Добавил:
Upload Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз: Предмет: Файл:
Создание актерского образа.Теоретические основы...rtf
Скачиваний:
0
Добавлен:
01.05.2025
Размер:
2.28 Mб
Скачать

Создание актерского образа

Теоретические о сновы

«ГИТИС»

Москва

2008

Книга подготовлена Научно-практическим центром по мастерству актера и режиссуре РАТИ-ГИТИС

Составители и ответственные редакторы Н.А. Зверева, Д.Г. Ливнев

Создание актерского образа: Теоретические основы / Сост. и отв. редакторы Н. А. Зверева, Д Г. Ливнев.— М.: РАТИ-ГИТИС,

2008. —224с.

Isbn 978-5-91328-026-8

В настоящем издании рассматриваются теоретические основы создания сценического образа. В книге отражены основные процес­сы, которые в результате их освоения ведут актера к созданию об­раза на материале драматургического текста.

Сверхзадача и сквозное действие, линия действий роли, "второй план" и "физическое самочувствие", внешняя характерность рас­сматриваются как необходимые составные, в результате рождающие результат — актерский образ.

Книга написана профессорами Российской академии театраль­ного искусства— ГИТИС и может служить учебным пособием по мастерству актера.

©РАТИ ГИТИС, 2008

Стр. 3

Вступление

Трудности процесса создания образа артистом очевид­ны. Процесс этот предполагает проникновение в природу мышления сценического персонажа, определяемую его мировоззрением, овладение присущей ему логикой пове­дения в различных ситуациях, овладение характерными для него темпо-ритмами, его темпераментом, нахождение артистом сверхзадачи, проявляющейся вето конкретных поступках.

В результате огромной подготовительной работы, в идеале, в момент театрального представления должен произой­ти акт перевоплощения актера в художественный образ — неразрывное взаимопроникновение, диалектическое единство эмоционального и рационального, конкретного и аб­страктного, индивидуального и общего, типического, внеш­него и внутреннего, объективного и субъективного. Внутренняя перестройка актера в соответствии с характером ро­ли и общим замыслом спектакля может произойти в пол­ной мере, в какой-то степени или совсем не произойти. Полнота перевоплощения — явление на сцене редкое. Но стремление к нему в "театре живого человека" составляет главную энергию художественной деятельности актера.

Образ, отражая объективную реальность и выражая чувства, мысли и устремления художника, создается в глубинах сознания, вернее, подсознания актера, при непосред­ственном влиянии, коррекции, подталкивании со стороны разума, интеллекта. Внешне кажущаяся случайность возникновения образа есть, на самом деле, следствие законо­мерных процессов, происходящих в актере на его пути

Стр. 4

к чуду — появлению на сцене нового качества. Поэтому, вне зависимости от финала— произойдет или не произойдет качественный скачок, — актер должен пройти путь, который, может быть! приведет его "к неведомому миру подсознания"1.

Процесс создания сценического образа очень сложен не только объективно, но и субъективно для каждого творца. Он не поддается реконструкции в теории. Поэтому можно говорить только в наиболее общем виде о путях, которыми может идти этот процесс, ибо конкретные приемы у каждого артиста свои. Подчеркнуть следует осо­бенно то, что это процесс.

Мучительность актерского опыта в овладении ролью рождала у великих актеров стремление облегчить эту рабо­ту другим. Несколько великих русских актеров и режиссе­ров не только изложили свой опыт, сам по себе драгоцен­ный, но попытались проникнуть в тайны творческой при­роды актера. Стремление определить главное характерно для теоретических исканий М. С. Щепкина, А. П. Ленского, К С. Станиславского, Вл. И. Немировича-Данченко, М. А. Че­хова. Конечно, последовательную систему удалось создать только К. С. Станиславскому. И не потому, что круг его интересов включал весь театр, тогда как М. Чехов, напри­мер, концентрировал свои поиски непосредственно в области актерского перевоплощения и "переживания". А по­тому, что великому реформатору русского театра удалось открыть наиболее общие законы творчества. (На примере актерской профессии, но применимые и к другим искусствам). Его "система" — это не описание приемов и конкрет­ных путей к созданию роли, а последовательно развитые идеи творчества.

Написано о "системе" достаточно много: и об истории ее создания, и о ее влиянии на театр всего мира. Есть прак­тические руководства по отдельным вопросам, связанным