1.2.Изобразительное искусство первобытного мира

Произведения изобразительного искусства являются наиболее ярким проявлением первобытной художественной культуры. Первооткрывателем древних рисунков считается французский но­тариус и энтузиаст-исследователь Андре Буйе, который в 1833 г. в глубине пещеры близ селения Шафо (южная Франция) обна­ружил настенную живопись. Изучение живописи первобытных художников российскими и зарубежными учеными (А.П.Оклад­ников, С.Рейнак, М. де Саутола, А.Брейль и др.) позволяет де­тально охарактеризовать этот вид искусства.

Изобразительное искусство возникло в период среднего палеолита (мустье) - 100-35 тыс. лет назад. Именно тогда у не­андертальца формируются на основе интеллекта эстетические представления. \

Рис. 3.4. Изображение диких животных. Пещера Ласко, Франция

В настоящее время известно около 40 пещер с остатками палеолитической живописи. Среди них открытая в 1959 году на берегу реки Белой в Башкирии Капова пещера (Шульган – Таш), своды которой покрыты изображениями мамонтов, носорогов, лошадей. Все рисунки выполнены красной краской на коричнево-серой поверхности стен. Открытие живописи на сводах Карповой пещеры имело принципиальное значение, так как до этого пелеолитическая живопись была представлена только росписями в пещерах Франции, Испании и Южной Германии. Спустя 20 лет после открытий в Карповой пещере в глубине Игнатиевской пещеры (Амазы –Таш) в бассейне реки Белой так же были обнаружены палеолитические изображения. Произведения палеолитической живописи известны в местности Каменная Могила около Мелитополя. Внутри пещеры Чаклин обнаружены изображения бизонов, пещерного льва и антропоморфного существа.⁴⁶

Конец 19 века начало 20 принесли новые открытия в палеолитической живописи. Одна за другой были обнаружены пещеры, росписи которых вызвали подлинную сенсацию.

В 1901 году стали известны пещеры Фон де Гом и Комбарелль, живопись которых относится ко времени расцвета эпохи Мадлен. В 1914 году открыта пещера Трёх братьев, где было найдено около пяти тысяч изображений и среди них Жрец или колдун в маске. В 1940 году обнаружена пещера Ласко, датированная тем же Верхним палеолитом – эпохой Мадлен. Роспись занимает несколько залов этой пещеры, справедливо называть доисторической «Сикстинской капеллой» 18 тыс. до н. э. Живопись пещеры Ласко принадлежит к самым совершенным созданиям эпохи палеолита. Открытие её произошло случайно: дети во время игры провалились в яму, образовавшуюся под корнями поваленного во время урагана дерева. Яма, как потом оказалось, вела ко входу в пещеру, не­далеко от которого разворачивался уходящий в глубину фриз с разномас­штабным изображением животных. За ним следовал длинный ряд скачу­щих лошадей, перекрывающих огром­ную фигуру быка пятнистой масти. Густое наложение темных красок на голове быка, растекающихся по поверхности, создают подобия теней, от чего изображение выглядит пластично. Развёртывающийся длинный фриз с вереницей огромных движущихся фигур, в основном быков, достигающих четырёх метров в длину, сочетаются с тонко прорисованными прорисованными фигурами северных оленей, головы которых увенчаны ветвистой короной рогов, создающих орнаментальный узор.

В зале быков, расположенном на большом расстоянии от входа доминируют две фигуры животных, одна из которых имеет длину шесть метров. Среди зверей идущих и бегущих зубры, бизоны, коровы. В изображении последних часто использовались условные приемы раскраски виде наложения больших слоёв красных слоев, напоминающих попону, которой не могло бы быть по причине неодомашенности этих животных. Значит краски играли сакральную роль. У ног большого быка силуэтом изображена красная корова с телёнком.

Наиболее динамичны фигуры лошадей, написанные в светлой охристой гамме с черной контурной обводкой. В изображениях проработаны не только отдельные детали, но и ощущаются приемы своеобразной перспективы.

Но если все эти изображения были сюжетно связаны вместе, то одна сцена заслуживает особого внимания. В ней явно прослеживается сюжет, охватывающий разновременные действия. Незадачливый охотник смертельно ранил быка. Разъяренный зверь с выпущенными наружу кишками устремляется на своего врага, чтобы пронзить его рогами. Охотник, фигура которого схематична, уже изображен падающим, ещё не будучи посажен на рога зверя. Его руки с беспомощно растопыренными пальцами разведены в стороны в выражении ужаса надвигающийся гибели. В этой сцене совмещено как бы несколько временных пластов – предшествующих действий, о котором мы догадываемся, само действие и его результат. Эта композиция стоит особняком среди других сцен. Под фигурой охотника изображена копьеметалка с сидящей на ней птицей, а рядом лежит стрела. Украшений птицей копьеметалоек птицами имело ритуальное значение – птица должна была придать полетность брошенному копью. Устойчивость подобного рода изображений подтверждается находками в ряде палеолитических стоянок таких же копьеметалок. Любопытно, что в облике самого охотника прослеживаются птичьи черты. Уходя с поля битвы носорог написан в той же манере, что и бык.

