История осмысления категории «архитектурное пространство»

Пространственные представления трудны для рефлексии. В архитектуре, тысячелетиями занимавшейся устроением пространства, оно долго не становилось предметом специального осмысления.

• До середины XVIII в. слово «пространство» не упоминается в трактатах по архитектуре;

• К концу XVIII в. – несколько раз в сочинении о композиции ландшафтных садов, в курсе лекций Ж-Ф. Блонделя, 1771-1777 гг.

• на рубеже ХIХ и ХХ вв. искусствознание и архитектуроведение обратились к исследованию пространственных форм как основы художественного языка архитектуры. Одновременно Ф. Л. Райт в Америке начал поиски новой пространственности в практическом проектировании.

• В искусствоведении 1920-х гг. содержание этого понятия расширялось путем вовлечения в анализ субъективных факторов — пространственных представлений и способов восприятия пространства.

• Середина 1920-х гг. стала ключевым, критическим временем для развития концепций архитектурного пространства. К этому времени кристаллизовались идеи «новой архитектуры», ассимилировавшие приемы художественного авангарда.

Характерный для авангарда метод мышления, концентрировавшегося на «главном» с точки зрения принятой концепции и отсекавшего второстепенное для нее, получил выражение в гипертрофированной пространственности архитектуры, пренебрежении массой и ее пластическими свойствами при построении специфического архитектурного языка.

• Зигфрид Гидион - 1941 г. «Пространство, время, архитектура». Книга стала самым популярным сочинением об архитектуре среди созданных в ХХ в. В качестве парадигмы «новой архитектуры» Гидион предложил систему взаимоперетекающих внутренних пространств, визуально раскрытую к окружению. В центр концепций поставлен приоритет пространственности перед свойствами массы, конструкции. Пространство мыслилось как равномерно развертывающаяся непрерывная и однородная субстанция, «течение» которой направляют материальные элементы сооружения. Они качественно выделяют архитектурное пространство, но не замыкают его, не изолируют от непрерывности пространства мира.Таким образом, было обозначено понятие архитектурного пространства как ключевое звено рационалистической архитектуры.

Модели пространства

1) пространство реальное (физическое), существующее как объективная данность (или как кантовская «вещь в себе»);

2) пространство концептуальное, мысленная модель, системно объединяющая «объективные» данные о пространстве;

3) перцептивное пространство, пространство в восприятии человека, отраженное его органами чувств. Модель, соединяющая отражение реального пространства органами чувств, приведенное к интегральному представлению, в котором чувственная информация упорядочивается на основе опыта общества и личности. На перцептивное пространство, в котором произведение архитектуры выступает как художественный образ, архитектор ориентируется при формировании замысла. В отличие от математических моделей концептуального пространства, оно неоднородно; между его направлениями устанавливаются качественные различия, определяемые отношением человека.

4) переживаемое пространство, стабильный образ окружения, основанный на восприятии пространства как поля деятельности, вносящей в него свои качественные характеристики.

5) художественное пространство, пространство как художественный образ, структурированная пространственно система художественных ценностей и образно-символических значений, которая связывает архитектурное пространство и пространственные образы включенных в него произведений других искусств (монументальной и станковой живописи, скульптуры, декоративного искусства). Взаимодействие составляющих в едином художественном пространстве образует необходимое условие синтеза искусств.