Режиссура парковых кассовых театрализованных мероприятий

Расширение творческого арсенала средств идейно-политического, нравственного и эстетического воспитания трудящихся вызвало и в парках широкое распространение художественно-массовых меро­приятий. Парки активно обратились к таким формам социально-куль­турной деятельности, как тематические представления и концерты, театрализованные шествия, ритуалы, спектакли на открытом возду­хе, массовые игры и гуляния, карнавалы, даже светозвукоспектакли и театрализованные экскурсии. Эти многогранные формы массового искусства включают в себя музыку и поэзию, хореографию и театр, декоративно-изобразительное искусство и пиротехнику, спорт и массовые действия самих участников.

Обращение к перечисленным жанрам и другим формам художествен­но-массовых мероприятий объясняется их возможностями яркого идейно-эмоционального воздействия, активностью восприятия и непосредственным участием в них самих зрителей.

Организуя эстетические переживания и эмоциональное состояние аудитории, художественно-массовые мероприятия целенаправленно формируют отношение участников к социально-значимым ценностям нашего общества. Массовые действия объединяют и сплачивают людей вокруг идейного содержания мероприятия.

Аудитория парковых массовых мероприятий - это прежде всего, люди, пришедшие в парк отдохнуть в выходные и праздничные дни. Эта массовая аудитория представляет собой равные социальные общ­ности, и потому в основе парковых мероприятий лежит такой исто­рически сложившийся тип социально-культурной деятельности людей, как массовое народное гуляние.

Участникам парковых гуляний присуще внутренняя установка на активное общение, готовность к соучастию в действии. В то же время аудитория в парке обладает свободой выбора объектов внимания.

Свои условия художественно-массовым мероприятиям диктует и пространственная среда парка. Планировка аллей, эстрадных, спор­тивных, сценических площадок, других архитектурных объектов в парке, допускает свободное передвижение и сосредоточение массы зрителей.

Важным моментом, влияющий на длительность и устойчивость восприятия аудиторией происходящего, является и то, что в большинстве массовых мероприятий зритель лишен сидячих мест.

Эти особенности требуют от художественно-массовых форм и представлений в парках активных массовых действий, разнообразия впечатлений. Действия в парке должны организовывать, направлять внимание и движение зрителей, предусматривать их соучастие в этих действиях.

Театрализованные действия в парках в наибольшей степени долж­ны отвечать с одной стороны - задачам парковых мероприятий, с другой - особенностям и потребностям аудитории.

В каждом парке открываются большие возможности для организа­ция различных театрализованных действий на различных площадках и каждые действия на этих участках выполняют свои определённые функции.

Предполагая создание целостного праздничного мероприятия, постановщик, в создании последовательности впечатлений, должен в первую очередь, опираться на пространственные особенности парка и умело направлять внимание зрителей на нужные художест­венно-массовые формы, умело сочетать их с моментами свободного гуляния.

Все эти специфические особенности работы в парках следует учитывать в преподавании предмета «Режиссура парковых театрализованных массовых мероприятий».

Важным этапом в работе режиссера-постановщика над театрали­зованным тематическим парковым мероприятием является тщательное изучение всех специфических особенностей данного парка, которые так или иначе будут влиять на характер театрализованного мероприятия и должны найти свое отражение в сценарии.

Первыми заданиями студентам на лабораторных и индивидуальных занятиях должны быть такие:

- выбор конкретного парка для театрализованного тематическо­го мероприятия,

- создание плана парка (в масштабе, на миллиметровой бумаге), где должны быть четко обозначены аллеи, дорожки, архитектурные сооружения, водоемы, эстрадные, спортивные и сценические площад­ки я т.д.

- определение главной темы и жанра театрализованного массо­вого паркового мероприятия,

В сценарии парковых театрализованных мероприятий есть свои специфические особенности, которые особенно ярко обозначаются в его начале.

Начало паркового мероприятия - это экспозиционная часть, ко­торая предполагает введение участников в круг тем и событий представления, приглашение к участию. Здесь закладываются основы жанрового решения всего мероприятия, создается необходимая атмосфера действия.

