МІНІСТЕРСТВО КУЛЬТУРИ УКРАЇНИ

КИЇВСЬКИЙ НАЦІОНАЛЬНИЙ УНІВЕРСИТЕТ

КУЛЬТУРИ І МИСТЕЦТВ

ІНСТИТУТ ДИЗАЙНУ І РЕКЛАМИ

Кафедра дизайну середовища

РЕФЕРАТ

з дисципліни «Ландшафтне проектування»

На тему:

«Пейзажне планування в ландшафтному дизайні»

Виконала:

Артенюк С. О

Студентка IV- го курсу

Групи ДХМс – 120

Перевірив:

Викладач Кулик А.В.

Київ 2014

Зміст

1. Вступ

2. Ландшафтний дизайн Китаю та Японії

3. Пейзажний стиль садово-паркового мистецтва у Англії

4. Концепція англійського парку й основні засади його створення.

5. Характерні ознаки пейзажних садів

6. Підбір рослин для пейзажного саду

7. Догляд за рослинами в пейзажному саду\

8. Атрибутика пейзажного саду

9. Список літератури

Вступ

Садово-паркове мистецтво пройшло великий шлях розвитку. Кожна історична епоха залишила свій відбиток на сучасному ландшафтному дизайні, але формування основних стилістичних напрямів припадає XVII- XVIII століттям. В цей час розвиваються Регулярний і Пейзажний стилі. До XIX століття художньо організовані сади були виключно приналежністю знаті, свого роду візитною карткою правлячої еліти, процвітаючих людей.

В XVIII столітті в Англії з'явився Пейзажний стиль. Значний вплив на появу стилю була Епоха Романтизму, для якої характерно єдине сприйняття людини й природи, де відчувається їх взаємозв'язок .

Пейзажний стиль саду найбільш наближений природному ландшафту. Основний принцип- розташування і колірна гамма рослин повинні бути природні і створювати плавні лінії і переходи. Ідеальна планування повинна створювати відчуття роботи лише одного "​​садівника" - природи.

Рослини розташовуються ярусами - крупномери, чагарники, живоплоти, бордюри, квітники. Всі посадки розташовуються вільно, групами. Англійські сади відрізняє велика кількість різних квітників, наявність міксбордерів, кам'янистих садів (альпінаріїв і рокаріїв), що імітують гірські ландшафти.

Створення садів пейзажного стилю пов'язано з іменами англійських ландшафтних архітекторів Вільяма Кента , Чарльза Бріджмена і Ланселота Брауна. Їм було, що протиставити строгим французьким садово -парковим ансамблям . Найбільш затребуваними послідовниками системи англійського парку в другій половині XVIII століття виступили Ланселот Браун і Хамфрі Рептон .

Рептон сформулював наступні принципи побудови пейзажного парку:

- Вільне планування;

- Використання природних ландшафтів - підкреслення природної краси;

- Маскування недоліків ландшафту;

- При створенні пейзажних композицій додання ілюзії природності;

- Підпорядкування всіх елементів саду цілісності.

Ландшафтний дизайн Китаю та Японії

Свій вплив надав і Схід з його філософським вченням, яке заперечувало штучність і пихатість й навпаки припускали природність і гармонію людини і природи.

Ландшафтний дизайн Китаю та Японії відрізнявся від європейського. Їхнє ставлення до природи завжди було пов’язано з філософією і релігією і розвивається у пейзажному стилі. Всі планувально-семіотичні принципи пейзажного саду зорієнтовані на одну-єдину мету: відтворення натуральної картини природи у всьому її розмаїтті та постійній мінливості. Тому його композиція і всі декоративні елементи уподібнюються ландшафтному виду і реаліям оточуючої дійсності. В ньому відсутні такі властиві європейському садово-парковому мистецтву компоненти, як прямі алеї, газони, симетрично розташовані клумби, скульптури, – все, що вказує на рукотворність саду.

