37.​ Смысл названия романа ч.Диккенса «Большие надежды». Образ Пипа. Тема джентльменства в романе.

Основная цель автора-показать становление личности главного героя Пипа. Большие надежды-это второй роман о становлении личности.главное место занимает развитие характера под воздействием обстоятельств. Большие надежды» - это и роман воспитания, поскольку он рассказывает сразу несколько историй становления молодых личностей

Характер Пипа показан в «Больших надеждах» в динамике. Мальчик постоянно меняется под воздействием внешних факторов, главным из которых становится его любовь к Эстелле. При этом основное «ядро» натуры Пипа остаётся неизменным. К своей природной доброте герой пытается вернуться на протяжении всего времени своего джентльменского обучения.

В начале романа Пип- мальчик-сирота. Который живет у сестры, женщины довольно грубой, она беспощадно бьет его за провинности. Пипу предстоит стать кузнецом,как и Джо(муж его сестры). Но приглашение мисс Хэвишем играть у нее меняет представление Пипа о будущем. Он попадает в богатый дом, знакомится с богатой и надменной девочкой Эстеллой. Насмотревшись роскоши, Пип хочет стать джентльменом, чтобы стать достойным Эстеллы. С этого момента начинает новый этап в жизни Пипа, одновременно это его первое заблуждение, первая возникшая надежда. Вместе с тем это и начало разрушения его связей близкими ему людьми, утрата чувства преданности и благодарности за добро: Джо и Бидди становятся ему все менее интересны и порой шокируют пипа, который начинает чувствовать себе джентльменом.в Лондоне Пип приобретает манеры джентльмена и образование, которое дает ему возможность войти в общество. У него нет никакой специальности, он готов лишь тратить деньги неизвестного благодетеля. Появление благодетеля становится самым главным испытанием для Пипа:им оказалась не женщина из общества-мисс Хэвишем, а бывший беглый каторжник Мэгвич. Это второе несбывшееся ожидание Пипа.

Пребывание Пипа в тюремной больнице с приговоренным к смерти Мэгвичем-это тот переломный момент этап, который возвращает молодого выскочку, способного забыть своего друга-кузнеца, свою подругу, к самому себе. Только теперь он обретает то высокое нравственное чувство, которое чуть было не утратил, стремясь стать джентльменом.

Главная из разбитых надежд Пипа-это надежда на любовь Эстеллы. Встречи с ней показывают. Что она не любит его. Она воспитывалась как кокетка, способная разбивать сердца мужчин. Она вышла замуж за джентльмена, но он оказался грубым и жестоким человеком. Она тоже пережила крушение надежд. Финал романа, где случайно на месте разрушенного дома мисс хэвишем встречаются Пип и Эстелла, дает возможность увидеть, что эстелла научилась ценить бескорыстное чувство. Дом мисс хэвишем, где все замерло в тот момент, когда она узнала, что покинута женихом-стал символом застывшего времени и остановившегося в своем развитии чувства. Чувство это лишено доброты, основано на предвзятом мнении обо сем человечестве. Разрушение дома-это разрушение духа. Именно поэтому Диккенс заставляет встретиться рядом с ним изменившегося Пипа и Эстеллу.

Блестящим художественным приемом, всецело вытекающим из идейного замысла романа, является прием сближения и переплетения в романе мира джентльменов и мира преступников, темы джентльменства и темы преступности. Преступный мир, мир каторжников и убийц, который вторгается в жизнь Пипа и определяет его судьбу, - это оборотная сторона мира джентльменов. Диккенс последовательно ведет своего читателя к выводу о том, что между джентльменом и преступником разницы нет: дело в форме и степени преступления, а также в умении его скрыть. Эта мысль раскрывается в изображении каторжника Абеля Мэгвича и джентльмена-преступника Кампесона. Рассказывая историю Мэгвича, Диккенс показывает, как общество, преступное в своей основе, создает преступников, калечит людей, отправляет их на каторгу и виселицу.