Привлечь и собрать участников к соответствующей площадке, а затеи организовать необходимое передвижение массы в нужные точ­ки, где будут проходить основные части паркового мероприятия - эти задачи выполняют разнообразные интермедии и шествия. Причем шествие может быть организовано и вне парка - на улицах города, поселка, вокруг парка и т.д. Затем шествие движется по аллеям парка, концентрируя зрителей в необходимой точке, где будет раз­ворачиваться "пролог", о котором речь пойдет ниже.

Оканчиваться шествие может у входа в парк или у центральной парковой площадки, где и будет разыгрываться "пролог".

Характер парковых шествий разнообразен как по содержанию, так и по форме. Главное - он должен задавать жанровое звучание празднику и раскрывать его тематическое содержание.

В наши дни широко распространены музыкальные шествия оркест­ров - народных и духовых, хоровых коллективов, вокально-хореографических ансамблей и других самодеятельных коллективов. Часто проводятся шествия ветеранов войны, ударников производства, вои­нов, спортсменов, а также костюмированных персонажей из сказок, былин и т.д.

Ярким примером своеобразно театрализованного шествия может служить шествие на празднике "С песней по жизни", который прово­дился в г. Зеленогорске Ленинградской области.

Театрализованное шествие представляло собой своеобразный "Поезд истории". Головная группа колонны была декорирована и костюмирована как "Паровоз революции" - большой силуэт старого паровоза в ярких революционных лозунгах сопровождали матросы, солдаты, рабочие. За ними следовал, тоже костюмированный, духовой оркестр, исполнявший мелодии песен революции.

На некотором расстоянии от первой группой следовала вторая - "Вагон Гражданской войны". Этот вагон был расцвечен боевыми призывами и плакатами, его сопровождали красноармейцы в буденовках и хор в русских народных костюмах, исполнявший песни Гражданской войны. За ним - "Вагон первых пятилеток" с костюмированной груп­пой строителей, шахтеров, металлургов 30-х годов и группа вете­ранов труда с народным хором, в исполнении которого звучали пес­ни первых пятилеток. Следующим двигался ''Вагон Великой Отечест­венной войны", сопровождаемый костюмированными персонажами - сол­датами, моряками, танкистами, партизанами. Их сопровождал военный оркестр и группа ветеранов войны с эскортом из воинов Советской Армии. Затем, следовали "целинный" и "современный" вагоны с соот­ветствующими группами персонажей, хоровым коллективом. Реальных героев - передовиков производства - сопровождало каре спортсме­нов и учащихся ПТУ.

Такое музыкально-историческое по содержанию шествие позволи­ло решить и основные постановочные задачи пролога в театрализо­ванном парковом мероприятии.

К участию в шествиях могут привлекаться конно-спортивные группы, декорированный автотранспорт, который может быть исполь­зован как передвижные сценические площадки и другая техника.

Шествия имеют и жанровые подразделения: шествия-репортажи, шествия-концерты, шествия-парады и т.д. Часто шествия сопровож­даются музыкально-поэтическими радио-композициями, при использо­вании местной и парковой трансляция или звуковой машины - "тонвагена".

Шествие колонны из двадцати хоровых коллективов в парке того же г. Зеленогорска на 7-м Ленинградском празднике русской песни, было решено в жанре репортажа. На протяжении всего маршрута дви­жения колонны на улицах города звучал музыкально-документальный радио-рассказ о коллективах-участниках, об их производственных и творческих успехах и звучали их песни.

При подготовке шествия необходимо точно наметить маршрут, его отправную и конечную точки. Может быть организовано не одно, а несколько шествий, соединяющихся у соответствующей сценической площадки.

Другим важным композиционный моментом в художественно-массовых мероприятиях является завязка действия - включение аудитории в театрализованное действие, организация ее психоло­гического соучастия в происходящих событиях» Эти задачи, в зависимости от характера и жанра кассового действия, выполняют музыкально-поэтические композиции, карнавальные интермедии, театрализованные ритуалы и церемониалы (открытия, встречи и т.д.), митинги-концерты. Такие формы художественно-массовых действий позволяют собрать внимание посетителей парка, эмоцио­нально захватить их, привлечь к сопереживанию.

