15. Колумністика сша. Феномен персонального журналізму.

Термин «колонка» сегодня используется в журналистской практике в трех значениях: во-первых, как особым образом

оформленный столбец на га-зетной полосе, являющийся существенным приемом выделения материала при решении

конкретных тактических задач – подборка информационных материа-лов, статистические сведения, цитаты, опросы и

т.п.

Второе значение термина «колонка» – авторская рубрика. В данном слу-чае колонка выполняет уже стратегические

задачи – она вводит на газетную полосу имя – имя автора, привлекающего внимание аудитории. Важнейшая за-дача

колонки такого рода – закрепить интерес определенного сегмента аудито-рии за автором как носителем определенной

информации.

Третье значение термина «колонка» – особый жанр, формирующийся се-годня на наших глазах и актуализирующий

личные переживания автора по кон-кретному поводу в виде демонстрации точки зрения субъекта высказывания.

В 1920-1930-е годах в США колумнистика не просто получила широкое распространение, “это было выдающимся

нововведением в североамериканских газетах и обладало силой воздействия”(1). Корни же колумнизма, на наш взгляд,

уходят в XIX столетие, а первым колумнистом можно считать американского писателя и редактора Уильяма Дина

Хоуэллса (1837-1920). XIX столетие в истории американской журналистики ознаменовано появлением десятка (если не

сотни) журналов. Начало "новой эры" в истории американского журнала как важнейшего типа печатного периодического

изда-ния принято связывать с ежемесячником "Harper's New Monthly Magazine" (1850)(2. Именно здесь в январе 1886

года появляется колонка "Editor's Study", которую ведет Уильям Дин Хоуэллс в течение 7 лет.

Хоуэллса заботит статус национальной литературы. В центре внимания колумниста изображение характеров в

произведениях американских авторов. Вопросам религии в колонке Хоуэллса отводится значительное место.

Говоря о месте колумнистики в западной журналистике, стоит обратить внимание на то, что в зарубежных СМИ

сложилось два крупных течения: "островное" (Великобритания и США) и европейско-континентальное. Исторически

СМИ всех европейских стран развивались в одних и тех же традициях персонального журнализма с его сильнейшим

авторским началом и вниманием к личности публициста, однако впоследствии под влиянием различных исторических

условий разошлись.

"Если в европейско-континентальной журналистике, – пишет С.А. Михайлов, – предпочтение отдавалось «мнению»,

точке зрения автора, то в «островной» журналистике все большее и большее значение приобретал «факт», т.е.

предельно отстраненное сообщение посредством прессы общественно значимой новости. Это различие привело к

более серьезным последствиям. Скажем, в Германии, Франции или России работники прессы были озабочены прежде

всего эффективностью журналистского воздействия на аудиторию, что в свою очередь требовало серьезной разработки

теории жанров, двигало вперед методические приемы диалога и полемики. В США и Великобритании главным стала

оперативность, умение «добыть факты»… В итоге для одних журналистика – это часть общелитературного процесса,

где автор выступает в периодических изданиях и имеет дело не с художественным вымыслом, а реальными событиями

и явлениями действительности. Для других журналистика – один из каналов коммуникации, используемый в целях

распространения через СМИ важной для коммуникатора информации" . Кроме того, если рассматривать европейско-

континентальную и "островную" модели журналистики как полюса, то между ними мы найдем множество смешанных

моделей (например, журналистика стран Северной Европы).

David Brooks, Joe Nocera, Frank Bruni - The New-York Times.

Феномен персонального журналізму визначається як концепція інформаційної діяльності, що формується в

пресі США протягом ХІХ ст., охоплюючи як масовий, так і якісний типи видань. При цьому визначальним фактором

формування інформаційної, комерційної та функціональної політики газети стає фактор особистості автора-власника.

Тобто поняття «персонального» втілюється в ланцюжку «один автор => одна думка». І якщо під час становлення

американської преси як соціального інституту творцем виступає спочатку автор-редактор газети (переважно масового

типу), то потім він трансформується у редактора-менеджера, а далі в автора-власника медіа-концерну, поширюючи

свій вплив на всі видання, що входять до його медіа-структури (найяскравіші приклади - діяльність Дж. Пулітцера та

У. Р. Херста). На сучасному етапі поняття «персонального» виходить за межі політики видання і знову повертається до

авторської позиції на рівні впливу думок відомих журналістів, поширюваних за допомогою медіа-системи (американські

національні синдиковані колумністи).

16. «Колумністика порад» як явище (досвід Великої Британії)

17. Колумнистика США и Великобритании

Большую роль в освещении экономической проблематики играют колумнисты. Они готовят материалы не только

интересные по содержанию, но и практически полезные: рекомендуют, куда вложить деньги, чтобы заработать.

журналы имеют колумнистов, ведущих темы на национальном уровне.

В Америке существует много разновидностей колонок. Они берут начало от колонок, содержащих высказывания

людей, сделавших себе имя на телевидении или в прессе, в литературе или иной области. Изречения этих людей

читаются и публикуются из-за имени, а не из-за того, что они говорят.

Колонки могут состоять из коротких отрывков, сообщений, представлять одну статью или дневник. Они должны

содержать лишь одну точку зрения, характеризоваться своим «голосом» и стилем.

Американские газетчики выделяют несколько значений английского слова «column». Прежде всего, это просто

газетная колонка как элемент оформления. Отсюда и все производные: материал, размещенный на одну колонку;

раздел или отдел в газете или журнале и – собственно американское – фельетон, колонка юмора. Журналиста,

ведущего определенную рубрику, называют «column conductor» или «columnist». В последнее время все чаще и чаще

под «колонкой» понимают авторскую рубрику, закрепленную за одним человеком. Колумнистика находит свое место и в

российской журналистике, но наибольшее распространение она все-таки получила на Западе.

