3.6 Приемы и методы работы над композицией
Художественное конструирование - особая область творчества, со своими профессиональными приемами и методами работы. Эта часть знаний связана с методикой художественного конструирования, и, естественно, прио6ретается она не только с помощью специальной методической литерату¬ры, но прежде всего в процессе самой работы, в ходе накопления практическо¬го опыта. Хотя эта книга посвящена теоретическим основам композиции, полностью абстрагироваться от методических вопросов невозможно. Поэтому, рассматривая отдельные свойства и качества композиции,углубляясь в анализ ее средств, в ряде мест придется коснуться приемов и методов художественно¬го конструирования, в частности художественно-конструкторского анализа, выбора основной идеи композиции и последовательного проведения ее на всех этапах работы.
Для создания подлинно совершенных промышленных изделий необходим синтез художественного таланта и интуиции с глубокими знаниями теории композиции и методов художественного конструирования, умением разбирать¬ся в технических вопросах, хорошим знанием технологии производства, а главное - с любовью к технике.
Приемы работы над различными изделиями также имеют немало специфического. Одно дело - вести художественно-конструкторскую разработку легкового автомобиля, связанную с плазовыми чертежами и организацией сложных поверхностей, и совсем иное -участвовать в проектировании гаммы агрегатируемых станков, где главное - предусмотреть возможность создания всякий раз нового гармоничного целого из тек же исходных элементов.
Разработка методов художественного конструирования должна включать также дальнейшее совершенствование богатого арсенала специфических рабочих средств: различных форм эскизирования, будь то на бумаге, в пенопласте, пластилине, картоне и т.п., выполнения и отработки формы в проекте (отмывки, покраски, работы с помощью аэрографа, фотомонтажей и т.п.). Важным этапом является и изготовление окончательных натурных макетов, завершающих стадию художественно-конструкторской разработки проекта.
3.7 Тектоника
Тектоникой называют зримое отражение в форме работы конструкции и организации материала.
Понятие «тектоника» неразрывно связывает две важнейшие характеристики промышленного изделия - его конструктивную основу и форму во всех ее сложных проявлениях (пропорциях, метрических повторах, характере и Т. д.).
Под конструктивной основой при этом понимают работу несущей части конструкции, характер распределения главных усилий, соотношение масс, организацию конструкционных материалов и т. п. Форма должна четко отражать все эти особенности конструктивной основы.
Понятие «тектоника» прочно утвердилось в художественном конструировании.
Не меньшее значение имеет тектоника в технике, где проявления ее необычайно многообразны; как многообразны конструкции, материалы, характер усилий и связей между конструкцией и формой
Перед конструктором, которому приходится постоянно решать практические задачи, естественно, может встать вопрос: разве несущая основа станка, например, или экскаватора в форме своей может не отражать истинных рабочих нагрузок? К сожалению, форма конкретных изделий отражает их далеко не всегда правдиво. Иной раз какой-либо крупный элемент машины выглядит до предела напряженным, словно ему приходится выдерживать огромные нагрузки.
Для тектоники металлорежущих станков «скульптурной» формы характерны крупные радиусы скруглений основных корпусных деталей станка (рис. 3.6, 3.7). В форме, где вся несущая основа составляет как бы единое конструктивное целое, это важно выразить с помощью органичных переходов основных контурных линий.
Контурные образующие словно перетекают с одного крупного элемента формы на другой, мягко очерчивая весь станок (рис. 3.6). При этом линии 1-1, 2-2, 3-3, 4-4 и другие (рис. 3.6, а) должны быть максимально разнесены, насколько позволяет конструкция. Иначе они будут создавать впечатление разъемов, тогда как именно в моноблочной литой форме этого нужно избежать плоскости же действительных разъемов могут рассекать крупный рельеф литья, что позволяет особенно наглядно выявить тектонику такой формы поэтому важно правильно выбрать места плоскостей разъема - они не должны проходить слишком близко к основным формообразующим линиям изделия.