При организации подобных действий следует выбирать такую игровую площадку, которая позволяет сконцентрировать большую массу зрителей и которая является композиционным центром пар­кового мероприятия.

Примерами удачного выбора таких сценических площадок могут служить: Большой каскад у Большого дворца в Петродворце, где традиционно происходит театрализованная церемония пуска фонта­нов и ритуалы открытия праздника. Или Стиллобат главного вы­ставочного павильона на ВДНХ в Москве удачно выполнил роль центральной сценической площадки для проведения митинга-рапор­та на празднике "Говорит Ленинград",

Дальнейшими задачами художественно-массовых мероприятий в парке являются развитие темы в действии, разнообразие эмоцио­нальных впечатлений и возможностей активного вовлечения в про­исходящее участников праздника. Осуществляются эти цели с помо­щью таких театрализованных действии, как концерты, спектакли на открытом воздухе, а также средствами массовых игр, викторин и других культурных мероприятий, которые могут проводиться в нескольких точках парка одновременно - на эстрадах, в Летних театрах, на спортивных площадках, водоемах и т.д., что позво­ляет рассредоточить аудиторию, дать ей возможность сменить объект внимании по своему выбору.

Для управления движением массы могут использоваться не только обращения по радиотрансляции, но и небольшие шествия оркестров, хоров, театрализованных групп персонажей, увлекаю­щих за собой массу.

Следующим этапом в процессе обучения данной функциональной специализации должно быть:

- уточнение и конкретизация главной темы театрализованного паркового мероприятия;

- определение жанра и формы проведения выбранного мероприя­тия, в соответствии с особенностями парка;

- составление общего плана проведения выбранного мероприя­тия;

- разработка и постановка одного из эпизодов праздника в аудитории с группой на практических занятиях;

- участие в постановке праздника на базе практики.

В качестве примера общего плана структурного построения художественно-массового мероприятия, можно привести программу праздника «Говорит Ленинград», который проводился на Всесоюзном конкурсе в Москве.

Программа праздника «Говорит Ленинград» состояла из эпизодов:

- Музыкальный пролог "Город над вольной Невой" (проводился у входа на ВДНХ СССР),

- Театрализованный митинг-рапорт "С именем Ленина" (прохо­дил в Главном павильоне).

- Викторина-путешествие по Ленинграду "О городе нашей любимом" (проводился на эстраде),

- Творческая встрече с ленинградскими композиторами "Здрав­ствуй, столица!» (проходила в павильоне «Культура").

- Тематическая экскурсия "Ленинград – Родине!" (проходила по павильонам ВДНХ СССР).

- Театрализованное представление «0 подвиге, о доблести, о славе!» (шло на большой эстраде ВДНХ).

Разработка одного из подобных звеньев-эпизодов, должна войти в практическую часть обучения студентов.

Функции кульминации паркового гуляния обычно выполняют театрализованные представления и концерты, они должны включать в себя моменты усиления психологического включения аудитории в действие, нарастание его напряженности и выразительности, мо­менты концентрации идейного содержания мероприятия.

Способность заразить и объединить массу сопереживанием обеспечивается яркостью и выразительностью художественных средств. В проведении необходимо учитывать возможность присутствия больших масс исполнителей и зрителей, а также возможность их наибольшего контакта. Для таких зрелищ должны отводиться главные сценические площадки парков, большие эстрады, экстерьеры дворцов и других ар­хитектурных сооружений, центральные площадки у памятников и т.д.

Финал гуляния, как подведение смыслового итога, должен учиты­вать установку участников на действительную активность и потреб­ность проявить свое эмоциональное состояние в массовом общении, для того, чтобы оправдать ожидания участников, постановщик может использовать разного рода ритуалы и шествия. Эти действенные фор­мы соучастия масс позволяют аудитории активно выявить свое отно­шение к идее мероприятия, объединяют её в общем действии и служат каналом для эмоциональной разрядки. Организуются эти действия обычно у мемориальных памятников, других памятных мест в парке или рядом с ним,

Жанровые решения художественно-массовых представлений опреде­ляются типом и атмосферой праздника. Торжественный характер меро­приятия требует обращения к таким жанрам, как шествия-парады, концерты-встречи, к ритуально-зрелищной форме театрализации, к документально-публицистическим средствам выражения, а массовые народные гуляния прочно связаны о преобладанием карнавальных форм, костюмированных шествий, спектаклей-интермедий, обрядовых предс­тавлений с поэтическими, музыкально-хореографическими художествен­ными средствами.