И еще одно: колумнистика – чаще всего атрибут так называемой качественной прессы, которая оказывает свое

влияние на общество информированностью, аналитичностью, способностью предвидеть будущее, а не громадными

тиражами. Кроме того, качественная пресса способна влиять на умонастроения элиты, принимающей важные решения.

Отсюда и особые, повышенные требования к колумнистам.

В западной прессе существует множество разновидностей колонок. Они берут начало от публикаций, содержащих

изложение точки зрения людей, сделавших себе имя в политике, литературе, на телевидении или в печатных средствах

массовой информации. Высказывания этих людей читаются и публикуются из-за имени, а не из-за того, что они говорят.

Колонки могут состоять из коротких отрывков, статеек, представлять собой разовое выступление в прессе или целый

дневник. Самое главное требование– колонка должна содержать лишь ОДНУ ТОЧКУ ЗРЕНИЯ, характеризоваться

своим «голосом», стилем.

Среди известных колумнистов – бывший президент США Ричард Никсон, писатель-сатирик и публицист Арт

Бухвальд, обозреватели Уолтер Липпман, Джозеф Олсоп, Джон Рестон и многие другие. У каждого из них – свой

взгляд на жизнь, свой стиль, свои методы работы. Колумнистика – раздел публицистики. Вот почему среди известный

колумнистов – эссеисты Джим Фитцджеральд и Кэтлин Стоккин, политические обозреватели Том Виккер и Ричард Ривз,

критики Уолтер Керс, Дэвид Денби, Нейл Габье.

Эссе как жанр более всего отвечает требованиям колум-нистики. Обычно это прозаическое сочинение небольшого

объема и свободной композиции, выражающее индивидуальные впечатления и соображения по конкретному поводу

или вопросу и заведомо не претендует на определяющую или исчерпывающую трактовку предмета. Короче говоря, это

индивидуальное мнение, которое может быть интересно многим.

Часто в произведениях колумнистов встречаются ссылки, цитаты, цифры и подборки данных.

колумнистика, в противовес информационной направленности всей "островной" журналистики и развлекательной

функции художественной публицистики, становится чуть ли не единственной (и привилегированной) формой выражения

авторской позиции, субъективного анализа, исторически возникшей как человеческий комментарий к событию, про

которое уже распространились сухие новостные сводки. Отсюда особое значение колумнистики и особая роль

колумниста. В то же время, в американской прессе в последние годы идет активная дискуссия по поводу исчезновения

колумнистики, исчезновения именно в крупных ежедневных газетах, когда колумнист есть голос и совесть гражданского

общества. Многие, как Дейв Либер, колумнист «Fort Worth Star-Telegram» и председатель ежегодного съезда

Национального Общества Газетных Комментаторов, винят в этом самих колумнистов, которые стали "ленивыми,

неактивными, неострыми" .

Сонни Банч в статье "Pardon the Quite Frankly" рассуждая о том, какими ужасными стали спортивные колонки в газетах

(и его идеи можно проецировать и на другие сферы колумнистики), обвиняет в этом не спортивных колумнистов, а ESPN

(американскую сеть кабельного телевидения, передающую только спорт). "Спортивные колумнисты, – утверждает автор,

– за редким исключением, стали ничего не знающими, самовлюбленными и развязными; они тратят драгоценные дюймы

газетной бумаги на пустую болтовню, вместо тщательно проработанных эссе. Они используют жаргон и

развлекательную манеру описания спортивных состязаний, позаимствованную у ESPN. А дело в том, что часто

появляться на экране – значит становиться известным и делать больше денег. Люди видят вас. Игроки замечают вас. Это

настолько повышает самомнение, что вы сами не замечаете, как начинаете делать то, что хотят продюсеры. Если они

хотят, чтобы вы вопили громче, вы вопите громче. Если они хотят, чтобы вы надели костюм, или ели хот-дог, вы делаете

это. Чтобы добиться внимания телевизионных продюсеров, спортивные комментаторы изменяют манеру письма.

Разница между яркими комментаторами прошлого, и наиболее известными современными комментаторами в том, что те

старые колонки имели форму, историю. Именно этого теперь недостает. Сегодняшние колонки – скорее грубое

бренчанье, чем мелодия" .

Стив Туомей, бывший колумнист "The Washington Post" и профессор журналистики Нью-Йоркского университета

говорит, что писать колонки сегодня становится все сложнее и объясняет это изменениями в сознании аудитории,

которой нет дела, до того, что происходит в городах, у которой нет ни «общей жизни», ни даже «общего образа жизни» .

Дэн Гилмор, бывший колумнист, автор книги «We, The Media», говорит об изменении самого информационного поля,

когда на место привычной городской колумнистике приходит (по образному выражению журналиста Тома Эбата) "мини-

колумнистика", когда «Золотой век колумнистики» прошел, не стало талантливых журналистов прошлого (среди

которых называют Майка Ройко, Хёрба Кэна, Джимми Бреслина), а голоса тех, кто остался, "уже недостаточно сильны,

чтобы перекричать пятьсот телевизионных каналов" .

И действительно, есть рациональное зерно в том, что полный плюрализм, доступность огромного количества самой

разной информации и самых разнообразных позиций, а с распространением Интернета еще и возможность каждого

высказать любое мнение и быть услышанным – все это снижает интерес к этому самому частному мнению, хотя бы

потому, что встретить действительно стоящее внимания в этом потоке становится все сложнее.