5.​ Классицизм и романтизм в восприятии Стендаля в трактате «Расин и Шекспир».

Фредерик Стендаль предлагал отказаться о понятия «абсолютная красота», тк каждый народ в каждую эпоху воспроизводил красоту из собственных взглядов.

Манифест, программное произведение нового литературного направления – трактат «Расин и Шекспир». Две традиции, два противоположных типа творчества. Мысль об изменчивости идеала прекрасного. Главный принцип искусства по Стендалю – современность, актуальность.

Реализм – искусство, которое наиболее полно отображает чувства, страсти героев своего времени и поэтому оно современно по содержанию и форме. Стендаль называет новое направление романтизмом, но подразумевает реализм. В трактате обращается к метафоре «роман-зеркало» - жизнеподобие искусства. Значима ассоциация с движением. Искусство должно быть динамичным. Необходимо создать такую повествовательную форму, которая отражает движение, действие. Расин показывает моголог, а Шекспир – драматически напряженное действие. Стендаль наследует традиции Шекспира. Драматург выстраивает текст, показывает персонажей через поступки, действия, чувства.

Отныне нужно писать трагедии для нас, рассуждающих и серьезных. Трагедии должны писаться прозой, она д. б. современна, отражать реальную действительность.

Романы Вальтера Скотта, заявляет Стендаль, имели наибольших успех за последние 10 лет. Это романтическая трагедия со вставными длинными описаниями. Скотт изображал людей прошлого без ложной героизации, в повседневном их поведении, в их живой связи с бытом и исторической обстановкой их времени. Это взял у него Стендаль. Зато, в отличие от своего «учителя», он представляет своих персонажей не с помощью развернутых, но довольно условных характеристик, как это делал в свое время Вальтер Скотт, а в действии, в движении, в поступках.

«Расин и Шекспир» - это теоретическая попытка обосновать реалистические тенденции в литературе. Главный жанр – трагедия, хотя Стендаль их и не писал. Современные произведения должны отвечать современному читателю, сопоставляя Расина и Шекспира, говорит, что Расин устарел. Нужно подражать способу изображения действительности Шекспира.

Весь спор между Расином и Шекспиром: можно ли, соблюдая два единства - места и времени, писать пьесы, которые заинтересовали бы зрителей 19в, которые доставили бы им удовольствие драматическое, а не эпическое. Соблюдение этих двух единств – привычка чисто французская. Но они необязательны для того, чтобы вызывать глубокие чувства.

От Расина и его новейших эпигонов Стендаля отвращала тирания искусственных, сковывающих творческую инициативу единств места и времени. Шекспир был знаменем романтиков, против классицизма ополчившихся, и Стендаль встал под это знамя. Термина «реализм» в 20-е годы XIX в. не существовало, и Стендаль полагал себя романтиком.

Считает, что не надо отказывать читателю и зрителю в воображении. Предмет изображения в лит. произведении: задача современного писателя отражать действительность, иметь возможность передавать то, как в реальности. Романтик («реалист») должен обладать дерзкой свободой.

Трагедия совр. – в прозе, события длятся несколько месяцев, кот. происходят в разных местах. Искусство должно давать современникам тот жанр, предмет, который им необходим. « В сущности, все великие писатели были романтиками. А классики – это те, которые через столетие после их смерти подражают им, вместо того, чтобы раскрыть глаза и подражать природе».

Роман «Красное и Черное» - полицентричен, с широкой эпической картиной, как у Скотта. Много фоновых персонажей.