Рис. 5,6. Изображения сцен охоты на диких животных. Пещера Ласко, Франция

Пространство между сценой быком и носорогом заполнено рядами правильно расположенных точек, смысл которых непонятен. В некоторых местах поверх фигур животных нанесены схематические знаки в виде прямоугольников, волнистых линий, стилизованных растений. В пределах одной пещеры, как мы видим на примере росписей Ласко, существуют одновременно разные приемы исполнения, которые, по всей видимости, сложились не сразу. Наложение одной фигуры на другую – явление не вполне разгаданное, но, вероятно продиктованное магическим значением изображений. Перекрывающие друг друга изображения разномаштабны, среди них в пещерном и наскальном искусстве имеется более десятка разновременных слоёв. Высокое качество росписей и превосходная их сохранность позволяет рассматривать этот ансамбль живописи как классический образец палеолитического искусства, дающий представление о расположении фигур в интерьере пещеры и о назначении отдельных её помещений.⁴⁷

Ранее других в 1878 году в Испанских Пиренеях археологом Марселино Саутуолой была открыта пещера Альтамира. Сначала эти находки получили огромный резонанс, но затем подлинность росписей стала вызывать недоверие. Сомнения рассеялись, когда в 1897 году Эмиль Ривьер обнаружил пещеру Ла Мут, вход в которую был завален породами четвертичного периода. Таким образом подлинность палеолитических росписей стала очевидной. Спустя год при вторичном исследовании пещеры Альтамира М. Саутуола заметил фигуры зубров, бизонов, кабанов и оленей, покрывавших всю поверхность свода. Изображения животных, разбросанные в разных направления, казалось бы и не составляют единой композиции, но в тоже время несут в себе какую-то неуловимую внутреннюю связь. Позы их разнообразны, в ряде фигур верно передано движение. Помимо того, мастер персонифицирует каждое изображение, воспроизводя определённое изображение зверя: бизона, упавшего на колени, возможно умирающего, мчавшегося кабана, зубра, пронзённого стрелой, трубящего оленя с высоко вскинутой головой, почуявшего опасность, и спокойно стоящего массивного царственного зубра. Весь этот животный мир- не случайное нагромождение фигур, а живая картина мира во всём его разнообразии. Мастер достигает здесь большой силы эмоционального воздействия.

Альтамира расписывалась не одним поколением мастеров. Заселялась она, по крайней мере, на протяжении двух эпох: первый этап можно соотнести с периодом Верхнего солютре давностью в 18,5 тысяч лет, второй – с Нижним Мадлен (между 16 500 и 14 000 годами до н. э.). В пещере имелись жилые и сакральные зоны. Жилые помещения в пещерах тех эпох располагались поблизости от входа. Удалось обнаружить также и узкие, труднодоступные внутренние галереи, однако и там были росписи.

Первые цветные изображения были сделаны пигментами растительного и минерального происхождения; скрепляющим веществом с поверхностью грунта служила слизь, содержавшаяся в раковинах моллюсков. Техника росписи была тщательно изучена.

Периодом Солютре датируется небольшая группа ранних монохромных изображений, исполненных красной краской помещавшихся непосредственно за входом. Среди них различимо несколько лошадей и козлов, а так же негативные отпечатки кистей рук ; другие же изображения не ясны.

Периодом раннего Мадлен датированы стада бизонов, две лошади, большая лань, кабаны и знаковые изображения непонятной формы и значения, несколько напоминающие схематизированные человеческие фигурки. Все рисунки выполнены живо и выразительно, некоторые из них позволяют говорить о попытке сгруппировать их. Поражает и техническое мастерство – мягкий пластичный контур сочетается с проработанными линиями в проработке отдельных деталей. Цветовое решение сдержанное, лаконичное, несмотря на то что роспись плафона принято называть полихромной. Так, например, фигура бизона исполнена всего лишь в два цвета: черной краской (древесный уголь) и красный (окись железа, охра и гематит). Очертание одних фигур выделено контуром, в других линия обводки размыта по всей поверхности, быть может для того чтобы получился живописный эффект и придать образу пластичность, создавая впечатление объемности фигур.

