2. Творчість Івана Кавалерідзе. Загальна характеристика.

КАВАЛЕРИДЗЕ Иван Петрович (1887-1978), режиссер, сценарист, Народный артист Украинской ССР (1969). Окончил отделение скульптуры Киевского художественного училища (1909). Учился на скульптурном отделении Петербургской Академии художеств (1909—1910), в Парижской скульптурной мастерской Аронсона (1910—1911). С 1912 — художник-декоратор «Русской золотой серии» кинофирмы П.Тимана и Ф.Рейнгарда. В 1918—1921 — режиссер театра украинской драмы при отделении Наробраза. С 1924 — художественный руководитель скульптурной мастерской в Харькове. В 1944 — с.н.с. Академии архитектуры в Киеве. Сценарист и художник собственных фильмов. Участвовал в создании памятников «Жертвам революции», а также Т.Шевченко в Ромнах, Г.Сковороде в Лохвице, Артему в Артемьевске, княгине Ольге в Киеве и др. Работал над фильмами: 1931 ШТУРМОВЫЕ НОЧИ - режиссер, автор сценария, 1933 КОЛИИВЩИНА - режиссер, автор сценария, 1935 ПРОМЕТЕЙ - режиссер, автор сценария, 1936 НАТАЛКА-ПОЛТАВКА - режиссер, автор сценария, 1937 ЗАПОРОЖЕЦ ЗА ДУНАЕМ - режиссер, автор сценария, 1961 ГУЛЯЩАЯ – режиссер.

3. Робота з мікрофоном під час озвучування реплік на натурних з’йомках.

У режиссера и сценариста могут быть грандиозные планы по воплощению задуманного материала, когда главным критерием выбора места съемок является его внешняя выразительность и соответствие сюжетно-драматургическим требованиям сценария. Съемка может происходить где угодно – в лесу, на подводной лодке, в летящем самолете, в шумной дискотеке, и тут важно не забывать о технических проблемах (в том числе, звукозаписи), связанных с воплощением творческих задумок на конкретной ленте с изображением и фонограммой. Основные средства записи на натуре – микрофоны. На открытом воздухе одним из препятствий является ветер, поэтому отправляться на натурные съемки без ветрозащитных устройств – обрекать себя на гарантированную неудачу. Тут для записи в основном применяются высокочувствительные конденсаторные микрофоны (пушки, петлички, широко-диафрагменные модели), которые особо не переносят порывов ветра и выдают звучание, похожее на громыхание и шорох, поэтому стоит использовать ветрозащитные насадки, наиболее эффективная из которых сделана из меха. При съемках под открытым небом условия записи достаточно благоприятны - в микрофон в основном попадает прямой звук от источника и минимум отражений (кроме съемки в горах, пещерах, лесу). Тем не менее, микрофон следует помещать поближе к источнику звука, чтобы работать с меньшим усилением тракта и тем самым улучшить соотношение сигнал/помеха. Можно установить микрофон снизу – это оградит его от попадания посторонних звуков и избавит от теней на лицах актеров при верхнем расположении микрофона. Работа с микрофоной «пушкой» на удочке требует от оператора точных и своевременных движений при перемещении актеров. В случае, когда посторонний шум или другие причины не позволили получить «чистую» фонограмму, следует немедленно повторить звукозапись после съемки сцены, пока актеры еще не «остыли». Устранив источник помех, расположите актеров и микрофон так, как это лучше для звукозаписи (теперь он уже может быть там, где нужно звукорежиссеру и не бояться «попасть в кадр», т.к. камера уже выключена). Можно записать реплики в разных темпах – это позволит монтажеру, комбинируя эти дубли составить фонограмму приемлемой синхронности. Но лучше сразу в наушники актеру воспроизвести «черновую» фонограмму и записать ее начисто. Для этого понадобится 2 записывающих устройства, либо многоканальный рекордер. Идеальным техническим решением для такого «выездного» метода будет рекордер/редактор на основе ноутбука. Если реплики и другие звуки к сцене записаны начисто, следует записать к ним паузу, не меняя при этом положения микрофона и усиление тракта. Эта пауза понадобится при монтаже озвученной на натуре фонограммы. Если натурой являются какие-либо помещения, то тут необходимо учитывать отражение звучания от его стен. Если сцена происходит на вокзале, будет отлично, если голоса зафиксируются с его акустикой – это только придаст выразительности фонограмме. Если съемка идет в спортзале, картинной галерее, бассейне, стоит писать реплики с акустикой этих помещений, стоит лишь подобрать положение и тип микрофона для получения разборчивой речи и ее баланса с окружающей акустикой.

№ 13.