Масштабы парковых гуляний, значительность тематики их сюжетов требуют разнообразия художественных средств, их особой выразитель­ности, поэтому основными компонентами художественно-массовых дей­ствий в парках выступают номера музыкально-пластических видов и жанров искусства. Народные и академические хоры, классический ба­лет и танцевальный фольклор, инструментальные ансамбли и духовые оркестры - непременные составные части художественной палитры парковых зрелищ.

Музыка является одним из важнейших выразительных средств в парковых гуляниях. Она эмоционально настраивает людей, создает необходимую атмосферу действия и общения. И, что важно для парка, музыка, особенно усиленная трансляцией, способна охватить большие пространства, где в разных местах рассредоточены посетители, привлечь их в нужную точку. Точно найденное музыкальное оформление способствует наиболее активному восприятию идейно-тематического содержания массового мероприятия.

Столь же важны для парка и хореографические номера. Своей зрелищностью, ритмической наполненностью танцы выступают организующей силой в парковых представлениях. Хореографическое дви­жение заражает окружающих желанием включиться в него. Для вов­лечения зрителей в действие широко используются танцы, хороводы и т.д.

Так, в празднике песни в парке г. Зеленогорска "С песней по жизни" исполнение финальной песни хором вылилось в огромный хоровод исполнителей и зрителей. Восемь народных хоровых коллек­тивов в конце театрализованного концерте располагались полу­кругом перед зрителями на Массовом поле и в финале шли к зрителям, вовлекая их в общий танец и пение.

Большое место в массовых парковых мероприятиях занимают символические образы, создаваемые средствами декоративно-худо­жественного оформления. Они делают праздники более яркими, кра­сочными, запоминающимися. Символика в парковых зрелищах выпол­няет функцию большого художественного обобщения идейного содер­жания отдельных крупных тематических эпизодов мероприятия, на­глядно и ярко раскрывая их внутреннее содержание.

При постановке праздничных зрелищ одной из главных задач художественно-декоративного оформления является создание особой среды для действия, создание своеобразного игрового пространст­ва. Но реальность естественного фона в парках диктует свою меру условности оформления. Попытки «правдоподобного» декорирования открытой площадки на естественном фоне выглядят нелепо. В то же время, откровенно условные декоративные элементы оформления органично вписываются в игровую природу паркового гуляния. Яр­кие пятна декоративных элементов оформления могут организовать архитектурно-пространственную среду в единый композиционный образ. В иных случаях используется и своего рода "натурализм" в подаче зрелища - стремление вписать его в чисто природный экс­терьер.

Условность зрелища в парке распространяется на все компоненты действия. Игровая природа гуляния проявляется и в костюмах исполнителей. Здесь возможно красочное театральное костюмирование наряду с чисто символическими деталями одежды или атрибутами персонажей.

В парковых мероприятиях разнообразно попользуется и свет. Во многих зрелищах распространено световое оформление не только с помощью аппаратуры стационарной или мобильной, но и средствами пиротехнических эффектов: факелов, костров, фейерверков и т.д. Однако световое оформление целесообразно в вечернее время. Большинство же гулянии в парках проводятся днем. Поэтому в дневное время в массовых парковых мероприятиях лучше использовать пиро­технические средства - от костров, до фальшвейеров и бенгальских огней.

Как пример разнообразного использования световых эффектов можно привести светозвуко-спектакль "Преданьями своими славен", традиционно проводимый в парках и дворцах-музеях г. Петродворца. В этом зрелище свет выполняет функцию основного выразительного средства, создающего масштабные образные картины: играет разноцветная подсветка, меняющая освещение струй фонтанов Большого каскада под звуки музыки, меняется тональность освещения Боль­шого дворца. В окнах здания идет световая игра: вспыхивают свечи в сценах бала, полыхают красные отблески в сцене пожара. На стенах задания вспыхивают проекции диапозитивов, проходят фраг­менты эпизодов «театра теней». Включаются дымовые завесы, раз­нообразные пиротехнические эффекты: факельные огни, ракеты, фейерверки и т.д. Настоящим праздником света можно назвать это представление.

