2.3.3. Система персонажей романа

В произведении Мариам Петросян создала особенную систему персонажей. Эта система стоится вокруг образа Дома, о которой мы подробно говорили выше. Метафорически все герои группируются как планеты вокруг солнца – вокруг Дома. Это сеть, в каждой ниточке которой доведена до логического завершения любая сюжетная линия.

Дом занимает центральное место в системе персонажей романа, поскольку к нему сходятся все основные нити повествования. Он связывает различные эпизоды и ситуации романа, второстепенные персонажи обрисованы таким образом, чтобы, не утрачивая самостоятельного значения, они, каждый по-своему, раскрывали драму каждого из героев.

Система персонажей «Дома в котором» динамична: соотношение действующих лиц и персонажей, сошедших «со сцены», постоянно меняется. Одни герои перестают участвовать в действии, другие, наоборот, появляются.

Таблица №2.

Прошлое	Настоящее
Слепой	Слепой
Волк	(умер незадолго до событий)
Кузнечик	Сфинкс
Рекс	Стервятник
Макс	Тень
Смерть	Рыжий
Спортсмен	Черный
Вонючка	Шакал Табаки
Горбач	Горбач
Фокусник	Валет
Слон	Слон
Красавица	Красавица
Зануда	Лэри
Пышка	Соломон
	Толстый
	Лорд (появился за два года до выпуска)
	Македонский (появился за год до выпуска)
	Курильщик (появился за год до выпуска)

Как такового, главного героя не существует в повествовании. Герои практически равнозначны между собой. Хотя некоторые главы героев представляют собой переменный нарратив друг друга.

Рассмотрим основные образы персонажей.

Мужские образы

1. Сфинкс.

Одним из самых сложных образов романа является образ Сфинкса. Сфинкс кажется уравновешивающим звеном в четвёртой, надёжным и постоянным. Он является опорой Слепого, опорой новоприбывших, стражем всех граней Дома.

Образ Сфинкса является связующим между прошлым и настоящим, звеном двух частей повествования. Когда ему было десять лет, он исчез и повзрослел в другом мире на шесть лет. От десяти до шестнадцати долгий путь у всех подростков, меняется всё, что может поменяться, а на Изнанке пришлось взрослеть быстрее. Прыгунам приходится ждать возвращения обратно. Сфинкс, проживший шесть лет в другом мире, вернулся в тело десятилетнего мальчика. Он понял, что пройденные года придется прожить заново, что эти года будут другими. Можно предположить, что, будучи мудрым и более взрослым, чем должен был быть в своём возрасте, Сфинкс окунулся в жизнь Кузнечика и заигрался в детство.

Но именно Сфинкс – смысловая ось четвертой. Он единственный, кто может разговорить/уговорить/поговорить со Слепым. Единственный, кто снисходит до помощи новичкам: до объяснения правил Македонскому о чудесах, до становления Лорда "на ноги", до разговоров с надоедливым, нуждающимся Курильщиком. Сфинкс чувствует всё это и временами проклинает себя за свой дар или свою обязанность.

И в этом своём лидерстве, в своей мудрости, своих постоянстве и непостоянности одновременно его характер самый живой, самый сложный и постоянно развивающийся. Взять хотя бы то, что он понял Чёрного и, в конце концов, простил, поблагодарив за открытие, от которого, тем не менее, было больно. Ведь это Сфинкс, а не Горбач или Табаки, не даже Чёрный, объясняет Курильщику то, о чём не принято говорить; советует слушать Табаки; огорчается, когда понимает, что изменять что-то слишком поздно или безнадёжно; испытывает некое чувство вины, когда Курильщик проходит тест и за ним должны приехать родители. Показателен диалог Черного и Сфинкса:

« - У меня у самого двое таких. А я всё равно почему-то больше думаю о нём. Странно. вроде для них так лучше, но чувствуешь себя предателем. Не пойму, отчего это так.

- Оттого, что это так и есть. Мы их предали.» ⁶⁴

В отличие от Чёрного, который не понимает, с чего ему испытывать чувство вины, Сфинкс предательски честен с самим собой.

Не менее болезненно происходит расставание с Домом. Сфинкс решает уйти в Наружность и прожить свою жизнь без чудес этого странного места. Становится детским врачом-психологом. Возможно, для кого-то он может казаться глупцом, упустившим всё, что только мог, - всех своих любимых и многое другое. Он был почти вожаком (правой рукой и левым глазом), но все равно поставил на карту абсолютно все, - начиная от своих рук и заканчивая сердцем, только чтобы не быть частью Дома.

Но выбор Сфинкса оказался одним из самых сложных. Он потерял лучшего друга, для которого не существовало другого мира, кроме Изнанки, и который хотел подарить этот мир Сфинксу. Несмотря на пришедшее позднее осознание, что Дом не был таким ужасным местом, каким его воспринимал Сфинкс, многое исправить уже было нельзя. На помощь приходит Табаки, который дарит Сфинксу перо, – возможность попасть в альтернативную реальность, на любой круг, и что-то изменить. Маленький Слепой в эпилоге взят Сфинксом из альтернативной реальности. Из своего прошлого он бы никак не смог его вытащить, потому что оно уже состоялось. Возможность изменить что-то в одной из реальностей (или даже кого-то оттуда выкрасть) он получил благодаря перу – подарку Табаки. Но нужно понимать, что Слепой будет в том, другом Доме, который мы видим в самой последней главе, если только это не тот круг, с которого его выдернул Сфинкс. Слепой хотел подарить Сфинксу свой мир. Сфинкс пытается сделать для него то же самое.

Сфинкс будет всегда жертвовать собой ради близких ему людей, так как чувствует ответственность за них. Именно Сфинкс в Самую Длинную Ночь не успокоился, пока не собрал всю стаю в их комнате, даже Курильщика с Чёрным.

По сути, Сфинкс выполняет функцию интерпретатора Дома, он – проводник, учитель, устанавливающий связи между мирами для себя и других. Попутно следует отметить, что М. Петросян превосходным образом разрабатывает дихотомию быть/казаться: Сфинкс оказывается разносторонним и мудрым, но при этом практически слепым (за Курильщиком не уследил, со Слепым вовремя не поговорил, отказался от Дома).