31.Вертикальное и горизонтальное пространство в художественном произведении.

Пространство и время – общие формы существования материи.

Средневековое представление о мире: пространство вертикальное – сакрально, непознаваемо и непреодолимо, пространство горизонтальное – земное пространство, преодолимо, конечно, наполнено событиями. Также существует некое промежуточное пространство, которое соединяет горизонтальное и вертикальное.

Появляется мотив путешествия. Его причины:

• Осознание грешной жизни, паломничество

• Светское путешествие (ради знакомства с другой культурой)

Принципы понимания и организации пространства:

• Религиозно-философское (с точки зрения праведности).Рассматривается с точки зрения территории, национальности, религии.

• Художественно-поэтическое. Пространство эстетизируется, рассматривает с точки зр. Его выразительности (мыслей, чувств)

Изображение пространства:

• Точечный способ (перечисление географических топонимов)

• Линейный. Формирование интереса к пути. Описание пути, связи между точками. Переход от религиозного путешествия к светскому. Усиление социальной направленности.

• Рост индивидуально-авторского начала

Формы преодоления пространства в произведениях разного времени:

• Средневековье – лёгкость передвижения героя (взгляд свысока)

• С 14 века – появляется трудность преодоления, борьба с пространством.

Деление на два типа:

1. Открытое пространство – легко преодолимо (путевые записки, авантюрный роман, батальные повести)

Пространство – дружественное, нейтральное, враждебное

2. Закрытое пространство – связано с замыслом автора, необходимо для создания образа.

Пространство – дружественное, нейтральное, враждебное (действует магическая сила притяжения, в него тяжело проникнуть, выйти можно только с помощью интеллекта)

Типы пространства:

• Реально-историческое. Реально существует. Географически соотнесено с картой. Четко очерчено, привязано к конкретной местности. Существует в настоящем или в прошлом.

• Мифологическое (легендарное). Не имеет границ. Оно находится за границей реального. Отделено от реального мира расстоянием. До него тяжело добраться, оно сопротивляется проникновению. Проникновение в него запрещено (если же проник – смерть). Материально, вечно. Предметы из этого пространства в реальном мире обладают волшебной силой.

• Легендарно-историческое. Внимание автора направлено на легенду, связанную с объектом изображения. Реальное пространство имеет легендарный подтекст.

Эти типы могут мирно сосуществовать, переходя из одного в другое, но не могут существовать одновременно. Между ними должна быть причинно-следственная связь (Мастер и Маргарита – все 3 типа)

В пространстве важны границы. Границы реального мира проницаемы (переход чувствуется). Переход свободен для посвященных.

Важен мотив дороги (является ведущим). Включает все виды пространства (проходит через них)

Ориентация в пространстве:

• Стороны света

• Лево, право

• Последовательность описания

Измерение пространства:

• Меры длины

• Сравнение с хорошо известными ориентирами

Точки осмотра пространства:

• Сверху

• Снизу (окопный взгляд)

• На одной плоскости

Приемы изображения пространства:

• Панорамность (характерна для средневековья). Расширение взгляда с некоей высокой точки.

• Фокусация до точки

Пространство по горизонтали («Хожение за три моря») или вертикали (Данте «Божественная комедия»).