Садово-паркове мистецтво Китаю почало розвиватися в ХІІ ст. до н.е. у напрямку пейзажного стилю. Обов'язковим елементом кожного китайського саду була вода. Великі водні простори, збагачуючи парковий пейзаж, створювали також можливість для багатопланових композиційних рішень з використанням повітряної перспективи і розташуванням по берегах архітектурних споруд, кам'яних і дерев'яних мостів. Для садів і парків вибиралися спеціальні дерева і чагарники. Посаджені суцільними рядами кипариси, сприяли створенню величності оточуючої обстановки в загальному ансамблі парку і саду; вічнозелені хвойні і листяні породи дерев в великих садах створювали ілюзію природних гірських пейзажів. Китайські сади і парки проникнуті духом багатої і самобутньої культури.

Садово-паркове мистецтво Японії також формується в пейзажному стилі. Типи японських садів – це плоский сад і горбкуватий сад. Невід’ємну частину цих садів становлять вода і каміння. Вода присутня у формі водоймища і водоспаду, каміння ж організовують пластичний простір саду. У «сухих» садах галька і пісок символічно зображують воду. Асортимент рослин в японських садах різноманітний Переважні гарно квітучі дерева і чагарники, квітів дуже мало. Активно використовуються садові споруди: лави, огорожі, мости, ворота, кам’яні світильники. Характерна риса саду – японська символіка.

Стилі садово-паркового мистецтва - у Англії століття

По законченно війни (1642–1649) в Англії почався динамічний період розвитку стилів і сучасних напрямів у мистецтві. Вперше у Англії було створено кілька унікальних, які мають аналогів у Європі про «англійських стилів». На погляд можна було б виділити дві основні стилю: Формальний (регулярний) і природний (пейзажний), та їх вулицю значно більше.

>Foreststyle (Лісовий стиль)

Головною особливістю цього раннього, сформованого вже на початку століття, стилю були численні алеї і щільне насадження лісових дерев. Головним ідеологом цього стилю був Стівен Швитзер, якому подобався «жорсткий» голландський стиль, який панував у кінці століття.

Основна ідея – це насадження кількох алей, мінімум газонів і від потужних і тяжких стін. До нашого часу дійшли кілька парків створених на проміжку між 1700–1750 рр. Найвідоміші їх це: Bramham Park (1700–31), Cirencester Park (1715–40), St.Paul’s Walden Bury (1720–25), Wrest Park (1706–40).

Cirencester Park

BramhamPark (1700–31

Вони зберігають ще багато рис регулярного парку, хоч і стають більш тихим та відокремленими, з велику кількість лісового масиву. Від французького регулярного парку залишилися які суперечать алеї (промені), перспективні рішення. Але якщо французькій парку були пишні придворні церемонії, свята і бали, куди і він розрахований парк, то тут ніякої придворної життя, скоріше навпаки ідилія тихого сільського проживання.

>Augustan Style (>Августианский стиль)

Назва цього стилю відбувається тому, що це стиль близько пов'язані з поезією про «августіанців». Це була спроба письменників, художників, архітекторів відродити славу Риму, періоду першого імператора, який взяв Рим цегельним, а залишив мармуровим. У цих колах відроджується палладианство, героїчна поезія, і народжується «>августианский» стиль садочків і з парків.

Однією з провідних архітекторів, які у цьому, був Вільям Кент.

Кент любив надавати алеях, каналам, фонтанах, ставків «природний» образ, на відміну геометричних форм XVII столітті. Кента цікавив ландшафт як картина, ніж як якийсь чіткий план. Його основними принципами були перспективу і гра світлотіні. Його цікавив «античний» ландшафт, тому і Бриджмен наповнювали сади і парки статуями, храмами, гротами і «печерами самітників».

