1. Кіно Німеччини 20-х років хх сторіччя. Особливості німецького експрессіонізму.

То, чем для советского кино был монтаж, для кинематографа Германии тех лет стал свет. Немецкий экспрессионизм, с наибольшей силой проявившийся в фильмах «Кабинет доктора Калигари» (режиссер Р. Вине, 1920), «Носферату, симфония ужаса» (режиссер Ф. Мурнау, 1922), «Доктор Мабузе – игрок» (режиссер Ф. Ланг, 1922), тяготел к изображению мистических и фантастических сюжетов. Чтобы создать ощущение сновидческой, галлюцинаторной реальности, требовались специфические визуальные эффекты, которые и были в большом количестве предложены фильмами этого направления. Вновь после Жоржа Мельеса важным кинематографическим элементом становятся условные театральные декорации. Они обычно исполнены под несомненным влиянием театральной эстетики немецкого театрального режиссера Рейнхардта и создают неповторимую таинственную атмосферу многих фильмов. Однако сами эти декорации не были бы столь эффектны, если бы не специфическое драматическое освещение, также характерное для театра Рейнхардта. Оно не случайно воспринято немецким кинематографом того времени, многие представители которого были непосредственными учениками талантливого режиссера. В немецком экспрессионизме впервые кино обретает цветность: до изобретения цветной пленки появляются фильмы, раскрашенные вручную. Светопись стала настолько неотъемлемой частью кино в Германии, что многие ленты, формально уже не принадлежавшие экспрессионизму, тем не менее несли на себе явный отпечаток этого направления. Таковы и грандиозные фильмы Ф. Ланга («Нибелунги», 1924, «Метрополис», 1926), и мелодрамы социального направления («Осколки» Л. Пика, 1921, «Последний человек» Ф. Мурнау, 1925) и многие другие картины. Традиции экспрессионизма сохранялись вплоть до прихода к власти нацистов. Последними фильмами этого направления можно считать «М» (1931) и «Завещание доктора Мабузе» (1933) Ф. Ланга. Изобразительная специфика фильмов и теоретическое осмысление кинематографа в донацистской Германии имели очень важные формальные следствия. Во-первых, внимание кинематографистов было сосредоточено на иных, нежели монтажно-выразительных средствах, а во-вторых, особый интерес был проявлен к актерской игре и ее специфике в кино. Выразительная игра актеров Э. Яннингса, К. Фейдта, В. Крауса, П. Лорре – необходимая часть образов экспрессионизма в кино.

2. Початок телевізійної епохи (30-50-ті роки).

90 лет назад русский ученый Борис Розинг предложил телевизионную систему с использованием в приемнике усовершенствованной трубки Брауна с электронной разверткой изображения. Именно это событие многие отечественные и зарубежные исследователи расценивают как начало электронного телевидения. Другие специалисты зарождение электронного телевидения относят к более позднему времени, когда ученик Б. Л. Розинга Владимир Зворыкин изобрел полностью электронную систему телевидения с передающей электроннолучевой трубкой. В 1924-1928 гг. Б. Л. Розинг продолжает совершенствовать электронную систему телевидения. В частности, между катодом и анодом приемной трубки он помещает сетку для модуляции тока луча, развертывает изображение на 48 строк, усиливает фототок в ламповом усилителе, разрабатывает фотоэлектрический прибор для ориентировки слепых, читающую машину, систему записи звука и др. и на все это получает соответствующие патенты. Создание систем электронного телевизионного вещания. В течение 1932-1934 гг. в лабораториях Американской радиокорпорации (RCA) В. К. Зворыкин создал систему электронного телевидения на 343 строки (90 тыс. элементов с чересстрочной разверткой при 30 кадрах в 1 секунду), а в 1935 г. в Нью-Йорке уже были начаты регулярные передачи ТВ-программ по этой системе. В 1937 г. в США был осуществлен переход на стандарт 441 строки, в 1941 г. – на 525 строк с передачей звукового сопровождения методом частотной модуляции; ширина радиоканала составляла 6,0 МГц – стандарт NTSC (Национальный комитет по телевизионным системам). Стандарт NTSC на цветное телевидение был принят в США 17 декабря 1953 г. В СССР, начиная с 1932 г., успешно разрабатываются системы электронного телевидения. Так, 16 сентября 1937 г. начались передачи из Опытного телецентра в Ленинграде (ОЛТЦ) по системе на 240 строк, а 9 марта 1937 г. – из Московского телецентра (МТЦ) на Шаболовке по системе на 343 строки. Постоянная эксплуатация Московского телецентра началась 1 января 1939 г. и продолжалась до начала Великой Отечественной войны, когда основное оборудование было эвакуировано. Но уже в 1944 г. Центр начал вешание, а 7 мая 1945 г. впервые в Европе возобновились передачи по системе на 343 строки. В 1944 г. в СССР был разработан стандарт телевидения с разложением на 625 строк, и 7 ноября 1948 г. МТЦ начал передачу программ телевидения по этому стандарту. Позже этот стандарт был принят во многих странах мира. В дальнейшем в нашей стране были построены телецентры во всех крупных городах, создана мощная промышленность для крупносерийного производства телевизоров (выпуск более 10 млн. телевизоров в год), построены междугородные кабельные и радиорелейные линии связи, многопрограммный телецентр в Останкино с уникальной антенной башней высотой 537 м. Для передачи телевидения на большие расстояния получила развитие космическая связь. Цветное телевидение по системе СЕКАМ появилось в СССР 1 октября 1967 г.

В странах Западной Европы в 1967 г. была принята система PAL как стандарт цветного телевидения на 625 строк. В Англии в это время применяется система MAC для приема телевидения непосредственно от синхронного спутника связи (непосредственное телевизионное вещание – НТВ). Метод НТВ с частотной модуляцией применяется и в Японии (система на 1125 строк). В ряде стран действует система справочного телевидения Телетекст. С этого времени телевидение бурно развивается во всем мире.