3.4 Закономерности композиции

Необходимые, качества композиции обеспечиваются в процессе художественно-конструкторской разработки проекта соответствующими композиционными средствами. Например, цветовое единство достигается с помощью точно разработанной цветовой гаммы, построенной, допустим, на сочетании дополнительных цветов (по цветовому спектру), а такое важнейшее качество композиции, как целостность формы, требует целенаправленного использования всех средств композиции. В этом случае частное свойство - цветовое единство - выступает уже как одно из обязательных условий целостности формы.

Но как проверить в процессе работы над композицией правильность самого принципа, положенного в основу разработки, как найти точные критерии оценки?

Наряду с учетом исходных условий - объективных факторов формообразования важнейшим инструментом должно быть знание закономерностей композиции, выявление и соблюдение которых в значительной мере гарантирует высокое качество конечного результата.

Закономерности композиции выступают как объективно действующие условия, отражающееся на характере нашего восприятия формы. Независимо от того, является ли субъект восприятия профессионалом или человеком неискушенным, нарушение важнейших закономерностей композиции вызывает у него определенную реакцию-сигнал о нарушении целостности. Разница только в том, что непрофессионал подчас не в состоянии глубоко раскрыть их.

Особенно много закономерностей, связанных с пропорциями. Известно, какое значение для гармонии формы имеет определенная система размерных отношений, положенная в основу станка, прибора, любого другого объекта художественного конструирования. Достаточно сравнить такой спропорционированный объект с тем, у которого размерные отношения случайны, чтобы реально ощутить проявление властной закономерности пропорций.

Нарушение закономерностей метрического повтора, а особенно ритма, иной раз настолько сильно сказывается на форме, что зрительно способно полностью деформировать предмет.

Трудно перечислить все закономерности композиции. Но их не просто много. Главное - проявляются они чрезвычайно многообразно, а их взаимо­обусловленность еще больше усложняет дело, затрудняя как их классификацию, так в определенном отношении и работу над композицией промышленного изделия.

3.5 Средства композиции

Гармония формы в технике достигается с помощью особых средств. В дизайне, как и в архитектуре, они носят название средств композиции. К ним относят пропорции, масштаб, контраст, нюанс, ритм, метрические повторы, характер формы. Несколько особняком стоит группа средств композиции, основанных на использовании цвета и тона, фактуры и текстуры материала, а также пластика, которая непосредственно связана со светотеневой структурой формы.

Анализируя композицию прекрасно сконструированного станка, обладающего столь же совершенной, как и его конструкция, формой, мы замечаем, что станок наделен многими качествами. Он пропорционален, сомасштабен человеку; метрично или ритмично повторяющиеся и рационально скомпонованные, а не случайно разбросанные элементы управления не только удобны в эксплуатации, но и выразительны; форма его имеет своеобразную пластику, индивидуальный характер и Т. д. Наконец, проектантам удалось найти и образ этого станка',

Как же всё это достигнуто?

Пропорциональность явилась результатом пропорционирования целого и всех его частей; масштабность достигнута умелой проработкой всех элементов формы по человеку, так как только человека можно считать мерилом, задающим вещам верный масштаб. Столь важное качество композиции, как пластичность, связано с организацией рельефа поверхности и светотеневой структуры. В единстве характера формы всех частей изделия (а этого иногда так недостает многим предметам) отразилось умение проектировщика точно выразить характер целого в каждом из его элементов; цвети правильно найденные тональные отношения позволили усилить органическое единство формы, добиться ее целостности:;

Достигаются же эти качества в процессе целенаправленного, преломленного сквозь призму закономерностей использования средств композиции.

Работая над проектом мощного карусельного станка, у которого статичная в основе форма является объективным началом композиции, следствием принципа данной конструкции, проектировщик сознательно использует статичность как своеобразное средство композиции. С помощью других средств, в данном случае подчеркнуто статичными, «тяжелыми» пропорциями, масштабом, пластикой, цветом и Т. п., он развивает и усиливает впечатление мощи и устойчивости механизма. Применительно к такого рода инженерным сооружениям правильно понятая и эстетически осмысленная статичность становится ведущим образным средством композиции.

Разумеется, говоря о средствах композиции, не следует уподоблять их краскам на палитре художника. Художник-конструктор не может прибегать то к пропорциям, то к масштабу, то к ритму или контрасту - обычно он использует большинство средств одновременно. По крайней мере. основа композиции разрабатывается именно так. Лишь на завершающих этапах работы появляется необходимость в нюансах, в отшлифовке и уточнении характера формы и пр., но даже использование этих наиболее тонких средств продумывается художником-конструктором чаще всего уже в начальной, эскизной стадии, как и использование цвета, тона или фактуры.

Средства композиции играют в структуре ее теории особенно важную роль. Поскольку они являются своего рода инструментарием в творческой работе дизайнера, в книге им уделено наибольшее внимание. Для раскрытия необычайного многообразия в использовании средств композиции примеры взяты из разных областей техники.