4.3 Общие положения контрастов

- на светлом фоне более темный цвет темнеет, на темном - светлеет;

- если цвет окружен ахроматическим, изменяется в сторону дополнительного;

- всякий цвет – на фоне дополнительного выигрывает в насыщенности;

всякий цвет, находясь на фоне одинакового с ним цветового фона большей насыщенности – теряет в насыщенности (сереет);

- эффект хроматический силен когда фон и цвет одинаковы по светлоте;

- контрастные действия тем сильнее, чем меньше площадь объекта по сравнению с площадью фона.

Цветовой и яркостный контрасты широко применяются на практике и в первую очередь для установления четкой видимости деталей машины и органов управления.

«Цветовая динамика», т.е. целенаправленная цветовая окраска помещений, есть только часть практической цветопсихологии, один из источников которой является учение Гете о цвете. Если физик интересуется цветами спектра, которые он связывает с определенной длиной световых волн, то практик – цветом различных тел. В соответствии с исследованием цвета Гете, цвета делятся на основные и составные.

Основные цвета – это желтый, синий, красный, т.е. те, из которых теоретически могут быть составлены все остальные цвета. Смешение этих трех основных цветов в определенных отношениях всегда дает бесцветность, т.е. серый цвет.

Составные цвета первой степени – цвета, полученные смешением двух основных цветов. Например, оранжевый, получается от смешения желтого и красного.

Составные цвета второй степени – цвета, образованные путем смешения составных цветов первой степени. Это, например, красно-бурый, полученный от смешения оранжевого и фиолетового, серо-синий – фиолетовый с зеленым, цвет охры – от смешения зеленого с оранжевым т.д.

«Естественный цветовой круг» Гете строится по вершинам равнобедренного треугольника, на которых находятся основные цвета – желтый, синий, красный. Перевернутый равнобедренный треугольник добавляет составные цвета первой степени – оранжевый, фиолетовый, зеленый.

На противоположных точках, соединенных диаметром круга противостоят два цвета – основной и составной первой степени. Эти цвета мы называем противоположными или дополнительными. Каждая цветовая пара противоположных цветов всегда состоит из трех основных цветов. Таким образом, в каждой цветовой паре представлен весь цветовой круг.

В процессе зрительного восприятия пространства человек испытывает ощущение цвета, однако существует полная цветовая слепота – ахроматизм, т.е. восприятие окружающего как черно-белую фотографию.

В процессе труда необходимо стремиться к разгрузке зрительного аппарата. Этого можно достичь, соблюдая равномерную светлоту поверхностей, окружающих человека. При переводе взгляда со светлой поверхности на темную адаптация глаза происходит в течение 5-10 секунд. При подобной работе вызывается переутомление и притупление внимания. Отсюда возникло новое требование к трудовой обстановке – необходимо, чтобы окраска оборудования, интерьера и других элементов имела мягкие переходы, без резких контрастов. Существует правило: если рабочая поверхность темная, то и окраска интерьера должна быть темной, так как, если при работе с темными предметами создать белое окружение, то чувствительность к различению светлоты уменьшается в несколько раз.

В трудовом процессе необходимо также учитывать функциональные свойства органа зрения, называемые аккомодацией (способность зрения приспосабливаться к расстоянию до обозреваемого предмета). При близкой наводке зрения продолжительность аккомодации более кратковременная, чем при дальней и составляет 0,5-1,5с. Способность зрительного аппарата приспосабливаться обеспечивает остроту зрения, контрастную чувствительность, скорость узнавания, видение на далеком и близком расстояниях. Решающее значение в этом имеют освещение и способность глаза приспосабливаться к нему.

Одним из характерных свойств восприятия цвета, связанных с освещением, является изменение цвета при искусственном освещении, например:

- теплые цвета: красные, оранжевые и желтые светлеют; холодные: зеленые, голубые, синие, фиолетовые – темнеют; светлота темно-зеленых цветов не изменяется;

- красные цвета становятся более насыщенными;

- оранжевые - краснеют;

- светло-желтые цвета трудно отличаются от белых;

- голубые – зеленеют, а иногда неотличимы от холодных зеленых;

- синие – становятся менее насыщенными, а темно-синие – неотличимыми от черных;

- фиолетовые цвета краснеют, а иногда становятся неотличимыми от пурпурных.

Перечисленные свойства цветов свидетельствуют о том, что при проектировании цветового оформления необходимо учитывать не только дневное, но и искусственное освещение.

Особое внимание в условиях производства следует обращать на цветовое утомление. Установлено, что чем насыщеннее цвет, тем глаз сильнее утомляется и теряет чувствительность к нему, тем самым уменьшается насыщенность цвета, т.е. он сереет, как бы покрываясь слоем серой дымки. Из спектральных цветов наиболее сильно утомляет глаз фиолетово-синий, несколько менее – красный, наименее – зеленый.

Для того чтобы снять утомление, лучше всего посмотреть на дополнительный цвет. Это явление носит название отрицательного последовательного образа.

Цвета обладают свойствами, которые вызывают определенные ассоциации, в частности - визуальное ощущение веса. Цвета делятся на тяжелые и легкие. Тяжесть цвета зависит от его светлоты, а также от фактурности цветовой поверхности. Цветные поверхности с грубой фактурой при прочих равных условиях «тяжелее» гладких. Это свойство цвета учитывается при покраске интерьеров, крупных расчлененных изделий и в других случаях. Композиционно следует располагать «тяжелые» цвета внизу, а «легкие» - вверху.

Помимо «тяжести» цвета существуют и другие свойства – броскость, выступание и отступание цвета. Броскость – это способность цвета привлекать и удерживать внимание человека.

Явления выступания и отступания зависят от цветового тона. Выступают вперед теплые цвета (особенно красный), отступают – холодные (особенно синий). Однако это правило применимо не для всех случаев. Некоторые люди видят холодные цвета ближе, а теплые – дальше.

Важным фактором в зрительном восприятии предметов является цвет фона, на котором просматривается предмет, изделие, вещь. Чем больше отличается цвет объекта (предмета) от цвета фона, тем лучше заметен предмет и тем отчетливее видны его контур и форма. Большое значение при этом имеет различие яркости. Если необходимо, чтобы предмет был лучше виден на фоне стены или других плоскостей с больших расстояний, то следует добиваться наиболее резких контрастов в цветовом сочетании.