 22.