Искусство Римской империи.

1. Искусство ранней империи.

Первым правителем, открывшим путь к единовластию, был внучатый племянник Цезаря Октавиан, прозванный Августом (Блаженным).цезарь усыновил его незадолго до своей гибели. Время правления Октавиана превращается по сути дела в монархию. Стремясь избежать резкой ломки республиканского строя, Август оставляет функционировать сенат, народное собрание, выборные магистраты, но все важнейшие должности в государстве сосредотачивает в своих руках.

Античные историки характеризуют время правления Августа (27 г. до н.э. – 14 г. до н.э.) как «золотой век» римского государства. С подъемом экономики после прекращения гражданских войн расцветают все виды искусства, творят лучшие римские поэты: Вергилий, Овидий, Гораций, историк Тит Ливий, складывается классический римский стиль, оказавший огромное влияние на развитие западноевропейской культуры.

Художественное творчество этого периода призванное прославлять императоров и существующий порядок вещей с незыблемостью Вечного города, в архитектуре воплощает идею мощи Рима, идею вселенского господства и непобедимости, которая осуществляется в двух ведущих постройках: в триумфальной арке Тита (81 г. н.э.), поставленной в честь победы в Иудейской войне и являющаяся классическим сооружением данного типа, и в Колизее – амфитеатре Флавиев.

Триумфальная арка Тита, сооруженная у входа на Римский Форум, представляет собой совершенную по форме, сверкающую белизной однопролетную арку, служащую основанием скульптурной группе императора на колеснице.

Позднее были воздвигнуты более сложные трехпролетные триумфальные арки: Септимия Севера и Константина. От римских триумфальных арок, запечатлевающих церемонию триумфа, то есть въезд победоносного полководца в Рим, и являющихся одним из самых замечательных новшеств римского зодчества, ведут свой древний род все триумфальные арки нынешних европейских стран.

В 75-82 гг. н.э. около Республиканского Форума было возведено самое гигантское зрелищное сооружение Древнего Рима – Колизей, который также частично является римским изобретением: не разомкнутый полукруг, открывающийся в естественный природный ландшафт, как в Греции, а замкнутый эллипс, отъединенность которого от окружающего усилена высокой внешней стеной. Снаружи Колизей представляет собой трехъярусную систему, основанную на применении римской архитектурной ячейки – ордерной аркады, совмещающей два взаимнопротивоположных принципа перекрытия – архитравный (балочный), связанный своим происхождением с Грецией, и сводчатый, воспринятый римлянами у этрусков.

В эпоху Августа был популярен третий помпейский стиль – «канделябровый». В нем мастера вновь вернулись к плоским декоративным орнаментам. Среди архитектурных форм преобладали ажурные сооружения, напоминающие высокие металлические канделябры (подсвечники), между ними помещались заключенные в рамы картины. Излюбленной темой становится изображение сада, огороженного золочеными решетками, плодоносящего, напоенного запахом трав и пенимее птиц.

Самой популярной и самой загадочной вещью в римском искусстве являются, безусловно, маски. Маска скрывала истинную суть происходящего. Она была знаком перехода от бессмертного к смертному, от небесного к земному, маска означала переход от одного состояния к другому.

В середине 1 века в изобразительном искусстве стал формироваться жанр натюрморта (от франц. nature morte – «мертвая натура»), показывающий неодушевленные предметы. Возникший в поздней классике VI века до н.э. и блистательно развивавшийся в эпоху эллинизма, жанр натюрморта приобрел теперь новый смысл. В нем тоже появились «высокое» и «низкое» направления. Римский натюрморт символичен.