2.3. Ограниченность черной краски

Думая о каком-либо цвете, вы можете для него назвать тысячи возможных оттенков. Светло-синий, темно-зеленый, умеренный красный и холодные оттенки пурпурного – все цвета, с которыми вы работаете, можно точно описать только в виде определенных числовых значений (или в виде цепочки прилагательных). Кто-то может сказать, что в этом правиле есть одно исключение: черный цвет. Вы думаете, что «черный» означает «черный». Абсолютная темнота. Отсутствие любого света. Есть только один черный цвет, и когда в документе вы применяете этот термин, то полагаете, что он все это и означает.

К сожалению, это не так. Черная краска при четырехцветной печати прозрачна, как и все остальные краски, которые используются в этом процессе. Она не может накладываться на другую краску или на бумагу так тщательно, как вам того хотелось бы. Внимательно присмотритесь к четырехцветной публикации и проверьте следующие особенности.

Невыразительный ненасыщенный черный цвет. В данном случае на больших черных участках видно волокно бумаги, и вам не нужен микроскоп, чтобы разглядеть: черный цвет выглядит немного не так. Прозрачность краски препятствует тому, чтобы получилось хорошее покрытие, и это становится еще заметнее при сравнении с более густым черным цветом.

Невыразительный напечатанный поверх черный цвет. Теоретически, напечатанный поверх черный элемент сводит на нет необходимость в треппинге. Однако, если выполняется печать поверх на большом участке – например, большая черная рамка на части изображения с высоким разрешением, то все равно через черную краску явно проступают цвета изображения.

Решение здесь будет посложнее, чем просто использовать при печати непрозрачную черную краску. Такой прием с непрозрачной краской испортил бы любой цвет или любое изображение с высоким разрешением, в котором содержатся черные оттенки. Поэтому вам придется импровизировать, добавляя в свои цветовые меню новые и усовершенствованные технологические черные цвета. Как их определять, зависит от того, где и как черный цвет будет применяться. Этот прием часто называют созданием сгущенного черного цвета. Чтобы быть конкретнее, опишем создание двух видов такого цвета – густого черного и суперчерного.

2.3.1. Густой черный цвет

Густой черный цвет – это комбинация технологических черной и одной из остальных красок. Вторая краска увеличивает густоту черной, делая ее на вид полнее и темнее – короче говоря, чернее. Густой черный цвет используется в двух случаях:

• когда края черного объекта полностью открыты. Самым распространенным примером является черная рамка на белом поле, особенно если бумага очень крупнозернистая;

• когда черный объект перекрывает информацию другого объекта. Самым распространенным примером является черная рамка, которая размещена так, чтобы одна ее половина помещалась над белой областью, а другая – над изображением с высоким разрешением.

Не поддавайтесь искушению использовать густой черный цвет во всех черных объектах. Действительно, черный цвет будет более высокого качества, но это подходит только для объектов, ширина которых составляет как минимум полсантиметра. Применение черного цвета, созданного из нескольких красок, к шрифту, линейкам или рисункам с мелкими элементами при воспроизведении почти всегда приводит к тому, что появляется кайма. К счастью, этот недостаток технологического черного цвета намного менее заметен, чем в случае, если этот цвет применять к очень тонким элементам.

Традиционно густой черный цвет создается определением нового цвета, состоящего из 100%-ного черного и 60%-ного голубого (вторая краска называется подцветом (undercolor)). Если все края черного объекта открыты и нет никаких смежных цветов, то такой подход в общем приемлем. Однако если есть смежные цвета, то голубой компонент может быть не лучшим выбором. Выбирайте подцвет, который создает достаточный технологический мост с окружающей областью изображения. Например, если объект перекрывает изображение ярко-красного цветка, то более подходящим подцветом может быть пурпурный или желтый (в зависимости от доминирующей краски).

Открытые края являются причиной, по которой следует добавлять только один подцвет. Если в черную область с открытыми краями добавить больше одной дополнительной краски, то неправильное совмещение может привести к появлению каймы, т.е. выходу за края объекта одного или нескольких подцветов; получится нечто похожее на многоцветный ореол. Во всех трех основных программах макетирования, наряду со средствами треппин-га, содержится специальная встроенная функция, позволяющая избегать подобных ситуаций. Если цвет объекта является 100%-ным черным, то эта автоматическая команда дает указание, что края всех подцветов лучше располагать внутри краев объекта на расстоянии, установленном по умолчанию значением параметра Auto Trapping (Автоматический треппинг). Таким образом, даже если произойдет неправильное совмещение, то подцвет все равно будет покрыт черной областью. Технологический мост и описанная функция покрывают все потребности, по причине которых используется треппинг, а любые дополнительные краски только увеличивают вероятность появления каймы.