2) Документальне кіно срср часів Перебудови (1986-1991).

ДОКУМЕНТАЛЬНОЕ КИНО - вид киноискусства, материалом которого являются съемки подлинных событий и лиц. Первые документальные съемки провели братья Люмьер в 1895 (Франция). Мастера этого вида кинотворчества нередко поднимались до философского обобщения в своих произведениях: Р. Флаэрти (США), Й. Ивенс (Голландия), Дж. Грирсон (Великобритания), Д. Вертов, Л. В. Кулешов, Э. И. Шуб (СССР). В историю киноискусства вошли документальные ленты советских режиссеров Романа Кармена «Повесть о нефтяниках Каспия» (1953), Михаила Ромма «Обыкновенный фашизм» (1966), 20-серийный фильм «Великая Отечественная» (коллектив авторов, 1979; в США шел под названием «Неизвестная война»), в 80-е годы этапным для кинодокументалистов стал фильм латышского режиссера Ю. Подниекса «Легко ли быть молодым?» (1987).

3) Запис шумів на знімальному майданчику.

В любом месте – будь то тихая студия, жилая комната, улица с оживленным движением - везде присутствует определенный звуковой фон. В реальной жизни абсолютной тишины не существует. Длительная абсолютная тишина вызывает чувство беспокойства у человека. В обычных условиях слух человека автоматически адаптируется к окружающему звуковому фону и почти не замечает его, если он не слишком громок. Соответственно шумы – неотъемлемая часть фильма, поэтому звукорежиссер должен максимально точно записать их еще на съемочной площадке. В кино все звуки, кроме речи и музыки принято называть шумами. Разнообразие фактур шумов создает акустический колорит и контрасты в саундтреке фильма. Шумы – это не только голоса природы (дождь, птицы, ветер), но и индутриальные звуки (шум работающих механизмов), звуки окружающей обстановки (движение автомобилей, бытовые звуки) и т.д. Синхронные съемки – это не только запись сцен с репликами. В сущности, все кадры имеют свой звук: от внимания звукорежиссера не должен ускользнуть ни один звуковой штрих. Даже короткий кадр без звукового сопровождения, вмонтированный в синхронно снятый эпизод, сразу выделится своей безжизненностью. Пример: актер сделал один шаг, перелистнул книгу, затянулся сигаретой, а в фонограмме – полная тишина. Поэтому даже при съемке в декорациях следует записывать все шумы в больших объемах, чем это видно по кадру – эти шумы могут понадобиться для различных комбинаций при монтаже. Пример: в эпизоде актер моет руки, слышно журчание воды из крана. В следующем эпизоде – лицо актера крупным планом, но звук воды продолжается. Откуда его взять? Правильно, предусмотрительный звукорежиссер записал его на съемочной площадке отдельно, не меняя положения микрофонов, чтобы тембр журчащей воды был таким же.

Вместе с тем, чрезмерная звуковая активность второго плана на съемке может помешать качественной синхронной записи реплик главных героев. Поэтому массовка должны действовать бесшумно – только жестами и мимкой. Закончив съемку главных героев в таком эпизоде, следует повторить сцену без главных героев - лишь с участниками заднего плана, причем теперь они должны работать в “полный голос”, и провести звукозапись этой сцены. Естественно, это относится только к звукам несинхронного действия – говор, аплодисменты, позвякивание посуды и т.д. При съемке на натуре также очень важно записать сцены, если в них принимает участие большое число людей. Впоследствии, в тонателье будет невозможно воссоздать с помощью 20…30 статистов звучание голосов, например, массовки Бородинской битвы. В киноэкспедициях звукорежиссер должен записывать все интересные звуки, которые встречаются на площадке – они могут позже пригодиться в производстве саундтрека фильма. Для записи шумов могут подойти различные типы микрофонов – обычные конденсаторные широкодиафрагменные, “пушки” и даже петлички, расположенные возле объекта записи.

№ 17.