Вопрос 49. Психологизм в художественной литературе.

Психологизм –

Подробное изображение чувств, мыслей, переживаний литературного персонажа.

Чтобы был психологизм, должно быть: 1) осознание человека как личности (в Европе – эпоха Возрождения) 2) эпоха (напр., античности) 3) язык, который способен выразить глубокие переживания

Психологизм: 1) в широком смысле – всеобщее свойство искусства 2) в узком смысле – свойство определенной части литературного произведения

Психологизм – способ, с помощью которого создается характер.

С психологизмом связаны тематика, пафос литературного произведения.

Черты психологизма в литературе: 1) психологизм – эстетическая категория 2) изображение внутреннего мира человека есть 2 типа 1. Изображение мыслей, переживаний личности 2. Создание многопланового характера через поступки и действия 3) психологическая достоверность образа 4) создаётся психологический мир произведения

3 формы психологического изображения: 1) изображение внутреннего мира персонажа 2) внешнее поведение (косвенная форма психологизма): жесты, мимика 3) суммарное изображение (характерно для творчества великих писателей)

Этапы развития психологизма: 1) античный психологизм (2-4 вв. до н.э.) -описание внутреннего мира, но нет глубины -внутренняя речь -констатация переживаний -поэтизация одной страсти, чувства 2) христианский психологизм -душевная динамика -сложность, противоречивость человеческой природы 3) средневековье -сильно влияние этикета, поэтому разрабатывается этикетность чувств прим. В древнерусской литературе есть «нравственный психологизм» -внутренний мир не раскрывается, а констатируется 4) Возрождение -тяга к психологизму -по типу близок к античному психологизму -сосредоточен на одном чувстве -есть не только в прозаических произведениях, но и в поэтических и в драматургии 5) конец 18 – первая половина 19 века развитие романтизма и сентиментализма -авторы разрабатывают психологическую деталь -прием «сон» и «видение» -внутренний монолог 6) середина 19 – 20 век психологический реализм Пушкин «Евгений Онегин» Достоевский «Преступление и наказание» Толстой «Война и мир» Лермонтов «Герой нашего времени» -разрабатывается психология личности -психология семьи -психология социальной группы

Связь мировоззрения и психологизма Психологизма нет в религиозно-символическом мировоззрении и рационализме.

Сенсуализм – интерес к психологии личности.

Метод и психологизм религиозный символизм, классицизм, натурализм – непсихологичные методы сентиментализм – лидирующий

Род литературы и психологизм 1) эпос обращает внимание на глобальные проблемы 2) драма – психологизм больше развит в трагедиях 2 типа драм: -пьесы – положения -пьесы характеров 3) лирика

Жанр и психологизм

Сюжет и психологизм

Поток сознания – направление в литературе 20 века. Суть – непосредственно объяснить мысли, чувства. Поток сознания – некая внутренняя речь.

50. Тоническая система стихосложения. Тактовик. Акцентный стих. Белый стих. Верлибр.

Тоническая система стихосложения (от греч. tonos — ударение) – система, в которой ритмичность достигается чередованием ударных слогов с безударными, причем междуударные интервалы упорядочены в большей или меньшей степени; присуще языкам с подвижным ударением (рус., нем., англ. и др.). В таких языках ударение фонологично (смыслоразличительно: ср. руки́ и ру́ки) и поэтому произносится и воспринимается отчетливо; ударные слоги качественно отличны от безударных и составляют основу стихотворных размеров (свойственна русскому фольклору).

Как система русский тонический стих сформировался в XX в., хотя отдельные его предпосылки и в поэтической практике, и в теоретическом осмыслении можно обнаружить значительно раньше: в XVIII—XIX вв.

Тонический стих оказывается на порядок свободнее силлаботонического: «...композиционное упорядочение такого стиха ограничивается возвращением сильного слога после более или менее обширной группы слабых; ритмическое внимание направлено на уловление сильных слогов, возвращающихся в конце неопределенной по слоговому составу группы» (Жирмунский В.М. Введение в метрику. Л., 1925. С. 184). Что же касается безударных слогов, то их количество признается также не безразличным для ритмической характеристики отдельного стиха или стихотворения в целом, однако, «не будучи упорядоченным в композиционном отношении, оно образует область ритма, а не метра» (там же).

Применение точных методов исследования позволило стиховедам установить, что тонический стих представлен тремя разновидностями (по мере убывания урегулированности):

1) дольники,

2) тактовик,

3) акцентный (чисто тонический) стих.

Первые две можно рассматривать как плавный переход от силлаботоники к тонике, третью — как тонику в собственном смысле.

