2. Телебачення 80-90-х років. Інформаційні програми, повернення “прямого ефіру”, зміцнення світової телевізійної системи.

3. Портативні мікшерні пульти для виїздних записів.

Как следует из названия, такие пульты имеют малые размеры и вес, т.е. предполагают транспортировку в качестве носимого оборудования для использования в выездной работе – гастрольной, съемке на натуре и др. Минимальный набор сервисных функций портативного пульта (ПМП) можно представить следующим образом: 2-4 микрофонных/линейных входа с регулятором чувствительности, двухполосным эквалайзером, один-два стереовхода, аукс-шину, регуляторы уровня и панорамы во всех каналах. Переносной пульт может иметь комбинированное питание – от сети или батарей (для использования в полевых условиях теле- и кино-съемки). В мастер-секции, как минимум, должен присутствовать регулятор уровня главного выхода, несложного индикатора и гнездо выхода для наушников. Портативными считаются пульты с размерами до “рэкового”, т.е. ширины до 19 дюймов.

Современная тенденция при конструировании портативных микшеров – встраивание в них цифровых процессоров эффектов, графических эквалайзеров, а иногда и небольших усилителей мощности. Разновидностью ПМП являются репортерские микшеры, с помощью которых кроме репортажей, можно также записывать этническую музыку, звуки природы. Такие пульты должны обладать высокой надежностью, высоким запасом по динамическому и частотному диапазону и низкими шумами. Не менее важны механические требования к ПМП - прочность конструкции, малый вес, сохранение работоспособности в различных климатических условиях. Для удобства переноски обычно снабжаются наплечным ремнем. Такие пульты комплектуют максимально надежными и качественными компонентами (микросхемами, регуляторами, кнопками и разъемами), в их схемотехнике используются самые современные принципы. Несмотря на малые размеры, репортерские пульты являются дорогими высоко профессиональными изделиями.

№ 15.

1. Виникнення теорії монтажу. Основні характеристики кіностилю

20-х років.

МОНТАЖ в кино (от франц. montage — сборка), один из производственных процессов создании кинофильма, следующий, как правило, после проведения киносъемок. Включает отбор отснятых фрагментов в соответствии со сценарием и режиссерским замыслом, склейку отдельных фрагментов в единое целое, перезапись фонограмм и др. Процесс монтажа начинается перед съемками, когда решается, каким планом и с использованием каких средств будет снят каждый кадр фильма. Во время съемок использование наплывов, затемнений, вытеснения изображения и других приемов позволяет получить монтажные переходы, необходимые при соединении монтажных кадров. Вытеснение («шторка») - монтажный переход, при котором одно изображение закрывается, а другое открывается с помощью заслонки, плавно перекрывающей объектив. При этом происходит как бы ложное вытеснение одного изображения другим. Применяется при соединении между собой кадров статичных и динамичных или с медленным и быстрым внутрикадровым движением. Монтажные переходы могут быть выполнены и в лабораторных условиях при создании оригинала фильма. После съемок фильм монтируется на киностудиях в монтажных цехах. Монтаж фильма осуществляется под руководством режиссера-постановщика специалистами по монтажу, которые отбирают наиболее удачные дубли, сокращают излишне длинные сцены, меняют местами отдельные кадры или целые эпизоды, проверяют синхронность изображения и звука. В процессе монтажа окончательно устанавливается последовательность, темп и ритм действия, складывается система смысловых, звуковых, зрительных и ритмических соотношений между отдельными кадрами, которая закрепляется в готовом фильме. Несмотря на то, что первооткрывателем монтажа считается американский режиссер Д. У. Гриффит, поистине фундаментальными оказались достижения в этой области в Советской России 1920-х годов, где увлечение кинематографом совпало с бурным развитием искусства (футуризм, конструктивизм, супрематизм). На фильмах Гриффита «Рождение нации» (1915) и «Нетерпимость» (1916) воспитывались тогда будущие выдающиеся мастера монтажного кино. Первый полнометражный фильм Л. Кулешова «Приключения мистера Веста в стране большевиков» (1923) сознательно сделан по-американски.В истории кино изменение значения изображения в зависимости от кадра, с которым оно смонтировано, получило название «эффекта Кулешова», поскольку им были проведены первые эксперименты в этом направлении. Школу Кулешова в разное время прошли и Вс. Пудовкин, и С. Эйзенштейн, предложившие свои концепции монтажного кино. Среди основных монтажных лент того времени следует отметить фильмы Эйзенштейна «Броненосец Потемкин» (1925) и «Октябрь» (1927), Пудовкина «Мать» (1926) и «Потомок Чингис-хана» (1928), а также «Человек с киноаппаратом» (1929) Дзиги Вертова. Эти фильмы признаны кинематографической классикой. С приходом звука и цвета в кино оказалось, что эффективность монтажных решений достаточно ограничена. Но даже относительные неудачи со звуковым монтажом (например, в фильме Пудовкина «Дезертир», 1934) оказались очень продуктивны своим экспериментальным характером. В 1930-е годы заканчивается эпоха «советского монтажа», хотя влияние этой кинематографической школы актуально и по сей день.