Перечень теоретических вопросов, выносимых на экзамен.

Билет № 1 Становление и развитие кинорежиссуры.

28 декабря 1895г. «Гран кафе» на бульваре Капуцинов. «Выход рабочих с фабрики», «Прибытие поезда на вокзал Ла Сьота», «Завтрак ребенка», «Стена», «Политый поливальщик» (Огюст и Луи Люмьеры) короткие жизненные зарисовки (документально-реалистическое, которое в последствии стали называть «линией Люмьеров») 1896 Жорж Мельес - игровые фильмы «Путешествие на луну», «Проклятая пещера», «Сон художника». («линия Мельеса») А. Дранков «Понизовая вольница» 15 октября 1908г. «Оборона Севастополя» 1 час 40 мин. А.А. Ханжонков. Яков Александрович Протазанов – патриарх отечественной кинорежиссуры («Бахчисарайский фонтан», «Пиковая дама» , «Отец Сергий», «Закройщик из Торжка», «Процесс о трех миллионах », «Чины и люди», «Бесприданница» (игра актеров и высоким уровнем операторского мастерства) Лев Кулешов сформировал элементарные законы стилистики немого кино, первым выступил за высокую режиссерскую культуру, за профессионализм в работе, за постоянный съемочный коллектив. «эффект Кулешова»- – монтажное соединение двух различных кадров, способное создать новую эстетическую реальность. («Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков») ДЗИГА ВЕРТОВ «мир без игры», «жизнь врасплох», необычный ракурс для съемки («История Гражданской войны», «Кино – Глаз» «Шагай Совет!» «Шестая часть мира» «Человек с киноаппаратом») («Симфония Донбасса» «Три песни о Ленине») Документально-образный фильм. Метод «скрытой камеры» и метод «провокации». С.М. Эйзенштейн «Да здравствует Мексика!», «Бежин луг», «Старое и новое», «Александр Невский», «Октябрь», «Иван Грозный» , «Стачка» , «Броненосец «Потемкин» . «монтаж аттракционов»- соединение «ударных», то есть необычных, эффективных или шокирующих кадров и эпизодов, иногда совершенно не оправданных с логической точки зрения, но оказывающих сильное психологическое воздействие, «интеллектуальный монтаж» - соединения различных изображений сформировать в мозгу зрителя понятийные категории , «монтажного контрапункта» - приема несовпадения звука и изображения для того, чтобы вызвать комический эффект или придать кадру метафорическое звучание. Всеволод Пудовкин сыграл юродивого в фильме «Иван Грозный», («Мать», «Конец Санкт – Петербурга», «Потомок Чингисхана» - 3логия на револ. Тему, «Простой случай, «Дезертир», «Минин и Пожарский, «Суворов»,«Адмирал Нахимов») развил приемы ассоциативного и метафорического монтажа, разрабатывал теоретические и практические способы замедления и ускорения реального времен, путем неоднократного повторения одного и того же движущегося объекта, но в разных его фазах. «цайт – лупа» или крупный план времени. Становление и развитие кинорежиссуры – это процесс своеобразного отбора качеств и свойств, теоретического и практического опыта.

Билет № 2 Профессия кинорежиссер.

Кинорежиссер – это постановщик фильма, возглавляющий творческую и производственную работу по его созданию. В игровом кино режиссер, воплощает образную концепцию через игру актеров. В документальном кино режиссе,р имеет дело с реальным местом действия и подлинными персонажами. Режиссер научно-популярного кино привлекает все выразительные средства кино для образной популяризации научных идей. Режиссер должен обладать тремя элементами процесса познания: 1. Восприятие. 2. Запоминание. 3. Умение воссоздать восприятие. ( литературным мышлением, культурой слова… терпением, разумом, пониманием, умением решать конфликтные ситуации, чуткостью и хладнокровием, чтобы превратить съемочную группу в одну команду.) а также: технические умения, режиссерское видение, ясность цели, умение слушать, эрудированным, умение анализировать, ОРГАНИЗАТОРСКИМИ способностями. Режиссер не имеет права приходить на съемочную площадку в разном состоянии, потому что главная его задача — это сохра­нить замысел, сохранить единый ритм в каж­дом эпизоде. Если режиссер придет вялый, не знающий, что ему делать, не гото­вый к съемке, просто так, он ничего не снимет. А если он снимет, то это никогда не смонтируется с картиной или с кусками, кото­рые он снял, находясь в состоянии творче­ском. Но поскольку картина — это каждо­дневная работа, то самое страшное в этом процессе, по мнению А. Тарковсого «это рассеивание твор­ческой энергии, потеря первоначального со­стояния».