В последние годы в парковых мероприятиях все шире использу­ется техника: автомобили, пожарные и военные машины, разного рода транспортная техника - подъемные краны, катера, вертолеты и т.д.

Так в ЦПКиО им. С.М.Кирова в Ленинграде, в празднике "Марш­рутами одиннадцатой пятилетки", посвященном работе Ленинград­ского транспортного узла, постановочным планом предусматрива­лось использование на площадках, аллеях и акваториях парка са­мой разнообразной автомобильной, аэровоздушной, даже железнодо­рожной техники и для организации шествий и для развертывания их в сценические площадки, и для доставки на эстрадные площадки почетных участников праздника.

Это придало празднику своеобразный колорит, красочность и неожиданность, помогло решению многих организационных и худо­жественных задач.

Свои особенности в условиях парковых мероприятий (в содер­жании и форме массового действия) имеет документальность. Если говорить о документальности содержания действия, то это прежде всего - воспроизведение реальных исторических событий и персо­нажей - героев, В историко-мемориальных парках эти события разыгрываются в условиях реального места действия: во дворцах, у памятников на местах боев, у мест исторических посадок дере­вьев и т.д.

Эта особая достоверность места действия, в сочетании в до­кументальными текстами сценария, использование настоящей исто­рической и современной атрибутики (оружия, знамен и т.д.), участие реальных героев в представлении (воины-ветераны, солда­ты, спортсмены и т.д.) - все это создает особую эмоционально захватывающую атмосферу. Такие историко-патриотические зрелища обладают большим убеждающим воздействием на участников празд­ника, благодаря узнаваемости воспроизводимых событий.

Характерной постановочной чертой массовых действий в парке является объединение, слияние действий актеров и зрителей. Тен­денция к единству "сцены и зала" в условиях парковых мероприя­тий обусловлена, прежде всего, их основой - народным гулянием. Само социально-психологическое содержание массового гуляния пред­ставляет внутреннюю установку участников на активное общение. Уравнивают исполнителей и зрителей также и особенности парковых сценических и зрительских площадок. Главная особенность сцени­ческих площадок, эстрад и летних театров - это их "открытость". Действие на таких площадках как бы окружено зрителями, развора­чивается среди них. Помимо специальных эстрад, парковые зрелища организуются на аллеях и площадях, у дворцов и павильонов, у фонтанов и памятников, на полянах и холмах, на водной глади. Эти естественные игровые площадки также диктуют "открытость" действия и соучастие в нем зрителя. Поэтому при организации дей­ствия необходимо находить его общность для всех участников, создавать необходимые условия для активного общения. Ряд постановочных приемов, при организации художественно-массовых действий, позволяют создавать условия непосредственного общения всех участников, включать их в действие. Прежде всего - это прямое обращение исполнителей к зрителю, взаимодействие с ним. Эту функцию легко выполняют традиционные персонажи народных гуляний: скоморохи, зазывалы, глашатаи и т.д. Широко распространены приг­лашения участников в общие хороводы, общее пение; включение зрителя в шествия, конкурсы, игры, состязания. В большой степени способствует активизации участников в парке действия среди массы и включение зрителей в действие.

Итак, основный выразительным средством в парковых представ­лениях является действие масс. Эта особенность обусловлена несколькими причинами. Во-первых, основным содержанием художествен­но-массовых мероприятий являются события масштабные, героями ко­торых выступают большие массы людей - молодежь, трудящиеся райо­на или города, следовательно и основной герой действия - масса. Во-вторых, укрупнения пластической выразительности действия тре­буют и масштабы сценических площадок и массовость зрительской аудитории. Соучастие зрителей в действии (в шествиях, хороводах и т.д.) превращает и их самих в яркое выразительное средство парковых зрелищ. Поэтому одной из важнейших постановочных задач в парковом зрелище является организация движения массы зрителей.