Скульптурность станка, изображенного на рис. 3.6, б, зависит от характера основных формообразующих, например линий 1-1, 2-2, 3-3 и др. в модели на рис. 3.6, а они состояли из отрезков прямых с радиусными переходами от одного к другому. в модели на рис. 3.6, блинки 1-1,2-2 и др. - это уже сложные лекальные кривые. Нарастание «Скульптурности» формы оправдано лишь в известных пределах - как конструктивно (с точки зрения наиболее рационального размещения рабочего механизма станка внутри крупных коробчатых элементов), так и тектонически (с точки зрения наиболее рационального распределения усилий на корпусные элементы и адекватного отражения этих усилий в форме).
Рисунок 3.6 – Тектоника токарно-винторезного станка
Рисунок 3.7 – Тектоника
токарно-револьверного станка
Моноблочная конструкция револьверного автомата показана на рис. 3.7. Скульптурный характер формы находит в этом станке наиболее полное выражение. Корпус-оболочка (рис. 3.7, а) отличается большей жесткостью, однако это решение имеет ряд существенных противоречий. Анализ тектоники станка (рис. 3.7, б) показывает, что геометрия его возникла в результате удаления части оболочки (поз. I). Но «вырез» в оболочке закономерен лишь в том случае, если ясно видны плоскости ее рассечения. В данном же случае для сохранения жесткости корпуса необходимы скругления, заоваливания всего края по контуру «выреза». Поэтому геометрическая ясность формы исчезла, появились серьезные противоречия между геометрической основой и требованиями тектоники - жесткостью несущей конструкции. Сама по себе система станины-моноблока дает высокий коэффициент использования внутреннего объема и повышает жесткость конструкции (рис. 3.7, б, поз. 2), но композиционное решение требует учета закономерностей строения корпуса-оболочки. К тому же форма такого станка ярко индивидуальна и как бы замкнута в себе (рис. 3.7, б, поз. 3). Если станки с прямоугольной геометрией формы могут быть элементами ряда, поскольку горизонтали словно подхватывают и продолжают одна другую (рис. 3.8), то станки с ярко выраженным о6олочковым характером формы пространственно обособляются и потому снижают композиционное единство ряда - они должны служить скорее композиционными акцентами производственного интерьера.
Рисунок 3.8 – Тектоника токарного станка
Токарный станок, показанный на рис. 3.8, подчеркнуто сочлененного, составного характера формы. Тектонически ясная основа находит выражение в несколько жестком геометризме формы (рис. 3.8, а), в сквозных горизонтальных и вертикальных членениях, образованных плоскостями разъемов (горизонтали 1-1, 2-2, 3-3 и Т. д., вертикали 1'-1 ', 2'-2'; 3'-3' И. т.д.). Отдельные блоки конструкции хорошо прочитываются, отражая составной характер формы (рис. 3.8, б, поз. 1,). Тектоничность формы вертикально-фрезерного станка (рис. 3.9) определяется рациональностью связей между технической структурой и корпусными элементами во всех точках их взаимодействия. Скульптурность формы корпуса аналогичного станка (рис. 3.9), в известной мере независимой от его технической структуры, вызывает необходимость в развитии дополнительных литых приливов корпусных элементов формы в местах взаимодействия корпуса с механизмом (узлы 1, 2, 3). Появление наклонных линий влечет за собой неоправданное усложнение конструкции. Скульптурность формы станков с развитием кинематической системы по вертикали в принципе возможна, но она должна быть подчинена этой системе, чтобы не увеличивать металлоемкость станка, не нарушать чистоту конструкции и тектоники.
В пропорциях станков многое связано с принципом решения несущей конструктивной основы. Известно, что моноблочная конструкция станин, например, обеспечивает высокую степень жесткости станка и точность обработки изделия. Однако такая конструкция слишком индивидуальна как в композиционном, так и в инженерном плане, что противоречит принципу унификации, хотя тектонически она несомненно подкупает.
Рисунок 3.9 – Тектоника фрезерного станка