1. Музична культура Середньовіччя: григоріанський хорал, хорова поліфонія, жанр меси.

 музика середньовіччя охоплює період в європейської історії музики від падіння Римської Імперії (V століття) до початку XV століття, коли на зміну прийшла епоха Відродження. Загальними рисами цього періоду є сильний зв'язок із релігією, перевага одноголосся, аскетизм, акапельний спів і переважання модальних ладів. На епоху середньовіччя припадає діяльність Гвідо д'Ареццо, що перший запропонував систему сольмізації, що уможливила точний запис нот,  4-х лінійний нотний стан з літерним позначенням висоти звуку на кожній лінії, і ключ. Цей спосіб отримав назву хоральної нотації, що використовувалася для запису григоріанських хоралів.

. Меса (італ. messa, лат. missa ) — традиційна назва богослужіння в Римо-католицькій церкві, найвища літургічна служба. Згідно з католицькою доктриною, під час звершення меси хліб і вино перетворюються на Тіло і Кров Христову і, таким чином, у євхаристійному таїнстві відбувається безкровне принесення жертви Богові, що відкриває людині шлях до спасіння. Приблизно з IV століття для Західної Церкви стали писатися сакраментарії - повні літургійні тексти, Пізніше стали випускатися сакраментарії — книги для священослужителів,а також градуали, псалтерії та гімнарії — книги для хору. МЕСА (від лат. Missa, mitto - відпускаю) - багаточастинний твір для хору а капела або для солістів, хору і оркестру (або органу) на канонічний латинський текст католицького богослужіння. Існують меси короткі (missa brevis), що складаються з двох або трьох перших розділів, і урочисті (повні) меси (missa solemnis). Особливою різновидом є заупокійна меса - реквієм. Основні розділи меси: Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus і Benedictus, Agnus Dei. Меса склалася з одноголосі співів григоріанського хоралу. У XIV в. з'явилися багатоголосні, поліфонічні меси. З XVII ст. на розвиток меси почали впливати опера та інструментальна музика, велике значення поряд з хором придбали сольні вокальні партії, стало залучатися інструментальний супровід. Композитори-класики XVIII-XIX вв. використовували жанр меси для вираження глибоких загальнолюдських ідей, почуттів. Музику мес писали Г. Дюфаї, Я. Обрехт, О. Лассо, Палестрина, І. С. Бах, І. Гайдн, В. А. Моцарт, Л. Бетховен, Ф. Шуберт, Ф. Ліст, Ш. Гуно та ін .

Григоріанський спів, григоріанський хорал (лат. cantus gregorianus; англ. Gregorian chant, фр. chant grégorien, нім.gregorianischer Gesang, італ. canto gregoriano) — традиційний спів католицької церкви, канонізований папою Григорієм І Великим у 590—604 роках. Григоріанський спів є одноголосним, хоча в ході історичного розвитку він став основою ранніх форм європейського багатоголосся від органум і дискант до мес Високого Відродження. За характером розспівування літургійного тексту розрізняють силабічні хорали (1-2 тони на склад тексту), невматичні(від 2 до 4-5 тонів на склад) і мелізматичні (необмежена кількість тонів на склад). До першого типу відносяться речитативні вигуки, псалми й більшість антифонів офіція, до другого - переважно інтройти, комуніо і більшість пісень ординарію меси, до третього — респонсорії, трактуси, алилуї, Kyrie eleison і др. За типом виконання григоріанський спів поділяється на антифон (чергування двох груп співаків, у такий спосіб виконуються, наприклад, всі псалми) і респонсорне (спів соліста чергується зі співом ансамблю або хору) Найбільш ранні рукописи григоріанського співу (кінець VІІІ століття) містять тільки тексти. Ритміка найдавнішого григоріанського співу заснована на нерегулярному чергуванні довгих і коротких тривалостей; особлива роль належить найтоншим ритмічним нюансам (невелике подовження або зменшення тривалостей, легкі акценти усередині груп з коротких звуків і т.д. ). Григоріанський спів записувався за допомогою безлінійної невменної нотації, на основі якої в XІІ столітті виникла лінійна квадратна нотація.  Поліфо́нія (від грец. poly — багато і phone — звук) — вид багатоголосся, у якому окремі мелодії, або групи мелодій мають самостійне значення і самостійний інтонаційно-ритмічний розвиток, зберігаючи рівноправність голосів та незбігання в різних голосах каденцій, цезур, кульмінацій, акцентів та ін. Поліфонію поділяють на типи: Підголоскова поліфонія, при якій разом з основною мелодією звучать її підголоски, тобто її варіанти. Імітаційна поліфонія, при якій основна тема звучить спочатку в одному голосі, а потім, можливо, зі змінами, з'являється в інших голосах (при цьому основних тем може бути декілька). Форма, в якій тема повторюється без змін, називається каноном. Найрозвиненішої форми імітаційної поліфонії досягається в фугах. Контрастно-тематична поліфонія (абополімелодізм), при якій одночасно звучать різні мелодії. В підголосковій поліфонії відбувається те злиття голосів в унісон (і рух паралельними унісон), то розбіжність їх в інші інтервали. Підголосок може вступати одночасно з мелодією, а також із запізненням у часі.Мелодіі бувають настільки індивідуальні, що кожна з них може звучати як самостійної теми з тим чи іншим гармонійним супроводом. А бувають і помітно нерівноправними - одна з них головна, друга супутня. В обох випадках суть з'єднання полягає в тому, що властивості мелодійних ліній виявляються в їх одночасному зіставленні, в їх контрасті або взаємне доповнення. У деяких рисах імітаційна поліфонія схожа з подголосочной: вона виявляє властивості мелодійної теми через її численні варіанти (реєстрові, ладові, тональні). Але головна особливість імітаційної поліфонії полягає в тому, що проведення тим відбувається не паралельно, а послідовно. При цьому в момент вступу імітує голоси перший голос продовжує свій розвиток, супроводжуючи новий голос противосложения. Таким чином, поліфонія дозволяє показати одночасно декілька мелодійних ліній. Це або різні варіанти однієї мелодії (подголосочного), або різні мелодії (контраст), або різні стадії розвитку однієї думки (імітаційність). Таке поєднання в одночасності різних мелодій найбільш яскраво проявляється саме в поліфонічної музики і становить одну з її характерних особливостей. Можливо взаємодія декількох видів поліфонії. Наприклад, подголосочной розшарування на тлі контрастного голосу. У імітаційної поліфонії противосложения може бути підголосок до мелодії і т. п.