К постановочным особенностям парковых мероприятий также от­носится и планировка игрового пространства. Пространственная среда парка должна стать эстетически организованной композицией природных ландшафтов, зданий, малых архитектурных форм и т.д. Задача постановщика - органически вписать в планировку пластиче­ский образ художественно-массового действия, связать его со своей вещественно-материальной формой зрелища - декорациями, костюма­ми, мизансценами, игровыми атрибутами, техникой и т.д. Наполняя парк художественным оформлением и движением масс, постановщик как бы создает единое игровое пространство. Планировка этого пространства должна соответствовать и условиям парка, и задачам массового мероприятия.

При выборе игровых площадок должна учитываться возможность хорошей видимости и слышимости происходящего представления. Помимо стационарных эстрад и Летних театров этим условиям должны со­ответствовать другие площадки - у Дворцов, памятников, естествен­ные возвышенности, эстакады причалов, плавучие эстрады, спортив­ные площадки; при отсутствии парковой радиофикации учитываются возможности подъезда и расположения там звуковых машин - "тонвагенов".

Необходимо учитывать и такую особенность парковых гулянии, как перемещения действия от площадки к площадке. У эстрад должны быть удобные спуски-выходы к зрителям, а у естественных "сцен" - под­ходы к аллеям.

Выше говорилось, что особенностью постановок в парке является обыгрывание природных условии - экстерьера парка, его архитектурно-художественной среды (зданий, фонтанов, скульптур). Разрабатывая мизансцены зрелища, постановщик должен включать их в компози­цию соответствующего паркового объекта. Тем самый естественная среда приобретает и игровой смысл, становится своеобразной "деко­рацией" зрелища, усиливая художественный эффект.

Подобный прием широко используется в художественно-массовых мероприятиях, проводимых в условиях дворцово-парковых ансамблей Пушкина, Петродворце, Ломоносова, ЦПКиО им. Кирова и др. Историче­ские представления у дворцов, концерты у фонтанов, спектакли на воде и островах прочно вошли в практику этих парков.

Обыгрывание зданий, архитектурных сооружений позволяет стро­ить "вертикальные" мизансцены, что значительно обогащает пласти­ческую выразительность действия. Действие может захватить балконы, окна зданий, лестницы каскадов и т.д.

В парковых мероприятиях допустимо использование нескольких сценических точек на игровой площадке. Такой постановочный прием позволяет осуществить безостановочное развитие действия, перебрасывая его поэпизодно с одной сценической площадки на другую. Ис­пользование нескольких игровых точек расширяет выразительные воз­можности постановок, усиливает их масштабность. При такой плани­ровке, постановщик может применять параллельный монтаж сцен и но­меров, а способом контрастности усиливать драматизм действия. Отк­рытые площадки создают трудности в организации смены выступающих коллективов, и эту задачу помогает решить планировка игровой площадки с несколькими сценическими точками. Переключение внимания зрителей о одной точки на другую, позволяет развивать действие непрерывно и безболезненно осуществить смену больших исполнительских коллективов.

Выбор игровой площадки важен и с точки зрения подхода и размещения зрительской массы. Необходимо иметь достаточно обширную площадь для зрителей и несколько подходов к ней. Наличие несколь­ких аллей, ведущих к игровой площадке, необходимо для четкой организации движения массы. Аллеи позволяют организованно привести к сцене зрителей и в нужный момент быстро рассредоточить их по дальнейшим маршрутам движения.

При разработке маршрутов движения массы участников по парку, необходимо ясно представлять пропускную возможность аллей и вме­стимость площадей. Для того, чтобы управлять движением массы с помощью шествий, конных кавалькад, передвижных сценических площадок на автотранспорте, следует промерять предполагаемый марш­рут, хронометрировать длительность проходов по нему.

Продумывая планировку художественно-массового мероприятия и маршруты движения его участников, следует исходить из структуры парка - это облегчит и организацию и восприятие действия. Структуру и стиль парка необходимо учитывать и при определения жанра и формы художественно-массового действия.