Це була доба, коли ландшафтний дизайн був «шляхетним» мистецтвом для вишуканою аристократії. Багато аристократи любили античність і пейзажну живопис, а паркове мистецтво єднало у собі ці дві речі.

Це була спроба відтворити «ландшафт античності».

>Serpentine Style (>Извилистий стиль).

Назва цьому стилю дав Хемпри Рептон, сказавши «сучасна звивиста паркова архітектура».

«>Августианский» стиль перейшов у «звивистий» у зв'язку з зміною в смаках. Звернення до античності не дозволяло широкого поля фантазії, вона вимагала виконання зазначених правив і канонів. Тепер у модель парку вмикалося величезне уяву художника.

Цей стиль складався з 1709 по 1748 рр. З'являється вже зовсім обґрунтована регулярність. Основні пам'ятники цього напряму: Bramham Park, Duncombe (1713–50),Studley Royal (1715–30), Rousham (1726–39), Stourhead (1026–39). Основні майстра: Джордж Лондон, Стівен Швитцер і Ланселот Браун.

8Основною підставою для цього стилю стає бажання і обіграти умови місцевості. Цей стиль може бути символічним, асоціативним, алегоричним.

Розквіт стилю зазвичай пов'язують із початком кар'єри Л. Брауна. Стиль його впізнаваний відразу. Характерними рисами його стиглих та сформованих робіт, як-от Luton Hoo, Blenheim Park, Petwood, Harewood, може бути круглі групи дерев, луг з травою перед домом, а головне звивисті озера (>Luton Hoo,Blenheim Park). Його лінії можна з лініями жіночого тіла. Усе дуже природно, гармонійно й цілісно. Браун став майже національним героєм. Його широкі, м'які газони, майстерно розкидані групи дерев і звиваючі озера буквально еволюціонували паркове мистецтво навіть у Європі й Америці.

>PicturesqueStyle (мальовничий стиль)

Наприкінці XVIII століття дуже популярний ставати З. Роза, а як і природа Альп і взагалі дика природа. У 1790-е роки смаки знову змінилися іленіарність «звивистого» стилю змінила любов до всього «дикого», «скелястому», «лісистому». Стали саджати різноманітні рослини інших країн. Певною мірою це пов'язане з подорожами та враженнями від інших країн, особливо від, що у Альпах.

Основними принципами таких парків були: розмаїтість, складність і заплутаність, суворість і похмурість. Стався і від штучних алей і брукованих доріжок, підстрижених по шаблоном кущів і дерев, регулярної розбивки, прямих кутів і геометричних форм, від газонів і ставків, акуратних галявин і клумб. Потрібні розмаїтості та світлотіньові ефекти, цікаві ракурси і хаотично посаджені дерева. Проте самої садибою, вважали вони, має бути акуратно і чітко.

У Downton Castle Прайс «розкидав» між деревами величезні брили каменю, що досягти романтичного ефекту, схожого з картинами З. Троянди і Маньяско.Куски скель просто валялися перед садибою років 20–30. Отже, тотальна регулярність перетворилася на основний принцип нового напрями.

­

Цей стиль найрадикальніший ухиляння від геометричності, правильності і регулярності. Це крайнє слідство ідеї у тому, що має імітувати природу як вона, а чи не створювати парк штучно, по чіткому плану, і змінювати вже існуючі частини ландшафту.

>Landscape Style (>Пейзажний стиль)

Це свого роду сума всіх попередніх стилів. Це, безумовно, найбільший стиль. Схема заміського маєтку виглядає приблизно так: першому плані – «прекрасна» тераса, потім перехід до «мальовничому парку», і, нарешті, «величний» задній план, що з парку – гори, море, ріка, вид на лісові дали.

Отже, «пейзажний стиль» увібрав у собі елементи від інших перелічених вище стилів. Тераса першого плану – від регулярного парку, далекі перспективи – від «лісового стилю», паркову зону «переходу» (середній план) – від «звивистого», а задній план – «мальовничий парк».