Гротеск

Как совершенно справедливо замечает Ю. Манн, «…романтики считали гротескный принцип порождением времени… В конечном счёте, гротеск должен был обнажить оскал ‘нашего неромантического века’ (Фр. Шлегель) - ненавистного романтикам века филистерства и буржуазной меркантильности». По известным словам К. Маркса, «Первая реакция на французскую революцию и связанное с ней Просвещение, естественно, состояла в том, чтобы видеть всё в средневековом, романтическом свете». Поэтому нет ничего удивительного в том, что романтики искали такие художественно-изобразительные средства, которые со всей определённостью выразили бы их мироощущение в изменившихся условиях. Наиболее полно передавали их мироощущение и потому широко использовались ирония, пародия и гротеск. Не случайно Фр. Шлегель воспринимал французскую революцию как «ужаснейший гротеск эпохи, где в страшном хаосе смешались глубочайшие предрассудки и жесточайшие преследования века и где они переплелись в чудовищную трагикомедию человечества настолько причудливо, насколько это можно себе представить».

Имеется в виду романтический гротеск Гофмана. В силу особенностей своего таланта писателю-музыканту (Гофману) удавалось выразить не столько гармонию мира, сколько жизненный диссонанс. Чем сильнее у Гофмана стремление к гармонии, тем острее ощущение диссонанса. Гофман передаёт ощущение комического диссонанса с помощью гротеска. Говоря именно о романтическом гротеске, нужно добавить: романтики добиваются комического эффекта, выбирая особую точку зрения на действительность — глядя на неё как бы сверху вниз, прикладывая к ней меру вечного и абсолютного. Великое у романтиков смеётся над мелочным, “духовная сущность строит гримасы” видимости (Новалис). Так разоблачаются иллюзии, внушённые бытом: то, что казалось важным, в свете гротеска оказывается смешным пустяком. Задача романтического гротеска — освободить явления и вещи из плена привычек, добиться “взрыва скованного сознания” (Ф. Шлегель).

пьеса-пословица

Пьеса-пословица восходит к салонной игре. Пьесами-пословицами условно называют некоторые пьесы Мюссе. Они отличаются сжатой, образной речью, сменой настроений, вторжением иронии и скептицизма. Мюссе стремился к выработке точных интонаций, обычно пропадающих при переводе.

В русской традиции пьесами-пословицами можно назвать драматургию Островского.

нативизм

Культурное и литературное движение в рамках американского романтизма на раннем этапе (1820-1830-е годы). Его смысл заключался в эстетико-философском освоении и осмыслении Америки, её природы, истории, нравов, политических и общественных институтов. Происходило становление национальной литературы США, когда американские писатели, с одной стороны, стремились усвоить европейский художественный опыт, а с другой – выражали потребность в самоидентификации. Нативизм как процесс художественного освоения американского континента был длительным, но его пик приходится на романтическую эпоху.

регионализм

Регионализм американского романтизма. Регионализм наложил свой отпечаток на романтическое творчество. Он оказался одним из самых стойких элементов в сфере идеологии и культуры. И сегодня ещё говорят о литературе американского Юга, о бостонских нравах, о писателях Среднего Запада и т.д. Участвуя в общенациональном культурном движении, литературы каждого из регионов обладала своей идейно-художественной спецификой, своими темпами развития. Отсюда определённая неравномерность литературного процесса в разных частях Америки, отсюда мнение, что региональные особенности в американской литературе могут быть иногда даже важней, чем хронологические.