1.Портрет в русской живописи к.Х1х-н.Хх в.

2.Творчество в.Э.Борисова-Мусатова.

Прожил до 35 лет. Вначале импрессионизм, потом ушел в сторону обобщенного лирического созерцания. Во время поездки во Фр. Увлекся символистами «Наби». Классика и совр. фр. ис-во – вдоховляют. Отличает любовь к французам от мирискусников, любит Боттичели – эмоциональная сложность. Вершина Мусатовского импрессионизма – Агава, Девушка с агавой(1897). Потом зрелый период – тщательная конструкция полотна, объединение разных точек зрения. Автопортрет с сестрой-еще есть следы былой этюдности/композиция, ракурс столика/, но это уже не фрагмент натуры. Такой тип – 2 фигуры не связанные будет использовать часто. Гобелен – отсутствует сюжетная мотивация. Позы-это средство, бессловесная, МУЗЫКАЛЬНАЯ выразительность. Символическое ис-во,т.к. не имеет слов и зрительных образов – стремился строить композ на принципах муз. Формы. Зрелый Мусатов сближается с мирискусниками – чуждая современности тематика/мечтательный ретроспективизм/. О у него нет иронии и момента сомнения, нет конкретно-исторических реалий, он пишет красивую эпоху, сочиненный мир, ностальгия по ушедшей красоте. В пейзаже преодолевает эффект натурности, уплощает пространство картины, мазок не лепит объем. Он на грани позитива и негатива, зримого и потустороннего. Но не сочиняет неординарных ситуаций, как западные символисты, все вполне реально. Водоем – раскрыты особенности живописной системы – фигуы и фон с разных точек зрения. Иногда вводит мотив процессии/изумрудное ожерелье, сон божества/ Не за долго до смерти сделал акварель реквием1905 В гармоничном привычном образе природы – смятение и диссонанс. И Гол.Роза

№17.

1.”Бубновый валет”.Характеристика, художники.

группа московских художников из училища живописи, ваяния и зодчества учились у серова и коровина. Манифест картина Кончаловского “Сухие краски” (натюрм). Художники «Бубнового валета» отрицали традиции как академизма, так и реализма XIX века. Для их творчества характерны живописно-пластические решения в стиле П. Сезанна Ван Гога (постимпрессионизм), фовизма и кубизма, а также возврат к приёмам русского лубка и народной игрушки. Характерны деформация и обобщение форм.в то время в МСК много течений.название придумал М.Ларионов.нарождение авангарда. Ларионов обращается к наиву. Гончарова крестьяне, попытка найти чистый незамутненный взгляд. Предметность(излюбл жанр натюрморт) у кончаловского и машкова. желание спустить живопись с небес на земню. убить пространство. лубок-примитив-вывеска. хотели быть понятными народу. Машков малевал вывески. Буйство красов видел Бенуа. пародия на фотографические салоны того времени. полнокровность-красочность. натюрморты словно муляж, при этом четкое ощущение жизни.куприн-сезанизм. такого эпатажа москва не знала.Лентулов-древн русская арх-ра+кубофутуризм. использовал фольгу.особняком фальк. автопортреты.передача оттенков настроений. психологичны и красивы.камерность.не принял социализм.

В 1912 году откололся ряд художников, тяготевших к примитивизму, кубофутуризму и абстракционизму (братья В. Д. и Д. Д.Бурлюки, Н. С. Гончарова, М. Ф. Ларионов, К. С. Малевич и др), организовавших выставку под названием Ослиный хвост.

Объединение распалось в 1917 году, вскоре после того, как в 1916 году «Бубновый валет» покинули П. П. Кончаловский иИ. И. Машков.

По инициативе бывших членов «Бубнового валета» в 1925 году было образовано объединение «Московские живописцы», в дальнейшем преобразованное в «Общество московских художников» (ОМХ).

1. «Бубновый Валет» С 1910г. до 16г. Название-провокация /из червонного валета – мошенника и бубнового туза-нашивка у каторжника/Придумали Лентулов и Ларионов. Входили: Ларионов и Гончарова /не жестко БВ/, Машков, Бурлюки, Лентулов, куприн, Фальк, Малевич. Отвергали импрессионизм и символизм /Мир Иск и Гол Розу/ за их НЕпризнание материальной действительности, за их стремление к одухотворению вещественности. У БВ – устойчивость зрительного образа в ремесленности – крепкая, статичная композиция и полнозвучие цвета. Нашли это в эстетике низовой городской культуры – ярмарочный балаган-Москва с ее духом народным. Не признавали магии пространства, психологизма, душевного порыва. Только близость к земле, торжество плоти-> натюрморт /статика, плоскостно-декоративное решение, абсолютная уравновешенность композ.-> ремесленность, чувство исходн. Материала из народного тв-ва/. Стили: кубизм, фовизм, сезаннизм, потом футуризм. МАШКОВ-в натюрмортах симметрия,цвет предельно насыщенный, замкнутый линией внутри формы, нет объема, декоративность.Нац. идентичность – все ис-во рубежа./Хлебы/ В портретах – народный примитив, система упрощений. Необузданность цвета = фовисты. ПЕТР КОНЧАЛОВСКИЙ в портретах сочиненная хар-ка модели /как у серова/ упрощена, почти маскарадный образ /п-т Якулова/. Театрализация – не их придумка, но такой лубочный костюмированный портрет – впервые. Через примитив и заурядные мотивы и экзотику /бой быков/ Увлечение достоверностью-> подлиные фрагменты натуры включают->коллаж, шрифт /Сухие краски/ ЛЕНТУЛОВ автопортрет – эпатажная саморепрезентация, БВ-не скромные. Проявился футуризм у него – монтаж предмта с разных точек зрения в сочетании с кубистическим расслоением пространсвенных планов /Вас. Блаженный – натюрмортное видение к архитектуре./ А.КУПРИН проявился сезаннизм, от примитивистских композ к выразительным продуманным. Натюрморты !Обращение к пейзажам/отказ от схематизма и простоты композ., как у Машкова/ ФАЛЬК – разрабатывает «лирический кубизм» психилогическая х-ка важна! Самобытен в БВ, т.к. они отвергали психологизм.Для Фалька кубизм-не просто метод анализа формы/пикассо/ а способ выраж. Психологич х-ки. Пластика цвет ритмика линий – состояние модели. ВАСИЛИЙ РОЖДЕНСТВЕНСКИЙ – не склонен к эпатажу, простота композ. Делил холсты пополам по вертикали и там уже дробил форму. Привлекали хрусталь и стекло – преломляли свет-> кубистическое видение. ЛАРИОНОВ-перманентный бунт. Отталкивается от импрессионизма, тяготеет к примитиву.Дальше эволюция через футуризм к беспредметности. Родился в провинции – это как возвращение к самому себе. В противовес общей тенденции отстаивает права повествовательного начала в картине, но ему можно, т.к. язык радикально отличается от передвижнич. реализма. Эстетика вывески и детского рисунка-форма, соответствующая провинциальному быту. У него отсутствуют случайные элементы /офицерский парикмахер/ У него сдержанный колорит. Упрощает изображ до знака, как первобытное ис-во /солдат на коне/ Условный язык в серии Времена года – синтетика живописи и авангардной лит-ры. Много футуристич. Книг оформил. Потом у него лучизм – одна из ранних версий беспредметной жив. Уловил и выразил особенность авангарда в брошюре 13г. «Лучизм» – привязанность к слову, теоретической формуле, революц. манифесту.