Дольник – промежуточный тип стихосложения между силлабо-тоническим и чисто тоническим стихом. При равном количестве ударений количество безударных слогов между ударными достаточно свободно (1, 2) – А. Блок, А. Ахматова. Это как бы гибрид двусложных и трехсложных стоп, непредсказуемо чередующихся в одном стиховом ряду.

Среди генетических составляющих отечественного дольника XX в. можно назвать:

• Имитация античного гексаметра, фактически 6-ударный дольник с постоянной нулевой анакрузой и женской клаузулой (пример — «Телемахида» В. Тредиаковского):

«Древня размера стихом пою отцелюбого сына,

Кой, от-природных брегов поплыв и странствуя долго...»

• Имитация античных логаэдов, представляющих фактически дольники одной ритмической вариации (пример — «Снегирь» Г. Державина):

«Что ты заводишь песню военну ДХДХ

Флейте подобно, милый снигирь?.. ДХДХ»

• Трехсложник с разными вариациями отталкивания, приучившие русское ухо к метрическому «многоголосию», к внезапной смене ритмической инерции (пример — «Желание» М. Лермонтова):

«Зачем я не птица, не ворон степной,

Пролетевший сейчас надо мной?

Зачем не могу в небесах я парить

И одну лишь свободу любить?»

Метрические кальки немецких дольников в переводах («Из Гейне» А. Фета) и в оригинальных произведениях:

«Они любили друг друга,

Но каждый упорно молчал;

Смотрели врагами, но каждый

В томленьи любви изнывал.»

Как метрически обособленная подсистема дольники впервые зазвучали в книге А. Блока «Стихи о Прекрасной даме»:

«Вхожу я в темные храмы,

Совершаю бедный обряд.

Там жду я Прекрасной дамы

В мерцаньи красных лампад.»

Тактовик – количество слабых слогов между иктами колеблется в трех вариантах (первая, чрезвычайно редко встречающаяся разновидность — 0, 1 или 2 слога, вторая, более распространенная, — 1, 2 или 3 слога). «Така́я была но́чь, что ни ветер гулево́й...» (В. Луговской)

Акцентный стих – наиболее метрически свободная форма тонического стиха, учитывает только икты, так как более чем трехвариантный диапазон колебания слабых слогов между ними лежит за пределами нашего ритмического ощущения. (равное количество ударений – произвольное количество безударных слогов) — «Стра́шное у меня́ го́ре./Вероя́тно — лишу́сь сна́...» — В. Маяковский. (есть рифма)

Акцентный стих требует дополнительных факторов ритмической урегулированности. Среди прочих его ритмических определителей наибольшей экспрессивной выразительностью обладают: а) равно-, последовательно- и непоследовательноударность в каждом стихе;

б) яркая, семантически напряженная рифма или значимое ее отсутствие;

в) выровненность, симметрия или асимметрия клаузул;

г) интонационно-синтаксический параллелизм или его отсутствие.

По закону компенсации отсутствие одних ритмических определителей возмещается усилением роли других.

Белый стих (холостой) – нерифмованный стих в силлабическом и силлабо-тоническом стихосложении, в отличие от свободного стиха, обладающий определённым размером: белый ямб, белый анапест, белый дольник; стих, в котором отсутствует рифма, а остальное все есть (Н. Некрасов «Кому на Руси…», А. С. Пушкин «Борис Годунов»)

В русской поэзии белый стих пользовался в определённые периоды (главным образом, в конце XVIII — начале XIX веков) значительной популярностью; особенно это касается белого ямба, широко использовавшегося в поэмах и стихотворных драмах. Например, у Александра Пушкина в драме «Каменный гость»:

Приди — открой балкон. Как небо тихо; Недвижим теплый воздух, ночь лимоном И лавром пахнет, яркая луна Блестит на синеве густой и темной, И сторожа кричат протяжно: «Ясно!..»

Верлибр – («свободный стих») без метра, нерифмованные стихи, расчленение на строки (А. Блок «Она пришла с мороза,/ Раскрасневшаяся,/ Наполнила комнату/ Ароматом воздуха и духов,/ Звонким голосом/ И совсем неуважительной к занятиям/ Болтовней.»)

Это тип стихосложения, для которого характерен последовательный отказ от всех «вторичных признаков» стиховой речи: рифмы, слогового метра, изотонии, изосиллабизма (равенства строк по числу ударений и слогов) и регулярной строфики. Блок:

«Она пришла с мороза, Раскрасневшаяся, Наполнила комнату Ароматом воздуха и духов, Звонким голосом И совсем неуважительной к занятиям Болтовней.»