74. Скульптура західного постмодернізму.

У цьом понятті поєднуються справді "пост " , у розумінні "після " , та " модерн " , "модернізм " , у розумінні " сучасність " , однак без докладного визначення , что вважаті цією " сучасністю " . "Сучасність" , после Якої є й проти Якої протестує постмодернізм , локалізують у часі від середини XVIII до початку XX ст. Це або Просвітітельство з вірою в науку и прогрес , або раціоналізм новочасності , або література і мистецтво Другої половини XIX ст. з їхнімі експериментальна Шуканов , або авангард дерло десятіріч XX ст. Постмодернізм - це заперечення всех ціх явищем , отже повернення назад з одночаснім переконуванням , то багато є крок вперед , до чогось нового ( хочай з відкіненням ідеї проґресу ) .

Що це самє так , легко переконатіся на Деяк Явища постмодернізму в архітектурі - повернення до середньовіч - них замків Зі стрілчастімі Башту и дахамі чі вінікнен -ня помпезної архітектури сталінської доби ; у літературі - до реалізму , даже з Додатками " соціалістичного " ​​або " порнографічного " ​​; в Образотворче містецтві -до гіпер - реалізму , у філософії - до марксизму чи ніцшеанства . Всі це Із заперечень будь -яких досягнені модерної літерату -ри і мистецтво , а такоже філософської думки . Если можна Погодитись з тім , что в літературі , містецтві та філософії Зміни напрямів та Нові Пошуки Природні , то ледве чи мож - на позитивно спрійняті Вторгнення постмодернізму до науки , гуманітарної та негуманітарної ( Пригадай агресію сталінізму з йо історічнім матеріалізмом чи виступа проти новітніх течій у мовознавстві , биологии , проти кібер - нетікі ТОЩО ) . А така інвазія відбуваєтьсяз великою силою и доводити до десцієнцізації , зокрема в ділянці истории , на чому я Зупини далі .

Архітектори постмодернізму спробували внести до архі - тектуру інші закони , крім функціонального соответс- твия і максимального спрощення основних форм - видув - МКУ , фантазію , театральне ігрове начало , складні образні асоціації . Ще одна якість, яка відрізняє архітектуру постмодернізму , особливо в європейських країнах - це усвідомлене бажання пов'язати нові споруди з історичним міським оточенням , не зіпсувавши його новими включеннями , відчути міський контекст майбутніх будівель . Іноді цей напрям постмодернізму називається контекстуалізм . Звернення до історичних форм в постмодернізмі ніколи не носить характеру прямого цитування , замість цього появ- ляется гра в натяки на прообрази , зашифрована сім- Волика і складні асоціації .

У цьому сенсі характерним прикладом може служити викликала сенсацію в 1977 році споруда Чарльза Мура - Пьяцца д'Италиа в Новому Орлеані , місці , вибраному італійської громадою міста для проведення своїх фести- тівалей . Бажання замовників - створити матеріальне втілення ностальгії - архітектор виконав у формі гротеску , створивши колаж з класичних європейських архітектурних мотивів , який розташовується навколо величезної кам'яної карти Італії . Сама постановка завдання тут зумовила і зробила виправданим використання еклектичних форм заради створення художні - твенного образу -асоціації. Іншим прикладом постмоде - рністского непрямолінійного трактування форм і образів архітектури минулого може служити проект будівлі Американської телеграфно -телефонної кампанії ( АТТ ) в Нью -Йорку , виконаний знаменитим американським архітектором Філіпом Джонсоном в 1978 році , робота - вшім раніше в інтернаціональному стилі разом з Місом .

Величезний хмарочос членується відповідно до законів класичного ордера на базу , тіло і вінчання . Пропорції всього будинку , сгущенность або розрідженість маси відповідають ідеї ордерної архітектури про распределе -ванні та несення навантаження. Нижня частина - " база" - витримана в людському масштабі , що полегшує сприйняття цього хмарочоса , тіло - скляна призма в обрамленні з сірого граніту , а вінчання , або " капітель " - це величезний фронтон своєрідної форми з круглим розривом посередині. Жодна з частин будинку не відтворює у своєму масштабі частини класичної колони. Це вигля - справа б жахливо . Але на рівні системи членувань і пропорцій створюється образ , натякають не спокійну і ясну класику. Серед архітекторів європейського пост- модернізму слід згадати хоча б таких майстрів , як Альдо Россі , який створив цікавий з точки зору містобудування проект кладовища в Модені ( 1974 ) , братів Кріє з їх містобудівними проектами , Маріо Ботта з його швейцарськими віллами і австрійця Ханса Холляйн - дивного майстра тонкого стилю невеликі- ших об'єктів.