1.4. Начало скульптуры.

Важное место среди произведений первобытного изобрази­тельного искусства занимает пластика, т.е. изготовление скуль­птур. Палеолит - время матриархата, господства материнского ро­да, когда женщина руководила жизнью коллектива и родство определялось по женской линии. Владычица, мать, источник благополучия рода и его неиссякаемости. Многочисленные народные поверья о колдуньях, ворожеях и ведьмах есть лишь отголосок тех древних времён, когда жертвоприношение, заклятия и магия были в руках у женщин. Вполне естественно, что при таком важном культовом значении женщин они часто оказывались в роли вождей и руководителей племени. Все женские божественные лики— разновидность единой богини, и эта богиня — женское начало мира, один пол, возведённый в абсолют. Богиня-Мать —всеобщая прародительница. Из её лона вышли растения, животные, люди. Поэтому в мышлении первобытного человека живёт чувство родства, которое связывает все живые существа. Для охотников каменного века зубры и медведи, орлы и бобры—это такие же дети природы, как и они сами. Даже опасные звери, даже объекты промысла представлялись им таковыми. 

Р ис. 10. Древнее изображение женщины-матери

Свыше ста пятидесяти палеолитических женских статуэ­ток обнаружено в разных странах, причем значительная часть в России. В подавляющем большинстве лица их лишь на­мечены, зато отдельные части тела очень конкретны и резко преувеличены. Не грацию, не стройность и негу юного женско­го тела хотел здесь передать первобытный художник с впечат­лительной душой, а - строгой геометричностью линий и объе­мов - силу, грузную, животворящую силу родоначальницы и охранительницы очага.

Так, изменяя то, что дано природой, согласно своему иде­альному представлению, своему желанию, человек как бы подчинял природу своей воле с глубокой верой в магическую силу того творческого преображения, которое мы ныне называ­ем искусством. В Эрмитаже выставлены такие статуэтки из бивня ма­монта; им сорок-тридцать тысяч лет. Одна из них, замеча­тельная по своей пластической выразительности, по внутрен­ней уравновешенности отдельных частей, названа по месту находки Костенковской (или Воронежской) Венерой, а дру­гие - из Мальты (Иркутская область). Остановимся же перед ними с благоговением. Это первые известные нам творения рук человеческих, прославляющие «вечную женственность, материнское начало; это прообразы всех знаменитых венер и мадонн, которыми мы любуемся в Эрмитаже.

А вот примечательная в другом отношении статуэтка ­тоже из бивня мамонта, найденная в стоянке Буреть на Ан­гаре. Первобытный ваятель пожелал связать образ с конкрет­ной реальностью своего времени и наделил фигурку головным убором. Это меховой откидывающийся назад капюшон. Такие капюшоны и в наши дни - непременная принадлежность одежды в арктических краях. Несмотря на то, что все фигуры деформированы по - разному – с удлиненными или укороченными торсами, большими или маленькими головами, - их объединяет общая закономерность, выражающаяся в интуитивно найденных пропорциях: возникает непостижимый с нашей точки зрения «геометризм». Голова и бедра вписываются в окружность, а касательные, проведенные от центра головы к концам диаметра круга на линии бедер и далее к конечностям ног, образуют ромб, делящийся диаметром окружности на два треугольника. Это наблюдение принадлежит французскому ученому Леруа – Гурану.

При наличии общих приемов деформации каждая из Венер обладает своей индивидуальной выразительностью, достигающегося за счет пластического моделирования округлых и удлиненных частей фигур. Сравним Виллендорвскую Венеру (Австралия), Венеру из Лосселя (Дордонь), Венеру из Дольни Вестоницы (Чехословакия). Степень гипертрофии форм во многом зависела и от материала: мягкие пароды камня, такие как, стеатит, известняк, располагали к округлым формам, твердые – к удлиненным (Венера из Леспьюг). Одна и та же фигурка воспринимается по - разному в зависимости рассмотрения её в фас или профиль. Профиль связан с внешним зрением, фас создается внутренним оком, способствуя проникновению в потаенные глубины образа. Таково восприятия Венеры из Леспьюг, у которой сильно преувеличен контраст объёма переданной округлости бедер и живота и удлиненных форм верхней и нижней частей фигуры. Объёмы бедер и живота резко расчленены, словно составлены из отдкльных частей наподобие кристаллов. Материал (кость мамонта) обработан мастером с совершенным чувством пластики форм, напоминаюшей приемы работы скульпторов кубического направления с их умением собирать и разлагать объёмы. Фигура монументальна при своих малых размерах. При пластичной моделировке фигур лица обычно сглаживались. Быть может, у первобытных мастеров существовал неведомый нам запрет на изображение лиц, но это не снимало индивидуальности облика каждой из венер. Благодаря отступлению от конкретного, изображения обретали значение символа. Непроработанность лиц в большинстве фигурок нельзя объяснить неумением – это опровергается великолепным владением пластикой форм при исполнение торсов; тщательно проработана левая кисть руки у Венеры из Лосселя при том, что лицо совершенно смазано.

Рис. 11. Скульптурные изображения период каменного века

В эпоху первобытного общества древняя скульптура очень редко изображала мужчин. Лишь со временем, в эпоху палеолита, начали появляться обобщенно-выразительные изображения животных. Их изготавливали из глины, кости, камня и дерева; гравированные фигурки появлялись на каменных стенах и рогах животных. Чаще всего первобытные люди создавали скульптуры мамонтов, лошадей, оленей и слонов. На самом раннем этапе палеолита встречаются простейшие вещи, представляющие собой прообразы круглой скульптуры – это «натуральные макеты». Примером могут послужить открытые на рубеже раннего и среднего Ориньяка «медвежьи пещеры», где были найдены болванки с глиняной обмазкой по скелету зверя. Известен так называемый «Монтеспанский медведь». Многие позднее, около 7 тыс. до н. э.., в раскопках древнего Иерихона обнаружили и человеческие черепа с глиняной обмазкой. Форма черепа или скелета служила как бы живым каркасом, с помощью которого первобытный скульптор овладел пластическими приемами моделирования головы и фигуры.⁴⁹

Рис. 12. Первобытные скульптуры

В конце эпохи Верхнего палеолита «Венеры» начали получать нормальные человеческие пропорции, их создатели больше внимания уделяли лицам. Подобные скульптуры появлялись во всех странах мира. Первобытная скульптура создавалась из самых разных подручных материалов. Достаточно часто с этой целью использовалась зола и глина, смешанная с жиром и пережженными костями. Небольшие по размерам скульптуры из глины стали первыми древними образцами керамики. Помимо глины использовался простой в обработке стеатит или кальцит. Кости мамонта так же служили отличным исходным материалом для первобытных скульпторов. Хотя самые древние образцы скульптуры еще не имели лиц и редко отличались реалистичностью, со временем воспроизводимые фигуры получали более правильные натуралистичные пропорции. Постепенно человечество начинало ориентироваться в трехмерном пространстве, создавая настоящие шедевры древней скульптуры. ⁵⁰