28. Тематика и поэтика новелл Мопассана.

Психологизм – это полное, подробное и глубокое изображение чувств и эмоций, мыслей и переживаний героя.

По моему мнению, этот признак выражается в том, как автор называет своих героев. Вместо имён он всё больше использует местоимения: «и она приняла предложение мелкого чиновника», «она страдала от бедности своего жилья», «она мечтала о таких обедах». Или же автор использует такие выражения как: «граф», «старуха-мать», «прусский офицер». Все эмоции и переживания выражены буквально в нескольких сухих фразах, а то и в нескольких словах. Но не смотря на то, что автор не даёт описания переживаний, мыслей, чувств и эмоций, читатель всё-равно так или иначе представляет себе характер героя. Он выражается в каких-либо словах, действиях, поступках: «Она льнула ко мне, ластилась, называла меня дурацкими ласкательными именами, и все эти телячьи нежности навели меня на размышления». Мопассан делает своих героев типичными. На их месте мог бы оказаться любой представитель того общества.

Неожиданная развязка – вот что бесспорно является характерной чертой новелл в общем и новелл Ги де Мопассана в частности. Мне кажется, что изначально меня привлек именно этот аспект в произведениях такого рода. Непредсказуемый поворот событий и сохраняющаяся интрига действительно с большой силой влекут читателей. А если еще всё сводится к неожиданной развязке, то такие произведения, по-моему, очень сложно обойти стороной. Примером этого признака может служить новелла «Ожерелье». В ней героиня теряет ожерелье, которое одолжила у своей подруги. И поэтому им с мужем приходится влезать в большие долги, чтобы купить и вернуть ожерелье его хозяйке. И вот она концовка: через десять лет изнуряющего труда и бедности героиня встречает свою подругу и узнаёт, что «бриллианты были фальшивые».

Эстетичное мировоззрение  и  принципы поэтики произведений Мопассана вписываются в контекст натурализма. Так, писатель определял человека как существо, которое подчиняется прежде всего биологическим законам. Социальная сфера жизни, на его убеждение, является чем-то побочным и даже не идентичным человеческой природе. Мопассан признавал, что в человеке заложено два начала - духовное и биологическое, которые по-разному соотносятся в разных индивидуумах, но склонялся к мысли, что подавляющее большинство людей подвластно в первую очередь призыву «нутра», вынесенном из мира живой природы.

Мопассан считал, что писатель, прежде всего должен «воссоздавать и объяснять природу средствами искусства», прежде всего человеческую природу. При этом он подчеркивал, что людей «нужно изображать такими, которыми они есть» и «интересоваться прежде всего побудительной причиной каждого поступка… и особенно понуждениями, присущий всем людям, их инстинктивными импульсами». Относительно этого, по мнению Мопассана, люди всех классов и прослоек одинаковы, представители высших классов отличаются лишь тем, что «настоящие причины своих поступков они умеют маскировать условностями, фальшивостью, лицемерием и обманом». Внимание художника было сконцентрировано на том, что свойственно человеческой природе в целом, но оказывается в разных формах, присущих определенным общественным слоям и индивидуумам. В этом и заключалась и «беспощадная, страшная и святая правда», говорить о которой людям Мопассан считал первейшей обязанностью писателя.

Композиция его новелл очень искусна. Большую роль в них играет развязка, которую Мопассан всегда разнообразит, неизменно стремясь к тому, чтобы заинтриговать читателя, но и для того, чтобы направить его мысль на понимание идейного смысла новеллы. Иногда развязки в точном смысле этого слова в новеллах вообще нет. Читатели должны сами предложить её.

Тематика новелл Мопассана: 

•        Рассказы из жизни чиновников, где место действия - Париж. 

"Ожерелье", "Драгоценности", "Прогулка". Под рутинной повседневностью таятся неблагополучие и трагедия. 

•        Новеллы из светской жизни. Во многих новеллах неприглядная изнанка внешне благопристойной жизни решительно обнажена, и люди "света" осмеяны без пощады. 

"Знак", "Окно", "Гарсон, кружку пива!". 

