1.Историческая живопись к.Х1х-н.Хх в.

катя

2.Творчество п.П.Трубецкого.

Пам-к Ал3 (конь без хвоста) ьыл конкурс. чувст-л пластику животных. памятник утвердила сама Мария Фед.Отличается от скульптр.2пол19века.. Станковая скульптура. жанр портрет. так называемая кабинетная скульптура.-Витте с сеттером. Целый рассказ. Парадный портрет. -Толстой на лошади. конный портрет. много интересного ввел.Творческий подъем переживала и скульптура. Ее пробуждение во многом было связано с тенденциями импрессионизма. Значительных успехов на пути обновления достиг Трубецкой П. П.. Широкую известность получили его скульптурные портреты Толстого, Витте, Шаляпина и др. Важной вехой в истории русской монументальной скульптуры стал памятник Александру III, открытый Петербурге в октябре 1909г. Он был задуман как некий антипод другому великому монументу - «Медному всаднику» Э. Фальконе.Павел Петрович Трубецкой (1866 — 1938) много работал не только в России, но и в Италии, где и умер. самоучка. Обобщенность формы, крупные живописные мазки, обычно свойственные его лепке, трепетность струящегося света, обтекающего форму и сообщающего ей динамику, — свойства импрессионистической скульптуры — обусловливаются характером замысла художника.С пленительной свободой и задушевностью он лепил образы молодых женщин, детей в их повседневной жизни. И Серов и Трубецкой ярко характеризуют каждого из детей и целостностью силуэта умеют их объединить в красивую по рисунку поэтичную группу. По характеру дарования Трубецкой — прежде всего жанрист, притом жанрист особого склада, жанрист-поэт, жанрист-лирик.Когда Трубецкой выходил за рамки своих привычных сюжетов и персонажей, он создавал такие выразительные жанровые скульптуры, как «Московский извозчик» (бронза, 1898; ГРМ).Масштабы таланта Трубецкого-монументалиста полностью определились, когда он создал на редкость своеобразный памятник Александру III для Петербурга (открыт в 1909 г.) (ныне в ГРМ). Скульптор смело передал в фигуре царя-жандарма черты вульгарности, грубости. Памятник оказался менее всего парадным, официальным. В этом отношении он не имеет себе аналогий ни в русских, ни в зарубежных монументальных произведениях конца 19 — начала 20 в. Памятник, созданный Трубецким, отразил мысли прогрессивных сил страны о самодержавии. Трубецкой использовал здесь отдельные элементы импрессионизма, в частности живописную лепку, но сохранил при этом значение объемов, силуэтов, добился монолитности целого. Монументальное искусство в глубоком смысле слова призвано воспевать героические образы. В данном случае пафос утверждения был бы несовместим с отрицательным персонажем. Трубецкой блестяще решил проблему. Он отказался от всех канонов, выработанных для подобных монументов классицизмом и академизмом

№3.

1.Общая характеристика русского искусства к.Х1х-н.Хх в.

Художники др.времен.Нельзя говорить “СеребВек” тк шире.Интенсивность во всем. Союз русс.худ-ГолубРоза-БубнВалет. Время худ-ов универсалов - работали в разных техниках и видах иск-ва. Коллекционеры Третьяков (собирал НОВОЕ), Солдатенков. время коллекционирования русс.и европ.искусства:возможность русс.авторам ознакомиться с еврпейцами дома.Журналы!Обсуждение искусство.Влияние лит-ры.Критики обычно литераторы.Много журналов посв.ТОЛЬКО искусству.(дпи, арх-ра)Журнал как произведение иск-ва ЗолотРуно, МирИск.Москва хранительница национального. Русскость.Нац.традиции.Появление Московской Школы живописи. появление модерна, реализм, имприссон (коровин - живописное явление) символизм (литературно худ направление) не выраб-сь единую систему. примитивизм (на нем же говорили и иприсс-ты) неоклассицизм+неорусский стиль(церк.сооружения) виды иск-ва арх-ра и дпи, изобразит, театр. живопись преимущественно станковая. в ней выражена совр-ть. ГРАФИКА (обслуживающ/прикладн хар-ка)политипаж. скульптура рельефы/барельефы и проч.РАЗНЫЕ материалы.бронза-камень-мрамор-ДЕРЕВО.Историч.картина, реалзм, быт.жанр. Академисты берут античность. в полную силу натюрморт. Интенсивная худ. жизнь в провинции. Саратов! Развитие портрета.