Билет № 3 Выразительные средства кино.

Кино и телевидение объединили выразительные средства всех других искусств: (Создав свой новый, неповторимый язык киноэкрана) Живопись - свет, цвет, композицию. Скульптура – пластический образ. Музыка – темп, ритм, гармонию. Архитектура – динамику и монументальность. Театр – особенности игры актера. Литература – драматургию фильма. Кадр – это первичный художественный элемент фильма с его пространственными и временными качествами. План – относительный масштаб изображения. (крупный, средний, средне поясной, общий, деталь, дальний ) Ракурс – это точка съемки, необычная перспектива изображения предмета или объекта, взгляд съемщика на происходящее событие. Линейная перспектива основана на том, что предметы кажутся тем меньше, чем дальше они находятся от наблюдателя. Воздушно – световая перспектива передает изменения четкости и ясности контуров предметов. Компонуя кадр для показа изображения на плоском экране с помощью линейной и воздушно – световой перспективы, мы должны добиваться его глубинности. Панорама – это творческий прием, поворот камеры во время съемки с оси штатива на одной статичной точке. 1. Панорама обзора (Применяется для описания обстановки действия, местности, интерьера. Ее цель дать более подробные сведения об объекте) 2. Панорама сопровождения (слежения) (цель зафиксировать факт перемещения объекта из одной точки пространства в другую) 3. Панорама – «переброска». (соединить два объекта и выявить определенную связь между ними, а также подчеркнуть одновременность происходящего) Съемку панорамы необходимо начинать и заканчивать со статичного кадра. | нельзя при съемке горизонтальной панорамы резко сменить направление движения камеры и без остановки переводить ее движение в вертикальное |Вид съемки с движения — Тревеллинг . Сочетание тревеллинга с панорамированием называют траекторной съемкой. Монтаж – творческий процесс, основанный на возможности технического соединения отдельных кадров, сцен, эпизодов в единый целостный фильм. Монтаж как выразительное средство используется для того, чтобы с помощью соединения, столкновения двух кадров вызвать у зрителя определенные эмоции или передать соответствующую идею.

Билет № 4 Основные виды сценариев.

Синопсис – сценарный план фильма.

Синопсис пишется после выбора героя и определения сюжетной линии. Это еще не сценарий, но уже более подробное изложение замысла, чем в заявке. В синопсисе режиссер фиксирует свой замысел в сопровождении идей.

Как правило, в синопсисе содержится следующая информация:

1. Сюжетное развитие исходной идеи фильма;

2. Ключевые эпизоды;

3. Главные герои;

4. Положения, в которых оказываются главные герои;

5. Их действия и последствия;

6. Завязка и кульминация;

7. Основные сюжетные повороты, противоречия, способы решения конфликта;

8. Драматургическое построение и ритм фильма.

9. Способы съемки.

Синопсис предлагает общее решение фильма и кратко пересказывается сюжет.

Режиссерский сценарий.

Режиссерский сценарий – это одновременно художественное произведение и финансовый документ. Он как бы моделирует деятельность режиссера. Режиссерский сценарий – покадровая запись будущего фильма, с разбивкой всех эпизодов на кадры, с указанием технических приемов съемки. Еще его называют монтажным тем самым, подчеркивая значение заложенной в него монтажной концепции фильма, в которой с наибольшей полнотой реализует образное мышление режиссера. Вместе с постановщиком над режиссерским сценарием работают сценарист, оператор, художник.

Не редко режиссеры делают раскадровку, то есть рисуют кадры фильма от руки. Раскадровка позволяет режиссеру сформировать собственное видение фильма. Если режиссер решает, каким должен быть каждый снимаемый кадр, то оператор определяет внешний вид этих кадров. И для обоих данный момент начинается на бумаге. Раскадровка – это своего рода искусство. Планирование и визуальное представление кадров съемки имеют решающее значение для достижения намеченной цели. Эти процессы требуют концентрации, аккуратности и ознакомления с конкретным местом съемки. На месте съемки могут обнаружиться подробности и детали, способные придать сценам дополнительный реализм.

Компонуя сценарий, его делят на сцены и эпизоды.