Исследователь первобытного искусства французский учёный А. Леруа – Гуран обследовал 63 пещеры на этом основании пришел к выводу, что живописное пространство в пределах одного и того же комплекса неоднородно. Он выделяет семь основных зон в расположении росписей в соответствии с внутренним строением пространства. Около входа обычно располагались единичные изображения; в поворотах и переходах находились менее значимые по смыслу фигуры: далее, по мере расширения пространства, усложнялся и динамизировался изобразительный ряд – возрастало количество фигур. Особое место отводилось росписям ниш – своеобразным культовым альковам. В расположениях росписей прослеживается подчеркивание центральных зал, периферийные участки заполнены менее значимыми изображениями. Нужно заметить, что внутреннее строение пещер было предопределено природой. Так как человеческие фигуры отсутствуют, то их заменяли знаки. В проходах обычно преобладали мужские знаки, в нишах, имевших сокральное значение, - женские.

Извечную загадку составляет выбор первобытным мастером профильных или фасных приемов изображения. Сочетание в одном образе фасных и профильных элементов позволяет говорить о том, что художник уже научился конструировать образ, дополнять его знаниями накопленного опыта.

Р ис. 7 Схема пещеры Альтамира в Испании, где были найдены наскальные изрбражения

В технике палеолитических росписей использовались натуральные пигменты – охра, окись железа, уголь, сажа с добавлением органических красителей и размельчённых минералов. В качестве связующего вещества использовался животный жир, яичный белок. Использовались охры. Мастера писали травяными кистями, птичьими перьями, заострёнными палками. В росписях преобладали красные и черные краски. Палеолит на имел предшественников, и людям приходилось самостоятельно искать, находить и закреплять удачно полученные решения. Приёмы несли в себе ряд устойчивых черт, характеризующих каждую ступень развития мастерства, что обычно определяется понятием стиля.

Открытия пещерных росписей, ис­полненных примерно в одну и ту же эпоху, дали возможность установить ряд общих приемов при различии жи­вописной манеры. Применение слова «живопись» к росписям пещер вполне приемлемо, ибо все они полихромны: здесь преобладают охры – желтая, оранжевая, красная, затем сажи и бе­лый цвет извести. Краски наложены яркими пластами.

Живопись палеолитических пещер можно отнести к памятникам мону­ментального искусства не только по размерам, но и по значимости. На этой ступени появляются первые приемы ритмической организации фигур – чаще это парные изображения животных, направленных либо на встречу друг другу, либо в противоположные стороны. При этом они сцепляются рогами или хвостами. Между ними устанавливается присоединительная связь. Сходные приемы прослежива­ются и в отдаленных друг от друга ре­гионах, что объясняется общностью стадий культурного развития челове­ка. На стадии Ориньякского периода в ряде пещер встречаются ломаные линии, выстраивающиеся в виде бо­роздок по типу, отдаленно напомина­ющему меандр. Одновременно с этим распространена была и техника гравировки. К раннему периоду относятся двухцветные схематические рисунки на стенах и потолках - пещеры Пеш­-Мерль, Пиндаль и других. На протяже­нии эпохи Мадлен техника живописи усложняется - от простых черных кон­турных рисунков к изображениям с широкой расплывчатой обводкой ­пещеры Фон де Гом, Труа Фрер. В пер­вой мастера применяли сепию, да­ющую коричневый цвет. Полихромные рисунки пещеры Ньо сочетаются с изо­бражениями, исполненными врезан­ным контуром с детальной проработ­кой поверхности.

Дошедшие до нас памятники палеолитического искусства позволяют до некоторой степени представить ход формирования первых художественных образов как специфической формы отражения и познания объективной действительности. Изобразительное искусство палеолитического человека представлено в основном образам животных, составлявших главный источник средств его существования. Однако в разные исторические периоды форма изображения этих зверей была, как известно, различной. В наиболее ранних палеолитических изобра­жениях воспроизведена обычно какая-нибудь одна ха­рактерная деталь образа животного. Равнодушные к остальным деталям, люди эпохи палеолита фиксиро­вали реалистически то голову животного, то иную какую-нибудь характерную часть его тела как впечат­ляющую черту образа данного животного, долженствую­щую вызывать у зрителя представление о целом жи­вотном. Для первобытного искусства на стадии палеолита характерное сосуществование двух направлений – изобразительного и отвлечённого, несущего в себе знаковую информативность. Абстрактные пучки спутанных линий, которые условно называют «макароны» - ещё один язык, непонятный для нас. Вероятно, это сознательно примененный прием передачи информации, ясный для людей того времени.