•        Новеллы о крестьянстве. Крестьянин в изображении Мопассана нередко во власти земли, во власти своей собственности. Писатель хорошо понимает всю тяжесть положения крестьянина, обречённого на темноту и невежество. 

"Бочонок", "Признание", "Дочка Мартена", "Возвращение". 

•        Новеллы о франко - прусской войне. Мопассан с глубоким чувством патриота воспел духовную красоту народных воителей. 

"Пленные", "Пышка". 

•        Тема любви. Тема любви для Мопассана - одно из средств проникновения в мир человеческой психики, в мир страстей, один из путей познания современного читателю общества. Любовь в буржуазном мире изуродована и опошлена. 

"Дом Телье", "Поездка за город".

Многочисленные новеллы его весьма разнообразны по темам, по интонации (то 

печальной, то веселой; то ироничной, то злой), по жанровым признакам. Но бо- 

льшинство их так же, как и романы, объединяет мысль об уродливости многих 

форм дествительности, оъединяет тоска по красоте человеческих отношений. 

В них, как и в романах, обнаруживается трагизм Мопассана-художника: отлич- 

ный знаток нравов, судья пороков общества, человек, тянущийся к светлому иде- 

алу, он не смог окончательно вырваться из той среды, в которой он жил. И поэ- 

тому, типизируя отрицательные явления жизни, обличая грязные стороны её, он 

иногда создавал новеллы, "щекочущие нервы" (по выражению Горького) парижских 

буржуа. 

Мастерство Мопассана как художника проявилось в том, что обладая необыкно- 

венно тонкой наблюдательностью, умением отбирать яркие "говорящие" факты, 

умением обобщать, типизировать, - он сумел в маленьких новеллах, на небольшом 

материале раскрыть большие темы, сделать важные социальные обобщения. 

Пространных описаний у него не бывает никогда. Не бывает и пространных ха- 

рактеристик. Сущность человека, идея новеллы вытекают из поведения, поступков 

действующих лиц. Главное для писателя - отобрать обстоятельства, изобразить 

ситуацию, в которой действуют герои. 

Лишь иногда Мопассан даёт отдельные жанровые картинки - зарисовки быта лю- 

дей. В таких случаях легко представить себе не только данное состояние изоб- 

ражаемого человека, но и всю жизнь его и ему подобных, людей той же общест- 

венной среды. Таково, например, шествие на базар крестьян в новелле "Бечёв- 

ка". 

Большую роль в его новеллах играет рассказчик. Введение рассказчика - не 

новый приём, изобретенный Мопассаном. Им, как известно, особенно любили поль- 

зоваться во Франции Мериме, в России - Иван Сергеевич Тургенев. У Мопассана 

рассказчик придаёт повествованию живой характер, помогает создавать впечатле- 

ние достоверности того, о чём говорится. Очень часто он вспоминает свою исто- 

рию по поводу какого-либо происшествия, взволновавшего его собеседника. 

Композиция его новелл очень искусна. Большую роль в них играет развязка, 

которую Мопассан всегда разнообразит, неизменно стремясь к тому, чтобы заин- 

триговать читателя, но и для того, чтобы направить его мысль на понимание 

идейного смысла новеллы. Иногда развязки в точном смысле этого слова в новел- 

лах вообще нет. Читатели должны сами предложить её. 

Природа у него (как это бывает у всех больших художников) обычно очень 

тесно связана с жизнью героев.

Потрясающая новелла «Одиночество» - это крик ужаса главного героя, вдруг открывшего, что каждый человек всегда одинок, преграду непонимания между людьми преодолеть невозможно. До конца тебя никто не поймёт – ни мать, ни жена, ни друг, никто – по большому счёту каждый человек всегда одинок. На эту новеллу Мопассана очень похожа замечательный, но неизвестный рассказ Чехова «Страх», когда героя вдруг охватывает страх перед жизнью, которую он не может понять и начинает её боятся. Он страстно влюблён в свою жену, мать его двоих детей, но точно знает, что она его никогда не любила и живёт с ним из милости. Это ужасно.