3.10 Целостность формы
Целостность формы - понятие, родившееся в сфере искусства, для которого естествен образный, метафорический язык. В художественном конструировании, лежащем как бы на стыке искусства и техники, целостность формы промышленного изделия отражает логику и органичность связи конструктивного решения с его композиционным воплощением.
Анализ лучших 'станков и приборов показывает, сколь важно объединить множество конструктивных элементов не только технически (с помощью болтов, сварки и .т. п.), но и композиционно, представив сложную структуру машины как гармоничную целостность. Целостность связана с другим важнейшим свойством композиции-соподчйненностью, как следствие с причиной: первая является результатом умелого, основанного на соблюдении закономерностей соподчинения элементов.
Любая композиция может рассматриваться как определенная система, основанная на соподчинении элементов главных, менее значимых и второстепенных.
На рис. 3.11 показаны различные проявления целостности технических форм по Я. Г. Чернихову, который весьма образно классифицировал «типы конструктивного образа» в зависимости от закономерности, принятой за основу в каждом отдельном случае (на рис. 3.11, а, в - внедрение тела в тело, сочетание только цилиндрических объемов, а также цилиндрических объемов и параллелепипедов: на рис. 3.11, б, д - тоже внедрение тела в тело, но взаимодействуют только параллелепипеды; на рис. 3.11, г, ж - охват тела телом; на рис. 3.11, е - сквозное прохождение одного тела через другое).
Рисунок 3.11 – Выражение гармоничной целостности формы – «типы конструктивного образа» по Я.Г. Чернихову
Рассмотрим целостность формы и соподчинение ее элементов на условных моделях (рис. 3.12), где показаны три основных элемента (1, 2, 3) и два композиционно второстепенных (4, .).
Размерные отношения основных элементов и их расположение на рис. 3.12, а случайны. Неясно взаимодействие элемента 2 с элементами 1 и 3: к какому из них композиционно тяготеет элемент 2? Элемент 2 слишком велик для данного места, из-за чего пространство, ограниченное элементами 1, 3 и 4, обособлено и не является активным компонентом композиции.
Вариант на рис. 3.12, б предпочтительнее с точки зрения целостности формы. Элемент 2 уменьшился и стал явно соподчинен элементу 1. Роль пространства позади него выросла - теперь оно свободнее раскрыто вовне.
В варианте на рис. 3.12, в элемент 2 приближен к элементу 3 и стал подобен ему по форме, что также усиливает соподчиненность. Верхние плоскости элементов 1 и 2 находятся на одном уровне над плитой основания S, и, таким образом, элемент 2 поддерживает в пространстве элемент 1, развивая горизонталь. В то же время эта небольшая вертикали перекликается здесь с вертикалью элемента 3. Связи элементов 1, 2 и 3 становятся особенно прочными.
С усложнением структуры элемента 2 (рис. 3.12, г) возрастает его композиционная значимость. Она может увеличиться настолько, что элемент 2 подчинит себе элементы 1 и 3, несмотря на свой гораздо меньший размер (в технике главное в композиции не обязательно самое большое).
Стоит усложнить структуру остальных элементов (рис. 3.12, д), как главенствующая роль элемента 2 исчезнет. Чтобы элемент 2 продолжал доминировать в композиции с усложненными элементами 1 и 3, придется усложнить его структуру, придав ей еще большую значимость (рис. 3.12, е).
Рисунок 3.12 - Целостность формы и соподчинение ее элементов