Александр Аронович Рубб ПОКА ЗАНАВЕС ЗАКРЫТ

Пока занавес закрыт. М.: Сов. Россия, 1987. («В помощь клубному работнику» № 5).

Содержание

Вместо вступления

Беседа первая. Знать и уметь

Беседа вторая. О режиссерском замысле концерта Беседа третья. О специфике драматургии театрализованного тематического концерта

Беседа четвертая. Про искусство монтажа

Беседа пятая. На одном дыхании

Беседа шестая. Мыслить пластически «Мы — родом из Октября»

Беседа седьмая. Один в поле не воин

Беседа восьмая. Итак, репетиции

Беседа девятая. Вхождение и расчет

Беседа десятая. Последняя

Автор ведет разговор с режиссером театрализованного тематиче­ского концерта в честь 70-летия Великой Октябрьской социалистической революции. Это беседы об организации творческого процесса, о после­довательности этапов подготовительной работы, то есть — о постановке праздничного концерта, вплоть до открытия занавеса перед зрителем. Книга вобрала опыт автора и его коллег, сложившийся за десятилетия их творческой деятельности.

Вместо вступления

Книга, которую вы держите в руках, — не учебник по режиссуре, не рассказ о собственном опыте постановки различных теат­рализованных концертов, хотя по ходу наших бесед я буду обра­щаться и к нему, и уж конечно, не сборник режиссерских рецеп­тов. Да и могут ли быть в искусстве, в частности, в искусстве режиссера, рецепты на всё случаи жизни? Полагаю, что нет. Ре­цепты в искусстве — вещь сомнительная. Они лишают художника самостоятельных раздумий, поиска. Более того — неизбежно при­водят к ремесленничеству. Муки творчества, даже самые горькие, приносят художнику радость созидания.

Творчество — процесс сугубо личностный, индивидуальный. То, что может пригодиться в определенный момент одному (метод, прием, ход рассуждений, приспособления и т. д.), — другому не принесет пользы, здесь имеет значение все: мироощущение режис­сера, жизненный опыт, свойства характера, волевые качества, при­рода его темперамента, образ мышления, память, наблюдатель­ность, фантазия, образование, возраст, привычки и т. д. и т. п. Подлинное, живое творчество — это всякий раз хождение в неиз­вестное, открытие для себя новых истин. Словом, каждый идет сво­ей дорогой.

И в то же время все сказанное не означает, что нет объектив­ных законов творчества. Они есть. Есть и определенная, вырабо­танная практикой многих режиссеров методология, которая помо­гает организовать творческий процесс, определить его последова­тельность. Именно поэтому я и считаю себя вправе вести разговор о том, как осуществляется постановка театрализованного темати­ческого концерта.

Чтобы наши беседы не носили абстрактно-теоретический ха­рактер, в их основу мы положим постановку конкретного театра­лизованного тематического концерта, которую мы как бы будем осуществлять по ходу нашего разговора.

В нашей стране стало доброй традицией отмечать дни обще­народных праздников: годовщины Октябрьской революции, обра­зования СССР, Первомай, день рождения В.И.Ленина, День Победы (даты «красного календаря»), различные события в жиз­ни села, города, района, области, республики — праздничными концертами. Лучшие их образцы обрели особую сценическую фор­му, которую мы называем театрализованными тематическими кон­цертами. Можно смело сказать, что ныне такие концерты (как и представления) становятся одной из основных форм массового советского театра. Сегодня, пожалуй, нет клуба, Дома культуры или Зеленого театра, где бы не осуществлялись такие постановки.

Современные театрализованные тематические концерты играют значительную роль в идеологическом, нравственном и эстетическом воспитании населения, проводимом клубными учреждениями, — через образно-художественную, эмоциональную форму воздействуя на чувства и сознание людей. Естественно, что 70-летие Великого Октября — огромнейшее событие в жизни не только Страны Сове­тов, но и всего прогрессивного человечества — будет широко отме­чаться во всех клубах, домах и дворцах культуры, в том числе и театрализованными концертами. Вот почему для практического разговора в качестве примера мы рассмотрим с вами постановку театрализованного концерта, посвященного 70-летию Октябрьской революции.

Хотя в работе режиссера над концертом и есть определенная по­следовательность, сам процесс его создания не однозначен, не пря­молинеен. Многое в нем идет одновременно, параллельно. В этом нетрудно убедиться. Достаточно вспомнить, что режиссер не толь­ко возглавляет и направляет весь творческий процесс создания концерта (представления, спектакля), не только определяет его идейную направленность и объединяет в едином замысле творче­ские усилия исполнителей, но и является организатором всего комплекса работ. Это и работа с художником, композитором (му­зыкальным руководителем), балетмейстером и другими участника­ми постановочной группы, здесь и иная — организационно-творче­ская работа, которой мы посвятим специальные беседы.