
- •Начало научной разработки церковного искусства и зарождение церковной археологии.
- •Парижский и советский период изучения церковного искусства.
- •Билет № 3. Раннехристианское искусство.
- •Росписи катакомб и их символическое значение. Языческие мотивы в росписях катакомб.
- •Первые исследователи катакомб. Рельефные изображения на саркофагах. Символика Креста.
- •Билет №5. Взгляды на искусство «великих каппадакийцев» - Василия Великого, Григория Нисского(Успенский).
- •Григорий Нисский.
- •Билет № 6. Понятие канона.
- •100 Правило показ., что Церковь треб. От своих членов опр.Аскезы не только в жизни, но и в иск-ве, к-рое, с одной стороны отражает эту жизнь, с другой стороны, на нее влияет.
- •Билет №8. Иконоборчество.
- •Билет № 9. 7 Вселенский собор. Его история и постановления.
- •Торжество Православия.
- •Билет №10 Иоанн Дамаскин о иконапочитание.
- •Билет №11. Понятие исихазма и его значение для церковного творчества.
- •Билет №16. Иконостас. Его происхождение и развитие.
- •Билет №17.Вопросы церковного искусства на Стоглавом соборе 1551 г.
- •Дело дьяка Висковатого. Изображение Бога-Отца.
- •Билет № 18.Упадок церковной культуры в 17 веке.
- •«Живоподобие»
- •Синодальный период.
- •Билет 19. Проблема пространства и времени в церковной живописи. Цвет и свет.
- •Ерминия Дионисия из Фурны. Геометризм и метрологический принцип.
100 Правило показ., что Церковь треб. От своих членов опр.Аскезы не только в жизни, но и в иск-ве, к-рое, с одной стороны отражает эту жизнь, с другой стороны, на нее влияет.
Постановления Пято-Шестого Собора были подписаны императором. Затем шли подписи Патриархов Константинопольского, Иерусал., Антиохийского, подписи 213 епископов. Римский Папа Сергий, кот.привезли на подпись постановл., подписать отказался. Однако Римская Церковь признает 7 Всел.Собор, ссыл.на 82 прав.Пято-Шестого Собора
Т.о., Римская Церковь осталась в стороне от формулировки уч.Церкви о христологич.основе свящ.образа. Учение это поэтому не смогло обогатить западное свящ.иск-во,кот.и по сей день остаетсяч верным нек.чисто симв.изобр., в частности, Спасителя в виде агнца.
Билет №8. Иконоборчество.
Иконоборчество родилось внутри самой Церкви. в среде православного монашества - духовной и интеллектуальной элиты своего времени. В Церкви получили распространение весьма странные формы почитания священных изображений, явно граничащие с идолопоклонством. Так, например, некоторые "благочестивые" священники соскабливали краску с икон и подмешивали ее в причастие, полагая тем самым, что причащаются тому, кто изображен на иконе.
После Медиоланского эдикта в Церковь, пришли вчерашние язычники. Для них икона была «Библией для неграмотных». Однако у многих тернии заглушали ростки духовные, они вспоминали о своём старом, языческом представлении (магизм) о поклонении изображениям.
В VI-VII вв. на границах Византийской империи появляется и активизируется ислам. Почитая Единого Бога, Бога Авраама, Исаака и Иакова, так же как иудеи, мусульмане отрицательно относились к священным изображениям, памятуя о заповеди Моисея. Влияние мусульманского ригоризма не могло не сказаться на христианском мире, некоторые православные в восточных христианских провинциях во многом были согласны с последователями пророка Мухаммеда. Первые серьезные конфликты по поводу икон и первые гонения на иконопочитателей начались на границе двух миров: христианского и исламского. В 723 г. халиф Иезид издал указ, обязывающий убрать иконы из христианских храмов на подвластных ему территориях. В 726 г. такой же указ издал византийский император Лев Исавр. Его поддержали епископы Малой Азии, известные своим строго аскетическим отношением к вере. С этого момента иконоборчество становится не просто интеллектуальным движением, но агрессивной силой, перешедшей в наступление.
Таким образом, православие встало перед проблемой защиты икон с двух прямо противоположных сторон: с одной стороны - от грубого магизма полуязыческой народной веры, с другой - от полного отрицания и уничтожения «ревнителями чистой духовности». Обе тенденции образовывали своего рода молот и наковальню, между которыми выковывалась в своей кристальной ясности богословская мысль, защищавшая иконопочитание как важнейший элемент православия.
Иконоборческая эпоха делится на два периода: с 726 по 787 г. (от указа Льва Исавра до VII Вселенского собора, созванного при императрице Ирине) и с 813 по 843 г. (с воцарения императора Льва V Армянина до созыва Константинопольского собора, установившего праздник Торжества Православия).
Основные проблемы были на Востоке. На Западе не было особых крайностей иконоборчества.
754г – иконоборческий собор. Иконоборцы признавали церковное искусство, но восставали против иконопочитания как молитвенного акта и против иконы как сакрального изображения. Иконоборцы – «Бога не видел никто» (Ин. 1.18), Иконопочитатели - «Бога не видел никто никогда, Единородный Сын, сущий в недре Отчем, Он явил» (Ин. 1.18) . Таким образом, в тайне Воплощения Слова - Невидимый, Неизреченный, Непостижимый Бог становится близким и понятным, и это дает основания для изображения Христа. Иконоборцы исходили изначально из неправильного определения термина "икона", считая, что здесь непременно подразумевается тождество образа и Прообраза, их единосущность. Но иконопочитатели настаивали на принципиальном различии их, поскольку различны уровни их бытия. На этом основании Евхаристию невозможно считать иконой, как считали иконоборцы, ибо здесь наличествует то самое тождество.